Курс Рисунка Фигуры Человека: от Пропорций до Динамики

Что вы сможете после курса

• Строить фигуру человека из простых объёмов: грудную клетку «яйцом», таз цилиндром, конечности эллипсами с верным раскрытием
• Проверять пропорции высотой головы и опорными костными точками — в фас, профиль и со спины, у взрослых и детей
• Определять опорную ногу, центр тяжести и центр опоры, отличая устойчивую позу от динамики
• Размечать рельефообразующие мышцы по костному каркасу и лепить форму тоном по границе тени
• Делать быстрые наброски: силуэтом одним пятном, длинной линией в людном месте, конструктивной зарисовкой по референсу
• Доводить большой рисунок — экорше, Дорифора, живую натуру — до тона с плановостью и падающей тенью

Кому подойдёт курс

Не подойдёт тем, кто ищет уроки портрета, живописи в цвете или цифрового рисования: голова с чертами, колористика и графический редактор остаются за рамками курса.

Как проходит обучение

• Темы идут слоями: кости, мышцы, построение, тон — Навык наращивается без скачков — каждая тема держится на предыдущей
• Работа по печатным референсам — Заниматься можно в своём темпе, сверяя построение с образцом
• Сквозные модели — анатомический экорше и Дорифор — Одни и те же опорные точки отрабатываются от пропорций до тонального рисунка
• Практика с подвижной куклой-гестальтом — Любая поза и ракурс проверяются на устойчивость ещё до рисунка
• Задания выходят за пределы листа — Наброски в кафе, опорные точки на себе и разбор картин мастеров тренируют глазомер на живом материале

Что понадобится

• Бумага А4 и А3, мягкие карандаши, цветные карандаши для разметки; к финальным работам — тонированная бумага, сепия, соус, сангина или уголь
• Принтер для распечатки референсов — занятия идут по печатным образцам
• Кукла-гестальт для поз и ракурсов; для экорше — приложение 3D-атлас или приложенные к урокам референсы

Почему фигура сама по себе обычно не выходит

Без основы фигура рисуется контуром: рука «угадывает» линию, пропорции плывут, а поза теряет равновесие — человек на рисунке будто падает или парит. Глаз не замечает этих ошибок, пока нет системы проверки.

Курс даёт такую систему: простые объёмы и опорные точки превращают фигуру в конструкцию, пропорции сверяются высотой головы, а равновесие — вертикалью от яремной ямки до пятки опорной ноги. Мышцы добавляются поверх костного каркаса, поэтому рельеф не ломает форму.

Эти же приёмы работают и на быстрых набросках: силуэт, длинная линия и тон по границе тени заменяют долгое вырисовывание, а характер позы читается минимумом средств.

Что изменится

Как устроен путь

1. Опора и пропорции Схема из восьми голов для мужской, женской и детской фигур, вид со спины, точки равновесия — база, без которой не строится ни одна поза.
2. Набросок и движение Силуэтные наброски акварелью и тёмным пятном, статика и динамика на схематичных фигурках, законы перспективы и построение эллипсов.
3. Скелет и мышцы На экорше и Дорифоре фигура просвечивается до костей, затем последовательно надстраиваются рельефообразующие мышцы — от кора до голени.
4. Большой рисунок с натуры Конструктивная зарисовка переходит на большой лист: тон по границе тени, плановость, рефлексы — и разбор «ошибок» мастеров как проверка выученного.

Программа курса

60 уроков · 6 модулей · 12 часов 20 минут видео · От первой пропорциональной схемы до тонального скетча с живой натуры — каждый раздел закрепляется практикой.

• Пропорции фигуры и первые наброски 19 уроков

  Схема пропорций мужчины, женщины и детей разных возрастов, вид со спины, статика и динамика, силуэтные наброски и перспектива — фундамент всего курса.

  • Знакомство и материалы 2 урока

    Как устроен курс, какая бумага и карандаши нужны для набросков и почему для финальных работ берётся тонированная бумага.

    • Бумага, карандаши, краски и кисти2:10

      Обзор материалов для занятий: гладкая чертёжная бумага форматов А4 и А3, мягкие простые и несколько цветных карандашей, инструменты заточки и растушёвки, клячка и ластик. Краски подойдут любые — гуашь, акрил или акварель, достаточно одного тёмного цвета; кисти рекомендуются круглые с тонким кончиком. Отдельно объясняется, зачем в середине обучения понадобится принтер для печати референсов.

    • Бумага3:58

      Как выбрать тонированную бумагу для финальных заданий: спокойные оттенки, преимущественно серые, почти гладкая поверхность, листы крепятся скотчем на планшет или стену; бюджетная замена — рулон крафта. Рисовать предстоит мягкими мелками — сепией, соусом, сангиной, углём, причём каждый материал должен читаться на выбранном тоне листа.

  • Схема фигуры по головам 6 уроков

    Пропорциональные схемы мужской, женской и детской фигур в фас и профиль: опорные точки, отличия полов и возрастов.

