Курс малюнка фігури людини: від пропорцій до динаміки

Що ви зможете після курсу

• Будувати фігуру людини з простих об’ємів: грудну клітку «яйцем», таз циліндром, кінцівки еліпсами з правильним розкриттям
• Перевіряти пропорції висотою голови та опорними кістковими точками — анфас, у профіль і зі спини, у дорослих і дітей
• Визначати опорну ногу, центр ваги та центр опори, відрізняючи стійку позу від динаміки
• Розмічати м’язи, що формують рельєф, по кістковому каркасу й ліпити форму тоном по межі тіні
• Робити швидкі начерки: силуетом однією плямою, довгою лінією в людному місці, конструктивною замальовкою за референсом
• Доводити великий рисунок — екорше, Дорифора, живу натуру — до тону з плановістю та падаючою тінню

Кому підійде курс

Не підійде тим, хто шукає уроки портрета, живопису в кольорі чи цифрового малювання: голова з рисами обличчя, колористика та графічний редактор лишаються за межами курсу.

Як проходить навчання

• Теми йдуть шарами: кістки, м’язи, побудова, тон — Навичка нарощується без стрибків — кожна тема тримається на попередній
• Робота за друкованими референсами — Займатися можна у своєму темпі, звіряючи побудову зі зразком
• Крізні моделі — анатомічне екорше та Дорифор — Ті самі опорні точки відпрацьовуються від пропорцій до тонального рисунку
• Практика з рухомою лялькою-гештальтом — Будь-яку позу та ракурс перевірено на стійкість ще до рисунку
• Завдання виходять за межі аркуша — Начерки в кафе, опорні точки на собі та розбір картин майстрів тренують окомір на живому матеріалі

Що знадобиться

• Папір А4 та А3, м’які олівці, кольорові олівці для розмітки; до фінальних робіт — тонований папір, сепія, соус, сангіна або вугілля
• Принтер для роздруківки референсів — заняття йдуть за друкованими зразками
• Лялька-гештальт для поз і ракурсів; для екорше — застосунок 3D-атлас або додані до уроків референси

Чому фігура сама по собі зазвичай не виходить

Без основи фігура малюється контуром: рука «вгадує» лінію, пропорції пливуть, а поза втрачає рівновагу — людина на рисунку ніби падає або ширяє. Око не помічає цих помилок, доки немає системи перевірки.

Курс дає таку систему: прості об’єми та опорні точки перетворюють фігуру на конструкцію, пропорції звіряються висотою голови, а рівновага — вертикаллю від яремної ямки до п’яти опорної ноги. М’язи додаються поверх кісткового каркаса, тому рельєф не ламає форму.

Ті самі прийоми працюють і на швидких начерках: силует, довга лінія та тон по межі тіні замінюють довге виписування, а характер пози читається мінімумом засобів.

Що зміниться

Як улаштований шлях

1. Опора та пропорції Схема з восьми голів для чоловічої, жіночої та дитячої фігур, вид зі спини, точки рівноваги — база, без якої не будується жодна поза.
2. Начерк і рух Силуетні начерки аквареллю та темною плямою, статика й динаміка на схематичних фігурках, закони перспективи та побудова еліпсів.
3. Скелет і м’язи На екорше та Дорифорі фігура просвічується до кісток, далі послідовно надбудовуються м’язи, що формують рельєф, — від кора до гомілки.
4. Великий рисунок з натури Конструктивна замальовка переходить на великий аркуш: тон по межі тіні, плановість, рефлекси — і розбір «помилок» майстрів як перевірка вивченого.

Програма курсу

60 уроків · 6 модулів · 12 годин 20 хвилин відео · Від першої пропорційної схеми до тонального скетчу з живої натури — кожен розділ закріплюється практикою.

• Пропорції фігури та перші начерки 19 уроків

  Схема пропорцій чоловіка, жінки та дітей різного віку, вид зі спини, статика й динаміка, силуетні начерки та перспектива — фундамент усього курсу.

  • Знайомство та матеріали 2 уроки

    Як улаштований курс, який папір та олівці потрібні для начерків і чому для фінальних робіт береться тонований папір.

    • Папір, олівці, фарби та пензлі2:10

      Огляд матеріалів для занять: гладенький креслярський папір форматів А4 та А3, м’які прості й кілька кольорових олівців, інструменти для заточування та розтушовування, клячка й гумка. Фарби підійдуть будь-які — гуаш, акрил або акварель, достатньо одного темного кольору; пензлі рекомендуються круглі, з тонким кінчиком. Окремо пояснюється, навіщо в середині навчання знадобиться принтер для друку референсів.

    • Тонований папір3:58

      Як обрати тонований папір для фінальних завдань: спокійні відтінки, переважно сірі, майже гладенька поверхня, аркуші кріплять скотчем до планшета або стіни; бюджетна заміна — рулон крафтового паперу. Малювати доведеться м’якими крейдами — сепією, соусом, сангіною, вугіллям, причому кожен матеріал має читатися на обраному тоні аркуша.

  • Схема фігури по головах 6 уроків

    Пропорційні схеми чоловічої, жіночої та дитячої фігур анфас і в профіль: опорні точки, відмінності статей та віків.

    • Чоловіча фігура16:20

      Побудова пропорційної схеми чоловічої фігури анфас і в профіль: зріст ділиться на вісім голів, ширина — на дві, опорні точки відміряються висотою голови та долонею. Розглядаються яремна ямка, площина плечей, розташування сосків, пупка й колін, малюнок трапецієподібних м’язів та інші орієнтири торсу. Результат — засвоєна сітка пропорцій, на якій будуються подальші малюнки фігури.

    • Чоловіча фігура3:23

      Побудова чоловічої фігури в профіль: грудна клітка й таз нахилені в протилежні боки, шия та голова ледь виносяться вперед. Для стійкої статичної пози плечовий суглоб, великий вертлюг і п’ята вибудовуються на одній вертикалі — зміщення будь-якої з точок перетворює стояння на рух.

    • Жіноча фігура9:51

      Побудова жіночої фігури за загальною схемою пропорцій та її відмінності від чоловічої: із великим вертлюгом збігається лобок, тому таз здається нижчим, плечі нижчі й вужчі, із висхідним нахилом, соски й пупок зміщуються вниз. Грудну клітку беруть завширшки близько півтори голови, талія лежить на рівні нижніх ребер, нижче неї силует лише розширюється, а таз залишається нижчим і ширшим за чоловічий.

    • Жіноча фігура5:32

      Розбір жіночої фігури в профіль: грудна клітка й таз нахилені вперед помітно сильніше, ніж у чоловічій, поперекина прогинається, а голова тримається більш вертикально, тому постава здається рівнішою. Стегна роблять ширшими за відстань між пахвами, великий вертлюг лежить на рівні плечового суглоба; рівновагу перевіряють вертикаллю від яремної ямки до точки між ногами.

    • Дитяча фігура10:02

      Пропорції дитячих фігур кількох віків — від новонародженого до підлітка — з простим правилом: зріст дитини, поділений навпіл, підказує кількість висот голови. У малят ноги коротші за тулуб, середина тіла розташована на пупку, фігура бочкоподібна через великий живіт, шия майже відсутня. З віком з’являється шия, видовжуються ноги й руки, габарити наближаються до дорослих.

    • Дитяча фігура8:19

      Продовження розбору дитячих пропорцій — діти 7–10 років і підлітки: тулуб порівнюється з ногами, зап’ястя опускаються до рівня великого вертлюга, накреслюється талія. Виявляються відмінності між хлопчиками й дівчатками — округлість стегон проти кутастості; у підлітка центром тіла стає лобок, плечі піднімаються й стають більш горизонтальними, у дівчаток заокруглюється таз.