    • Мужская фигура16:20

      Построение пропорциональной схемы мужской фигуры в фас и профиль: рост делится на восемь голов, ширина — на две, опорные точки отмеряются высотой головы и ладонью. Разбираются ярёмная ямка, плоскость плеч, положение сосков, пупка и коленей, рисунок трапециевидных мышц и другие ориентиры торса. Результат — усвоенная сетка пропорций, на которой строятся дальнейшие рисунки фигуры.

    • Мужская фигура3:23

      Построение мужской фигуры в профиль: грудная клетка и таз наклонены в противоположные стороны, шея и голова слегка выносятся вперёд. Для устойчивой статичной позы плечевой сустав, большой вертел и пятка выстраиваются на одной вертикали — смещение любой из точек превращает стояние в движение.

    • Женская фигура9:51

      Построение женской фигуры по общей схеме пропорций и её отличия от мужской: с большим вертелом совпадает лобок, поэтому таз кажется ниже, плечи ниже и уже с восходящим наклоном, соски и пупок смещаются вниз. Грудная клетка берётся шириной около полутора голов, талия лежит на уровне нижних рёбер, ниже неё силуэт только расширяется, а таз остаётся ниже и шире мужского.

    • Женская фигура5:32

      Разбор женской фигуры в профиль: грудная клетка и таз наклонены вперёд заметно сильнее мужского, поясница выгибается, а голова держится более вертикально, поэтому осанка выглядит ровнее. Бёдра делаются шире расстояния между подмышками, большой вертел лежит на уровне плечевого сустава; равновесие проверяется вертикалью от яремной ямки к точке между ног.

    • Детская фигура10:02

      Пропорции детских фигур нескольких возрастов — от новорождённого до подростка — с простым правилом: рост ребёнка, поделённый пополам, подсказывает число высот головы. У малышей ноги короче туловища, середина тела находится на пупке, фигура бочкообразная из-за крупного живота, шея почти отсутствует. С возрастом появляется шея, удлиняются ноги и руки, габариты приближаются к взрослым.

    • Детская фигура8:19

      Продолжение разбора детских пропорций — дети 7–10 лет и подростки: туловище сравнивается с ногами, запястья опускаются до уровня большого вертела, намечается талия. Проявляются различия мальчиков и девочек — округлость в бёдрах против угловатости; у подростка центром тела становится лобок, плечи поднимаются и делаются горизонтальнее, у девочек округляется таз.

  • Силуэтные наброски 5 уроков

    Цельные зарисовки человека одним пятном — стоящие, идущие и сидящие позы, пары и сложные случаи — плюс построение женской фигуры со спины по опорным точкам.

    • Плоский силуэт акварелью4:16

      Творческое задание на закрепление пропорций: цельные силуэтные зарисовки человека акварелью или гуашью по предложенным референсам — без глаз, складок одежды и прорисовки пальцев, как фигуры, вырезанные из бумаги. Объёмы рук и ног, уходящие вперёд или назад, допускается отделять плановостью. Работа держит проверочные габариты: середина тела на большом вертеле, рост вмещает семь-восемь голов.

    • Фигура одним тёмным пятном18:40

      Живописные наброски по фотографиям: человек передаётся одним тёмным силуэтным пятном без проработки деталей, узнаваемость создают верные габариты, опорная нога и ярёмная ямка над пяткой. Несколько набросков компонуются на одном листе, перекрывающиеся фигуры различаются тональной насыщенностью. Плановость задаётся тёмными акцентами на ближних к зрителю точках.

    • Шагающие и сидящие фигуры в перспективе8:38

      Наброски усложняются: идущая фигура пишется в перспективе, где плечи и таз сокращаются к точке на горизонте, затем разбираются сидящие и опирающиеся позы. Силуэт строится от большого вертела, а в согнутых позах прямой промер от затылка до пятки перестаёт работать — фигура оценивается целостно, с акцентами на ближних точках.

    • Сложные позы минимумом средств2:03

      Самостоятельная работа над оставшимися референсами: сложные и пластичные позы решаются целостным светлым силуэтом и минимумом тональных акцентов. В фигурах крупного сложения важно выдержать естественные габариты; на одном из референсов недостающую ногу предлагается дорисовать по представлению.

    • Фигура со спины5:53

      Схема из восьми голов достраивается видом со спины: женский торс разбирается по опорным точкам — развороту таза, треугольным лопаткам, седьмому шейному позвонку на уровне плеч. Пупок отыскивается горизонталью на уровне заднего гребня подвздошной кости, в нижней части отмечаются седалищные бугры и ягодичная область. Габариты при этом остаются прежними — вид сзади опирается на уже знакомый вид спереди.

  • Равновесие, движение, перспектива 6 уроков

    Центр тяжести и центр опоры на схематичных фигурках и йоговских позах, наброски двухфигурной композиции в ракурсе и законы построения эллипсов.

    • Статика и динамика5:01

      Теория равновесия фигуры: где находятся центр тяжести, центр опоры и яремная ямка и почему близкое расположение этих точек делает статичную позу устойчивой. Фигура разбирается на упрощённой схеме без анатомической проработки; при опоре на одну ногу тяжесть смещается к ней. Разнесённые точки дают дисбаланс — позу, которую модель удержит лишь пару секунд.

    • Статика и динамика10:13

      Практика на схематичных фигурках: статичные позы с двумя опорами, сидячие положения, «берёзка», стойки на руках и голове, хиазм проверяются совпадением линии тяжести и опоры. Заведомо неустойчивые положения — живые скульптуры, глубокие наклоны, прыжки — используются для передачи движения: динамика понимается как контролируемый дисбаланс, и его утрирование усиливает движение в рисунке.

    • Статика и динамика3:41

      Разбор закрученных, но уравновешенных йоговских поз: в статике центр тяжести совпадает с опорой или соседствует с ней, как в позе на двух руках с треугольной конструкцией из трёх точек. Позы без единой опорной точки — шагающие и отдыхающие фигуры — читаются как чистая динамика. Закрепляется самостоятельной зарисовкой с отметкой центра тяжести и центра опоры в каждой фигуре.

    • Наброски динамика4:08

      Подводит к наброску движущейся фигуры: к силуэту добавляется объём через рисование эллипсами — их направления и степень раскрытия показывают, какая часть тела ближе к зрителю. На образцах разобран порядок работы от лёгкого каркаса с габаритами и движением к наращиванию формы объёмом, как это делают скульпторы от проволочного каркаса. Задание — набросок двухфигурной скульптуры в манере разобранных зарисовков, с передачей лёгкости секундного движения.

    • Наброски динамика12:38

      Практикум по наброску двух фигур с сильными ракурсными сокращениями: лист компонуется по габаритам, пропорции проверяются откладыванием размера головы. Тон ведётся от тёмных ближних пятен к светлым, дальние формы уплощаются, а степень раскрытия эллипса выбирается по удалению от зрителя. Домашнее задание — тем же приёмом сделать зарисовку скульптурной группы Аполлон и Дафна.

    • Перспектива и построение эллипсов16:54

      Теоретический повтор перед работой в объёме: законы прямой линейной перспективы, угловая перспектива с двумя точками схода и линия горизонта, на которой лежат глаза зрителя. Подробно разбираются построение и раскрытие эллипсов: на горизонте они смыкаются в линию, при приближении постепенно раскрываются, передняя часть всегда чуть больше дальней. Урок готовит к упражнению с фигуркой из эллипсов и объёмным наброскам фигуры в пространстве.

• Композиция и позы на кукле-гестальте 12 уроков

  Композиция из простых тел с тональной лепкой, проверка пропорций на кукле-гестальте, стоящие, сидящие и лежащие позы в перспективе, наброски одетых людей и устройство позы хиазма.

  • Композиция построение17:39

    Практика построения: из шара, конуса и цилиндра — тел, на которые условно раскладывается фигура человека, — сочиняется собственная композиция или берётся реальная постановка. Компоновка намечается лёгкими линиями без линейки, проводится линия горизонта, задающая раскрытие эллипсов, высоты отмеряются по правилу, близкому к золотому сечению. При выбранном освещении намечаются границы собственных и падающих теней, ближние линии остаются активнее, дальние высветляются клячкой, — рисунок готовится к тональной лепке.

  • Композиция Тон16:08

    Тональная лепка построенной постановки в скетчинговой манере: штрих кладётся по форме, повторяя раскрытие эллипсов, сначала прокладываются пятна теней, причём падающая тень тонируется темнее собственной. Объём лепится контрастом границ тени, контуры прячутся в тон, а полутон по правилу всегда светлее рефлекса. В конце прищуром проверяется, что освещённые места остались светлыми, рефлексы не светятся, а передний план читается контрастнее.

  • Гестальта пропорции4:03

    Практика с куклами-гестальтами, выполненными по пропорциям тела: мужская и женская фигуры в разных масштабах служат моделью для отработки поз и ракурсов. Пропорции проверяются промерами длиной головы — откладываются уровни сосков, пупка и большого вертела, ширина плеч проверяется отрезком от яремной ямки до пупка. Найденные точки запоминаются как опорные для дальнейшего рисования поз, движений и ракурсов.

  • Позы и ракурсы9:44

    Теория изображения человека: виды портретов — от оплечного и погрудного до по колено и во весь рост — привязываются к точкам восьмиголового канона. На примерах рисунков да Винчи и античной пластики разбираются развороты фигуры — анфас, три четверти, полоборота, профиль, — статичные позы кор и куросов, контрапост и S-образный разворот. Отдельная тема — ракурс как точка зрения художника: линия горизонта на уровне шляпы или взгляд снизу меняют восприятие фигуры.

  • Гестальта стоя19:33

    Построение стоящей куклы-гестальта в трёхчетвертном развороте: высота фигуры делится на восемь частей, отмечаются уровни сосков, пупка и коленей. Тело строится насквозь эллипсами через две точки схода на линии горизонта — чем дальше объём от горизонта, тем сильнее раскрытие. Вес смещается на опорную ногу, серединная линия идёт по форме объёмов, дальние конечности решаются лёгким скетчем.