  • Силуетні начерки 5 уроків

    Цільні замальовки людини однією плямою — пози стоячи, такі, що йдуть, і сидячі, пари та складні випадки — плюс побудова жіночої фігури зі спини за опорними точками.

    • Плоский силует аквареллю4:16

      Творче завдання на закріплення пропорцій: цілісні силуетні начерки людини аквареллю або гуашшю за запропонованими референсами — без очей, складок одягу й промальовування пальців, як фігури, вирізані з паперу. Об’єми рук і ніг, що виступають вперед або назад, можна відділяти плановістю. Робота витримує перевірочні габарити: середина тіла на великому вертлюгу, зріст уміщує сім-вісім голів.

    • Фігура однією темною плямою18:40

      Живописні начерки за фотографіями: людина передається однією темною силуетною плямою без опрацювання деталей, упізнаваність створюють правильні габарити, опорна нога та яремна ямка над п’ятою. Кілька начерків компонують на одному аркуші, фігури, що перекриваються, розрізняються тональною насиченістю. Плановість задають темними акцентами на ближніх до глядача точках.

    • Фігури, що йдуть і сидять, у перспективі8:38

      Начерки ускладнюються: фігуру, що йде, пишуть у перспективі, де плечі й таз скорочуються до точки на горизонті, далі розглядаються сидячі пози та пози з опорою. Силует будують від великого вертлюга, а в зігнутих позах прямий промір від потилиці до п’яти перестає працювати — фігуру оцінюють цілісно, з акцентами на ближніх точках.

    • Складні пози мінімумом засобів2:03

      Самостійна робота над рештою референсів: складні та пластичні пози вирішуються цілісним світлим силуетом і мінімумом тональних акцентів. У фігурах великої статури важливо витримати природні габарити; на одному з референсів бракуючу ногу пропонують домалювати за уявою.

    • Фігура зі спини5:53

      Схему з восьми голів добудовують виглядом зі спини: жіночий торс розбирають за опорними точками — розворотом таза, трикутними лопатками, сьомим шийним хребцем на рівні плечей. Пупок відшукують горизонталлю на рівні заднього гребеня клубової кістки, у нижній частині позначають сідничні горби та сідничну ділянку. Габарити при цьому лишаються тими самими — вигляд ззаду спирається на вже знайомий вигляд спереду.

  • Рівновага, рух, перспектива 6 уроків

    Центр ваги та центр опори на схематичних фігурках і йогівських позах, начерки двофігурної композиції в ракурсі та закони побудови еліпсів.

    • Статика і динаміка5:01

      Теорія рівноваги фігури: де розташовані центр тяжіння, центр опори та яремна ямка і чому близьке розташування цих точок робить статичну позу стійкою. Фігуру розбирають на спрощеній схемі без анатомічного опрацювання; при опорі на одну ногу вага зміщується до неї. Рознесені точки дають дисбаланс — позу, яку модель витримає лише кілька секунд.

    • Статика і динаміка10:13

      Практика на схематичних фігурках: статичні пози з двома опорами, сидячі положення, «берізка», стійки на руках і голові, хіазм перевіряють збігом лінії тяжіння та опори. Свідомо нестійкі положення — живі скульптури, глибокі нахили, стрибки — використовують для передачі руху: динаміку розуміють як контрольований дисбаланс, і його перебільшення підсилює рух у малюнку.

    • Статика і динаміка3:41

      Розбір закручених, але зрівноважених йогівських поз: у статиці центр тяжіння збігається з опорою або сусідить із нею, як у позі на двох руках із трикутною конструкцією з трьох точок. Пози без жодної опорної точки — фігури, що крокують і відпочивають, — читаються як чиста динаміка. Закріплюється самостійним начерком із позначенням центра тяжіння та центра опори в кожній фігурі.

    • Ескізи руху4:08

      Підводить до начерку фігури в русі: до силуету додається об’єм через малювання еліпсами — їхні напрямки та ступінь розкриття показують, яка частина тіла ближча до глядача. На зразках розібрано порядок роботи від легкого каркаса з габаритами та рухом до нарощування форми об’ємом, як це роблять скульптори від дротяного каркаса. Завдання — начерк двофігурної скульптури в манері розібраних начерків, із передачею легкості секундного руху.

    • Ескізи руху12:38

      Практикум із начерку двох фігур із сильними ракурсними скороченнями: аркуш компонують за габаритами, пропорції перевіряють відкладанням розміру голови. Тон ведуть від темних ближніх плям до світлих, далекі форми сплощують, а ступінь розкриття еліпса обирають за віддаленням від глядача. Домашнє завдання — тим самим прийомом зробити начерк скульптурної групи «Аполлон і Дафна».

    • Перспектива і побудова еліпсів16:54

      Теоретичне повторення перед роботою в об’ємі: закони прямої лінійної перспективи, кутова перспектива з двома точками сходу та лінія горизонту, на якій розташовані очі глядача. Докладно розбираються побудова й розкриття еліпсів: на горизонті вони змикаються в лінію, із наближенням поступово розкриваються, передня частина завжди трохи більша за дальню. Урок готує до вправи з фігуркою з еліпсів та об’ємних начерків фігури в просторі.

• Композиція та пози на ляльці-гештальті 12 уроків

  Композиція з простих тіл із тональним ліпленням, перевірка пропорцій на ляльці-гештальті, пози стоячи, сидячи та лежачи в перспективі, начерки одягнених людей і устрій пози хіазм.

  • Побудова композиції17:39

    Практика побудови: з кулі, конуса й циліндра — тіл, на які умовно розкладається фігура людини, — складається власна композиція або береться реальна постановка. Компонування намічається легкими лініями без лінійки, проводиться лінія горизонту, що задає розкриття еліпсів, висоти відміряються за правилом, близьким до золотого перетину. При обраному освітленні намічаються межі власних і падаючих тіней, ближні лінії лишаються активнішими, дальні висвітлюються клячкою, — малюнок готується до тонального ліплення.

  • Композиція і тон16:08

    Тональне ліплення побудованої постановки в техніці скетчингу: штрих кладеться за формою, повторюючи розкриття еліпсів, спочатку прокладаються плями тіней, причому падаюча тінь тонується темніше за власну. Об’єм ліпиться контрастом меж тіні, контури ховаються в тон, а півтон за правилом завжди світліший за рефлекс. Наприкінці примруженим поглядом перевіряється, що освітлені місця залишилися світлими, рефлекси не світяться, а передній план читається контрастніше.

  • Пропорції гештальт-ляльки4:03

    Практика з гештальт-ляльками, виконаними за пропорціями тіла: чоловіча та жіноча фігури в різних масштабах слугують моделлю для відпрацювання поз і ракурсів. Пропорції перевіряються вимірами довжиною голови — відкладаються рівні сосків, пупка і великого вертлюга, ширина плечей перевіряється відрізком від яремної ямки до пупка. Знайдені точки запам’ятовуються як опорні для подальшого малювання поз, рухів і ракурсів.

  • Пози та ракурси9:44

    Теорія зображення людини: види портретів — від оплічного й погрудного до по коліна та на повний зріст — прив’язуються до точок восьмиголового канону. На прикладах малюнків да Вінчі й античної пластики розбираються розвороти фігури — анфас, три чверті, напіврозворот, профіль, — статичні пози кор і куросів, контрапост та S-подібний розворот. Окрема тема — ракурс як точка зору художника: лінія горизонту на рівні капелюха чи погляд знизу змінюють сприйняття фігури.

  • Побудова гештальт-ляльки стоячи19:33

    Побудова гештальт-ляльки, що стоїть, у розвороті на три чверті: висота фігури ділиться на вісім частин, відмічаються рівні сосків, пупка і колін. Тіло будується наскрізь еліпсами через дві точки сходу на лінії горизонту — чим далі об’єм від горизонту, тим сильніше розкриття. Вага зміщується на опорну ногу, серединна лінія йде за формою об’ємів, дальні кінцівки вирішуються легким начерком.