  • Гестальта стоя5:36

    Завершение построения стоящей фигуры светотенью: штрих кладётся по форме объёмов, граница тени ведётся непрерывной линией по всей фигуре. Ближние части выделяются контрастом, а дальние нога и рука штрихуются плоским тоном и уплощаются, уходя на задний план. На завершающем этапе тушёвкой гасятся светящиеся рефлексы и собирается целостный образ.

  • Гестальта сидя20:30

    Построение сидящей куклы-гестальта: проверенные размеры переносятся в новую позу с поправкой на перспективное сокращение. Построение начинается от посадки таза; таз и наклонённая вперёд грудная клетка строятся эллипсами от общих точек схода. Коленная чашечка ищется как точка в пространстве сравнением углов и расстояний, а дальняя рука в сильном сокращении оценивается на глаз.

  • Гестальта сидя6:38

    Светотеневая лепка сидящей фигуры: тень ведётся по форме единой непрерывной границей, падающая тень темнее собственной и кладётся акцентом под фигурой. Для сильного перспективного сокращения применяется тоновая воздушная перспектива: ближняя голень выделяется контрастом, дальние нога и рука затонируются плоским штрихом и уходят в силуэт. Целостность проверяется по непрерывной границе тени и негорящим рефлексам.

  • Гестальта лежа23:23

    Лежащая фигура в сильном перспективном сокращении рассматривается как параллелепипед с двумя точками схода — угловая перспектива подчиняет себе парные точки тела. Построение ведётся от эллипса нижней плоскости таза, и каждая часть сокращается по-своему: таз и бёдра сжимаются сильнее всего, грудная клетка почти не сокращается, а голова уменьшается и облегчается тоном. Передний план подчёркивается нажимом и контрастной светотенью, падающая тень удерживает фигуру на песке.

  • Наброски одетой фигуры6:26

    Самостоятельное задание в людном месте вроде кафе: быстрые линейные наброски спокойно сидящих людей мягким карандашом. Работа ведётся только линией, без тона и детализации; лица, пальцы и складки одежды не прорисовываются, а движение людей во время рисования приучает выхватывать самое выразительное в фигуре. На листе лучше компоновать несколько фигур; главная задача — отработка габаритов, плановости и пластики с опорой на построение из упражнений с гестальтой.

  • Поза хиазма10:07

    Разбор устройства контрапоста — позы хиазма, получившей имя за сходство фигуры с буквой Х: вес тела переносится на одну выпрямленную ногу, таз наклоняется, а туловище компенсирует это встречным движением плеч. Главной проверкой позы служит отвес: яремная ямка должна находиться строго над пяткой опорной ноги. Принцип прослеживается от античной скульптуры до картин Леонардо.

  • Знакомство с экорше и компоновка3:12

    Знакомство с экорше — скульптурным изображением человека со снятой кожей, на котором видны все мышцы. Разбирается история анатомической студии Гудона, которая со временем стала пособием по анатомии для художественных студентов. В практической части по примеру гештальта изучаются габариты скульптуры и выполняется грубый каркасный, обрубовочный эскиз с компоновкой; для набросков с разных ракурсов предлагается 3D-атлас или набор референсов.

• Анатомическая фигура — экорше 10 уроков

  Пропорции и скелет обрубовочной фигуры, рельефообразующие мышцы с точками крепления, конструктивный скетч и тональное построение со светотенью.

  • Пропорции экорше в головах5:42

    Отмеряем пропорции экорше в головах: рост фигуры в позе хиазма с наклонённой головой укладывается в семь голов, засечки откладываются от макушки через подбородок и мечевидный отросток до середины бедра, колена и кончиков пальцев опорной стопы. Геометрическая середина фигуры по большим вертелам совпадает с линией горизонта и задаёт раскрытие эллипсов всех объёмов: выше линии — верхний край, ниже — нижний.

  • Яйцо и цилиндр в основе фигуры18:07

    Теоретический урок о костной основе фигуры: грудная клетка сводится к яйцу-эллипсоиду, таз — к цилиндру со встречным наклоном и собственной точкой схода. Оба объёма строятся по опорным точкам, оси вращения и серединной линии, чтобы мышечный рельеф не ломал их цельную форму; в руках и ногах отмечаются опорные точки — от локтя и большого вертела до коленного сустава и лодыжек.

  • Строим скелет со спины5:48

    Разбираем построение скелета экорше со стороны спины: грудная клетка собирается из эллипсов, перпендикулярных оси вращения, от читаемого нижнего края до уровня седьмого шейного позвонка, серединной линией служит позвоночник. Таз вписывается цилиндром по косым мышцам, а руки и ноги — цилиндрами мыщелков с уравниванием наклонов осей.