  • Світлотінь гештальт-ляльки стоячи5:36

    Завершення побудови фігури, що стоїть, світлотінню: штрих кладеться за формою об’ємів, межа тіні ведеться безперервною лінією по всій фігурі. Ближні частини виділяються контрастом, а дальні нога і рука штрихуються площинним тоном і сплощуються, відходячи на задній план. На завершальному етапі тушівкою гасяться рефлекси, що світяться, і збирається цілісний образ.

  • Побудова гештальт-ляльки сидячи20:30

    Побудова гештальт-ляльки сидячи: перевірені розміри переносяться в нову позу з поправкою на перспективне скорочення. Побудова починається від посадки таза; таз і нахилена вперед грудна клітка будуються еліпсами від спільних точок сходу. Колінна чашечка шукається як точка в просторі порівнянням кутів і відстаней, а дальня рука в сильному скороченні оцінюється на око.

  • Світлотінь гештальт-ляльки сидячи6:38

    Світлотіньове ліплення фігури, що сидить: тінь ведеться за формою єдиною безперервною межею, падаюча тінь темніша за власну і кладеться акцентом під фігурою. Для сильного перспективного скорочення застосовується тональна повітряна перспектива: ближня гомілка виділяється контрастом, дальні нога і рука затоновуються площинним штрихом і відходять у силует. Цілісність перевіряється за безперервною межею тіні та рефлексами, що не світяться.

  • Гештальт-лялька лежачи23:23

    Фігура лежачи в сильному перспективному скороченні розглядається як паралелепіпед із двома точками сходу — кутова перспектива підпорядковує собі парні точки тіла. Побудова ведеться від еліпса нижньої площини таза, і кожна частина скорочується по-своєму: таз і стегна стискаються найсильніше, грудна клітка майже не скорочується, а голова зменшується й полегшується тоном. Передній план підкреслюється натиском і контрастною світлотінню, падаюча тінь утримує фігуру на піску.

  • Начерки одягненої фігури6:26

    Самостійне завдання в людному місці на кшталт кафе: швидкі лінійні начерки людей, що спокійно сидять, м’яким олівцем. Робота ведеться лише лінією, без тону та деталізації; обличчя, пальці й складки одягу не промальовуються, а рух людей під час малювання привчає вихоплювати найвиразніше у фігурі. На аркуші краще компонувати кілька фігур; головне завдання — відпрацювання габаритів, плановості та пластики з опорою на побудову з вправ із гештальт-лялькою.

  • Поза хіазма10:07

    Розбір устрою контрапосту — пози хіазма, що отримала назву за схожість фігури з літерою Х: вага тіла переноситься на одну випрямлену ногу, таз нахиляється, а тулуб компенсує це зустрічним рухом плечей. Головною перевіркою пози слугує схил: яремна ямка має знаходитися строго над п’ятою опорної ноги. Принцип простежується від античної скульптури до картин Леонардо.

  • Знайомство з екорше і компонування3:12

    Знайомство з екорше — скульптурним зображенням людини зі знятою шкірою, на якому видно всі м’язи. Розбирається історія анатомічної студії Гудона, яка з часом стала посібником з анатомії для студентів-художників. У практичній частині за прикладом гештальт-ляльки вивчаються габарити скульптури й виконується грубий каркасний, обрубувальний ескіз із компонуванням; для начерків з різних ракурсів пропонується 3D-атлас або набір референсів.

• Анатомічна фігура — екорше 10 уроків

  Пропорції та скелет обрубувальної фігури, м’язи, що формують рельєф, з точками кріплення, конструктивний скетч і тональна побудова зі світлотінню.

  • Пропорції екорше в головах5:42

    Відміряємо пропорції екорше в головах: зріст фігури в позі хіазм із нахиленою головою вкладається в сім голів, засічки відкладаються від маківки через підборіддя й мечоподібний відросток до середини стегна, коліна та кінчиків пальців опорної стопи. Геометрична середина фігури за великими вертлюгами збігається з лінією горизонту й задає розкриття еліпсів усіх об’ємів: вище лінії — верхній край, нижче — нижній.

  • Яйце і циліндр в основі фігури18:07

    Теоретичний урок про кісткову основу фігури: грудна клітка зводиться до яйця-еліпсоїда, таз — до циліндра зі зустрічним нахилом і власною точкою сходу. Обидва об’єми будуються за опорними точками, осями обертання та серединною лінією, щоб м’язовий рельєф не ламав їх цілісної форми; у руках і ногах позначаються опорні точки — від ліктя та великого вертлюга до колінного суглоба і щиколоток.

  • Будуємо скелет зі спини5:48

    Розбираємо побудову скелета екорше з боку спини: грудна клітка збирається з еліпсів, перпендикулярних до осі обертання, від чітко зчитуваного нижнього краю до рівня сьомого шийного хребця, серединною лінією слугує хребет. Таз вписується циліндром по косих м’язах, а руки й ноги — циліндрами виростків із вирівнюванням нахилів осей.

  • М’язи фігури на екорше14:21

    Знайомство з м’язами, що формують рельєф фігури, на екорше: м’язи кора, спини, грудей, шиї, рук і ніг розбираються з точками прикріплення, функціями та характерними об’ємами кожної групи. За результатами уроку зберігається референс і складається конспект із підписами м’язів — ці назви знадобляться під час малювання фігури на великому форматі.

  • М’язи фігури на екорше10:30

    Практика на референсі з переднього виду: контрастним олівцем виділяються основні групи м’язів торсу, рук і ніг із точками прикріплення та напрямком волокон, волокна позначаються ниткоподібними штрихами. Віддалені м’язи одразу переводяться в тон, щоб контури не плуталися, — у результаті виходить тональна розмітка, яку згодом повторюють на великому рисунку.

  • М’язи фігури на екорше5:39

    Розставляємо м’язи екорше на вигляді ззаду: найширший і трапецієподібний м’язи зі своїми точками прикріплення, дельтоподібний на ості лопатки, сідничні м’язи, задня поверхня стегна та гомілка з литковим і камбалоподібним. Два об’єми трицепса об’єднуються в пучок, що переходить на передпліччя; отримана схема заднього виду знадобиться в наступних ескізах із живою натурою.

  • Обрубовка фігури в хіазмі18:13

    Збираємо спрощену обрубовку стоячої фігури в позі хіазм: пропорції відкладаються в головах із горизонтом посередині, грудна клітка будується яйцем на осі нахилу, таз — еліпсом великих вертлюгів на лінії горизонту. Еліпси та обрубки об’ємів разом із перевіркою вертикалі опорної п’яти, розкриття еліпсів і ширини плечей складаються в конструктивний ескіз — каркас для детального опрацювання.

  • Побудова екорше на тонованому папері19:32

    Детальна побудова екорше на тонованому папері світлого середнього тону трьома відтінками сухого матеріалу: коричневим в основі, чорним для акцентів і білим для світла. Від вертикальної осі та поділу фігури на голови послідовно намічаються опорні точки, грудна клітка, таз і основні м’язи — з контрольними перевірками пропорцій і стійкості; після цього рисунок готовий до роботи тоном.

  • Прокладка тіней за формою18:58

    Прокладаємо тон на рисунку екорше при лобовому освітленні: межа власної тіні ведеться за формою, штрих лягає вздовж конструктивних еліпсів, а тінь утримується легкою, щоб можна було намітити рельєф м’язів. Основні м’язи намічаються разом із тоном, акценти ставляться в найтемніших місцях, після чого подрібнена рельєфами фігура заново збирається в цілісний об’єм із перевіреною плановістю.