  • Экорше Гудона Мышцы14:21

    Знакомство с рельефообразующими мышцами фигуры по экорше: мышцы кора, спины, груди, шеи, рук и ног разбираются с точками крепления, функциями и характерными объёмами каждой группы. По результатам урока сохраняется референс и составляется конспект с подписями мышц — эти названия понадобятся при рисовании фигуры на большом формате.

  • Экорше Гудона Мышцы10:30

    Практика на референсе с переднего вида: контрастным карандашом основные группы мышц торса, рук и ног выделяются с их креплениями и направлением волокон, волокна обозначаются нитевидными штрихами. Дальние мышцы сразу переводятся в тон, чтобы контуры не путались, — в результате получается тональная разметка, которую затем повторяют на крупном рисунке.

  • Экорше Гудона Мышцы5:39

    Расставляем мышцы экорше на виде сзади: широчайшая и трапециевидная мышцы со своими креплениями, дельтовидная на ости лопатки, ягодичные мышцы, задняя поверхность бедра и голень с икроножной и камбаловидной. Два объёма трицепса объединяются в связку, уходящую на предплечье; полученная схема заднего вида понадобится в следующих скетчах с живой натурой.

  • Обрубовка фигуры в хиазме18:13

    Собираем упрощённую обрубовку стоящей фигуры в позе хиазм: пропорции откладываются в головах с горизонтом посередине, грудная клетка строится яйцом на оси наклона, таз — эллипсом больших вертелов на линии горизонта. Эллипсы и обрубки объёмов с проверкой вертикали опорной пятки, раскрытия эллипсов и ширины плеч складываются в конструктивный скетч — каркас для детальной проработки.

  • Построение экорше на тонированной бумаге19:32

    Подробное построение экорше на тонированной бумаге светлого среднего тона тремя оттенками сухого материала: коричневым в основе, чёрным для акцентов и белым для света. От вертикальной оси и деления фигуры на головы последовательно намечаются опорные точки, грудная клетка, таз и основные мышцы, с контрольными сверками пропорций и устойчивости; после этого рисунок готов к работе тоном.

  • Прокладка теней по форме18:58

    Прокладываем тон на рисунке экорше при лобовом освещении: граница собственной тени ведётся по форме, штрих ложится вдоль конструктивных эллипсов, а тень удерживается лёгкой, чтобы можно было наметить рельеф мышц. Основные мышцы намечаются вместе с тоном, акценты ставятся в самых тёмных местах, после чего дробная от рельефов фигура собирается заново в цельный объём с проверенной плановостью.

  • Акценты и плановость в тоне10:51

    Завершаем тональную работу расстановкой акцентов по плановости: максимальный контраст задаётся на самой ближней к зрителю точке, самое светлое назначается на коленке и ближнем ребре грудной клетки, а самое тёмное — под коленкой и на границе тени грудной мышцы. Яркий блик высветляется подтиранием полутонов, раздробленный мышцами рисунок объединяется с восстановлением порядка перекрытий, рефлексы возвращаются тонким ластиком у кромки контура.

• Канон Дорифора и переход к натуре 10 уроков

  Пропорции, скелет, мышцы и большое построение античного канона, калькирование для плановости — и первые опорные точки на живой модели.

  • Калькирование12:27

    Упражнение на перевод референса через слой кальки: полупрозрачный лист прячет детали, оставляя только крупные тоновые пятна и линии. Задний план ведётся легко и примерно втрое тише по тону, передний — с нажимом и контрастом, так тренируется плановость. Вместо кальки то же упражнение делается через стекло с тонкой бумагой.

  • Канон фигуры по головам8:53

    Начало работы над скульптурой Дорифора: рост фигуры откладывается головами, пропорции проверяются шириной плеч, совпадающей с расстоянием от яремной ямки до лобка. Разбирается поза хиазма, в которой тяжесть тела ещё не до конца перенесена на опорную ногу. Канонные соотношения служат стартовой точкой, основной опорой остаётся натура.

  • Скелет сквозь фигуру на просвет18:42

    Скелет Дорифора последовательно «просвечивается» сквозь фигуру на референсе: от опорных костных точек прослеживаются грудная клетка в виде негнущегося «яйца», таз усечённым конусом, кости ног, рук и стопа. Разбираются наклоны осей эллипсов в позе хиазмы и соединения суставов. Полученный костный каркас служит основой для дальнейшей лепки фигуры.

  • Мышцы на костном каркасе15:19

    На костную основу Дорифора последовательно надстраиваются главные рельефообразующие мышцы торса, плеч, таза, ног и шеи. По каждой мышце разбираются точки крепления и характер объёмов: грудная и дельтовидная, прямая мышца живота с белой линией посередине, зубчатые, портняжная, икроножная с камбаловидной. Разметка начинается с повторения костных опорных точек на референсе.

  • Построение фигуры по направляющим32:45

    Конструктивное построение Дорифора на листе: компоновка по вертикали на семь «голов» и разметка направляющих плеч и таза. Ключевой габарит — расстояние от яремной ямки до лобка, равное ширине плеч; пропорции перепроверяются модульно, откладыванием половины лица. Завершается построение лёгкой прокладкой собственных теней, задающих плановость.

  • Тон от силуэта к планам15:55

    Завершающий тональный этап работы над Дорифором: фигура заливается общим тоном и сводится к монолитному силуэту, после чего перепроверяются собственные тени и граница тени. Освещённые плоскости высветляются клячкой, вытягиваются выступающие точки формы с обязательным рефлексом под ними. Перед завершением построение сверяется заново, затем ближние планы делаются контрастнее, а дальние гасятся плоской штриховкой.

  • Опорные точки на живой модели10:23

    Перед рисованием с натуры опорные точки тела заново показываются на живой модели: от акромиона и ключицы до колена, голени, лопатки, грудной клетки и таза. По каждой точке поясняется, как она прощупывается и намечается; те же точки можно искать на себе или близком человеке. Разбор готовит к длительным постановкам с моделью в трёх ракурсах.

  • Рельефообразующие мышцы модели7:59

    На напряжённой модели от опорных точек переходят к мышцам: поэтапно показаны главные рельефообразующие мышцы бедра, голени, рук и спины. По каждой разбирается, где она лежит, как крепится и какую форму создаёт снаружи. Берутся только основные мышцы, задающие рельеф фигуры; группы предплечья предлагается находить прощупыванием собственной руки.

  • Оси и эллипсы профильной позы4:50

    Построение конструктивной зарисовки фигуры в профиль по референсу: наклонные оси и эллипсы грудной клетки, талии и таза. Разбираются раскрытия эллипсов на уровне линии горизонта, симметрия объёмов и компоновка позы в квадрат по крайним точкам фигуры. Дальние руку и ногу ведут нюансно, почти без деталей, уводя на задний план.

  • Обрубовка фигуры со скрещенными ногами14:29

    Более точное конструктивное построение той же позы: от квадрата и общей оси к обрубовке головы, туловища, скрещенных в позе лотоса ног и отведённых назад рук. Фигура ведётся как обрубовочная кукла без мягких тканей, с эллипсами сечений и промерами по канону. Наклон головы читается по надбровным дугам, руки разбираются через шарнир дельты и цилиндры плеча с предплечьем.

• Живая натура: поза за позой 7 уроков

  Три позы модели по одной схеме: анатомия со спины и спереди, конструктивная зарисовка и быстрый тональный скетч сепией.

  • Прокладка теней на сидящей фигуре27:03

    Детальная проработка скетча сидящей фигуры: по всей фигуре прокладываются общие пятна собственной тени, дальняя нога целиком погружается в тень, а свет почти горизонтальный, поэтому самым ярким пятном выходит плечо у акромиона. Разбирается анатомия спины, шеи и конечностей — широчайшая и трапециевидная мышцы, объём трапеции и грудинно-ключично-сосцевидная мышца; ближние рука и нога ведутся максимальным нажимом, под стопу и локоть кладётся тень-подложка, а освещённые участки возвращаются формой, а не ластиком.

  • Анатомия спины и задней поверхности ног5:42

    Теоретический разбор фигуры со спины: крепления широчайшей мышцы к подвздошной губе и трапециевидной с её четырьмя массами, симметрия лопаток и покрывающих их мышц. Задняя поверхность бедра складывается из двух формообразующих объёмов — двуглавой и полусухожильной мышц; ниже близнецовые мышцы переходят в камбаловидную и ахиллесово сухожилие, а опорные точки вроде мыщелков помечаются для поиска на модели перед рисунком новой позы.

  • Серединная линия и эллипсы сидящей натуры16:06

    Построение конструктивной зарисовки сидящей фигуры по референсу: от позвоночника грудная клетка берётся наклонённым яйцом, голова в сложном ракурсе строится через серединную линию и эллипс, таз вписывается наклонённым цилиндром, а руки и ноги намечаются цепочками эллипсов вдоль своих осей. Раскрытие эллипсов зависит от ракурса участка, компоновка проверяется вписыванием фигуры в прямоугольник один к двум, затем прокладываются границы тени.

  • Сепией по границе тени36:31

    Быстрый тональный скетч сидящей фигуры поверх лёгкого конструктивного наброска: тон сепией кладётся плашмя по границе тени, и если раньше тень заворачивалась по общей форме, теперь учитывается работа каждой мышцы. Объёмы торса, рук и ног лепятся мягким материалом — широчайшие мышцы, трапеция, дельта, группы бедра и голени; дальняя рука уводится в неявный полутон, тёмная нога снимается клячкой или перекрытием фоном, детализируется лишь передний план.

  • Кости и мышцы модели спереди8:52

    Теоретический разбор модели спереди сверху вниз: парные ключицы и грудина с мечевидным отростком, ладонь как мерка от яремной ямки до пупка, грудная мышца, уходящая под дельту, пресс и шея на двух канатах грудиноключично-сосцевидной мышцы. На бедре повторяются латеральная, медиальная и прямая мышцы, вместе с напрягателем широкой фасции уходящие одной связкой к большеберцовой кости; стопа разбирается как цилиндр предплюсны с плюсной, где шар плюсны большого пальца ставит стопу на плоскость.

  • Сложная поза в нормальной перспективе8:39

    Конструктивная зарисовка сложной сидячей позы, известной по роденовскому мыслителю, при нормальной перспективе с линией горизонта на уровне глаз модели: компоновка проверяется прямоугольником, где две ширины укладываются в высоту, а середина приходится на большой вертел. Грудная клетка строится от яремной ямки и ключицы, наклонённый таз — через эллипс по седалищным буграм; нога собирается из оси, цилиндров и наполненных эллипсов, внутренний мыщелок ставится выше внешнего по пронации, а кисть строится общей формой с козырьком.

  • От конструкции к большому листу10:44

    Конструктивная зарисовка сидящей натуры из простых объёмов: пропорции держит прямоугольник один к двум, таз строится цилиндром с эллипсами по осям бёдер, колено собирается из шара с коленной чашечкой и двумя мыщелками, грудная клетка решается яйцом с ключицей и серединной линией. Предплечье проверяется против плеча, стопа разбирается как цилиндр предплюсны с пятью плюсневыми косточками, тень под тазом сажает фигуру на опору; найденная схема переносится лёгкими линиями на большой лист.

• Финальный скетч и проверка глазомера 2 урока

  Большой тональный скетч сидящей натуры от дальнего плана к ближнему и разбор «ошибок» в работах мастеров — тренировка внимательного глаза.

  • Тоном от дальнего плана к ближнему41:19

    Быстрый тональный скетч сидящей натуры по готовой конструктивной схеме: тон распределяется по планам, от дальних форм к ближним. Главный контраст собирается на колене, кисти и подбородке, дальние нога и рука остаются плоскими, а в финале пятна объединяются и проверяются пропорции.

  • «Ошибки» в работах мастеров21:17

    Разбор работ признанных мастеров учит отличать случайный промах от сознательного искажения: проверяются пропорции, устойчивость позы по хиазму, построение рук и постановка глаз. Разбираются примеры от маньеризма Эль Греко до диспропорций у Латура и Рубенса; в задании предлагается самостоятельно найти искажение таза в зарисовке умирающего Христа у Мантеньи.

Частые вопросы

Об этом курсе

• Нужен ли опыт рисования?

  Курс начинается с простых пропорциональных схем и идёт слоями: кости, мышцы, построение, тон. Каждая тема опирается на предыдущую, а задания ведут по шагам — от схемы на офисной бумаге до рисунка с натуры.

• Какие материалы готовить к занятиям?

  Понадобятся бумага А4 и А3, мягкие карандаши и цветные для разметки; для финальных работ — тонированная бумага и мягкие материалы: сепия, соус, сангина или уголь. Отдельно нужен принтер: занятия идут по печатным референсам.

• Обязательно ли покупать куклу-гестальт и 3D-атлас?

  Кукла-гестальт упрощает отработку поз и ракурсов, но реальные позы можно брать с приложенных референсов. Для экорше предлагается платный 3D-атлас с лайт-версией, и к урокам прилагается набор референсов для работы без покупки.

• Будет ли рисование лица и портрета?

  Лицо в курсе сознательно остаётся обобщённым: голова участвует в пропорциях и равновесии фигуры. Построение головы с чертами — тема отдельного курса по портрету, к которому этот курс готовит.

• Курс про одетую фигуру или обнажённую натуру?

  Основные построения идут по фигуре без проработки одежды: складки в набросках упрощаются или опускаются. Финальные задания с натурой открываются по мере прохождения — так заложено в структуре курса.

• Что делать после курса, чтобы не потерять навык?

  Поддерживать его набросками — короткими зарисовками как можно чаще. Опорой для повторения служат мышечные скетчи из анатомии и эпюры из геометрии; логичный следующий шаг — курс портрета.

Доступ и материалы

• Когда и как я получу доступ к курсу?

  Сразу после оплаты, в ту же секунду и автоматически. Ждать подтверждения не нужно. Доступ приходит двумя путями сразу. Первый: на почту, указанную при оформлении заказа, приходит письмо со ссылкой на материалы. Второй: та же ссылка появляется в вашем аккаунте на сайте, в разделе «Загрузки», и остаётся там постоянно.

• Где хранятся материалы курса?

  Все видео и дополнительные файлы лежат в облачном хранилище. Ссылка на него — в вашем аккаунте на сайте, раздел «Загрузки», и в письме, которое пришло после оплаты. Аккаунт здесь — не формальность, а способ доставки: курс остаётся в нём навсегда. Даже если письмо потерялось или вы вспомнили о покупке через год, ссылка будет на месте.

• Можно ли скачать материалы или только смотреть онлайн?

  Скачивать можно и нужно. Мы рекомендуем сохранить видео на компьютер и смотреть оттуда. Причина простая: облачное хранилище не рассчитано на просмотр видео. Иногда оно позволяет включить ролик прямо в браузере, но качество при этом заметно хуже исходного. На своём компьютере вы увидите курс таким, каким его записывали.

• Как долго действует доступ?

  Бессрочно. Курс остаётся вашим навсегда, возвращаться к нему можно сколько угодно раз. Если через год или два ссылка вдруг перестанет открываться по техническим причинам — напишите на info@siluette.com.ua, мы её восстановим.

• Письмо с доступом не пришло — что делать?

  Прежде всего: доступ у вас есть в любом случае. Войдите на сайт и откройте раздел «Загрузки» — ссылка на курс уже там, независимо от того, дошло письмо или нет. Чаще всего письмо теряется из-за опечатки в адресе при оформлении заказа. Ещё стоит заглянуть в папку «Спам». Не разбирается — не тратьте время: напишите на info@siluette.com.ua или в чат в правом нижнем углу сайта, мы поможем.

• На каких устройствах смотреть курс?

  Лучше всего на компьютере или ноутбуке: скачайте видео и откройте любым привычным плеером. Понадобятся установленные видеокодеки — на большинстве компьютеров они уже есть. Скачать курс можно на сколько угодно устройств. А вот телефон мы не советуем, и по двум причинам. На маленьком экране плохо видно детали, особенно если в уроке показывают интерфейс программы. И на телефонах часто нет кодеков для форматов, в которых записаны видео.

Оплата и возврат

• Какими способами можно оплатить?

  Банковской картой Visa, MasterCard или Prostir, через Google Pay, Apple Pay, Masterpass, Visa Checkout, платёжный QR-код, Botpay в Telegram или Privat24. Есть и оплата частями: Монобанк (3 или 4 платежа), А-Банк (2, 3 или 4 платежа и рассрочка), Банк Глобус (8 платежей), «Скибочка» от OTP Bank (3 платежа), мгновенная рассрочка и оплата частями от ПриватБанка.

• Примут ли карту, выпущенную не в Украине?

  Да. Платёжная система принимает карты из Евросоюза и любых других стран. Одна деталь, о которой часто забывают: банк может попросить подтвердить платёж — в мобильном приложении или кодом из СМС. Если оплата не проходит, проверьте приложение банка и сообщения.

• Как работает скидка 20% при покупке нескольких курсов?

  Добавьте в корзину два курса или больше — скидка применится автоматически ко всем товарам в корзине. Два курса: минус 20% на оба. Пять курсов: минус 20% на все пять. Скидка сочетается с любыми акционными ценами и действует на весь каталог без исключений.

• Можно ли вернуть курс или деньги?

  Цифровые товары возврату и обмену не подлежат. Это общее правило для всех электронных товаров в Украине — постановление Кабинета Министров № 172 от 19 марта 1994 года. При этом мы всегда на связи. Если доступ не открывается, ссылка перестала работать или файлы повреждены — напишите на info@siluette.com.ua, укажите дату и номер заказа. Восстановим. Если что-то непонятно в самом курсе, тоже пишите — подскажем.

• Можно ли оплатить от организации по счёту?

  Пока нет. Мы работаем только с частными покупателями — безналичной оплаты по счёту от юридических лиц сейчас нет.

Как проходит обучение

• Есть ли обратная связь с преподавателем и проверка заданий?

  Нет. Все курсы — это записи уроков для самостоятельного изучения: преподаватель не отвечает на вопросы и не проверяет домашние задания. Именно поэтому курсы стоят намного дешевле обучения с куратором. Вы получаете тот же материал, но занимаетесь сами и в своём темпе.

• Выдаётся ли сертификат?

  Да, цифровой сертификат — по запросу и бесплатно. Напишите на info@siluette.com.ua, укажите имя и фамилию ровно в том виде, в каком хотите видеть их в сертификате, и мы пришлём его в течение суток.

• Нужен ли опыт, чтобы начать?

  Для большинства курсов — нет. Они рассчитаны на начальный уровень и объясняют с азов. Если курс требует подготовки, это сказано в его описании.

• Есть ли сроки прохождения курса?

  Нет. Ни дедлайнов, ни расписания, ни сгорающего доступа. Скачали — смотрите когда удобно, с любыми перерывами.

• Можно ли поделиться курсом с другим человеком?

  Курс покупается для личного использования, и мы просим относиться к этому по-человечески: за каждым уроком стоит работа, а цена и так сильно снижена.

Поддержка

• Куда писать, если что-то не работает?

  Лучше всего на info@siluette.com.ua. Есть и чат в правом нижнем углу сайта, но почта надёжнее: там можно всё описать подробно и приложить скриншоты. Просьба: опишите, что именно вы делали и что пошло не так, и приложите снимок экрана с ошибкой. Так мы решим вопрос сразу, а не будем полдня выяснять, что произошло.

• Как быстро отвечает поддержка?

  В рабочее время, с 9:00 до 19:00, на почту обычно отвечаем в течение часа, в чате — за пару минут. После 19:00 тоже случается, но время ответа не обещаем.