  • Акценти й плановість у тоні10:51

    Завершуємо тональну роботу розстановкою акцентів за плановістю: максимальний контраст задається на найближчій до глядача точці, найсвітліше припадає на коліно та ближнє ребро грудної клітки, а найтемніше — під коліном і на межі тіні грудного м’яза. Яскравий блик висвітлюється протиранням півтонів, подрібнений м’язами рисунок об’єднується з відновленням порядку перекриттів, рефлекси повертаються тонким ластиком біля краю контуру.

• Канон Дорифора та перехід до натури 10 уроків

  Пропорції, скелет, м’язи та велика побудова античного канону, калькування для плановості — і перші опорні точки на живій моделі.

  • Калькування12:27

    Вправа на перенесення референсу через шар кальки: напівпрозорий аркуш приховує деталі, залишаючи лише великі тональні плями та лінії. Задній план ведеться легко й приблизно втричі тихіше за тоном, передній — з натиском і контрастом, так тренується плановість. Замість кальки ту саму вправу роблять через скло з тонким папером.

  • Канон фігури в головах8:53

    Початок роботи над скульптурою Дорифора: зріст фігури відкладають у голівках, пропорції перевіряють шириною плечей, що збігається з відстанню від яремної ямки до лобка. Розбирається поза хіазма, у якій вага тіла ще не повністю перенесена на опорну ногу. Канонічні співвідношення слугують стартовою точкою, головною опорою залишається натура.

  • Скелет крізь фігуру на просвіт18:42

    Скелет Дорифора послідовно «просвічується» крізь фігуру на референсі: від опорних кісткових точок простежуються грудна клітка у вигляді негнучкого «яйця», таз — усіченим конусом, кістки ніг, рук і стопа. Розбираються нахили осей еліпсів у позі хіазми та з’єднання суглобів. Отриманий кістковий каркас слугує основою для подальшого ліплення фігури.

  • М’язи на кістковому каркасі15:19

    На кісткову основу Дорифора послідовно надбудовуються головні м’язи, що формують рельєф торсу, плечей, таза, ніг і шиї. По кожному м’язі розбираються точки прикріплення й характер об’ємів: великий грудний і дельтоподібний, прямий м’яз живота з білою лінією посередині, зубчасті, кравецький, литковий із камбалоподібним. Розмітка починається з повторення кісткових опорних точок на референсі.

  • Побудова фігури за напрямними32:45

    Конструктивна побудова Дорифора на аркуші: компонування по вертикалі на сім «голів» і розмітка напрямних плечей і таза. Ключовий габарит — відстань від яремної ямки до лобка, що дорівнює ширині плечей; пропорції переперевіряють модульно, відкладаючи половину обличчя. Завершується побудова легкою прокладкою власних тіней, що задають плановість.

  • Тон: від силуету до планів15:55

    Завершальний тональний етап роботи над Дорифором: фігуру заливають загальним тоном і зводять до монолітного силуету, після чого переперевіряють власні тіні та межу тіні. Освітлені площини висвітлюють клячкою, витягують виступні точки форми з обов’язковим рефлексом під ними. Перед завершенням побудову звіряють знову, потім ближні плани роблять контрастнішими, а дальні гасять плоскою штрихівкою.

  • Опорні точки на живій моделі10:23

    Перед малюванням з натури опорні точки тіла заново показують на живій моделі: від акроміона й ключиці до коліна, гомілки, лопатки, грудної клітки й таза. По кожній точці пояснюється, як вона промацується і намічається; ті самі точки можна шукати на собі або близькій людині. Розбір готує до тривалих постановок з моделлю в трьох ракурсах.

  • М’язи, що формують рельєф моделі7:59

    На напруженій моделі від опорних точок переходять до м’язів: поетапно показано головні м’язи, що формують рельєф стегна, гомілки, рук і спини. По кожному розбирається, де він лежить, як кріпиться і яку форму створює зовні. Беруться лише основні м’язи, що задають рельєф фігури; групи передпліччя пропонується знаходити промацуванням власної руки.

  • Осі та еліпси профільної пози4:50

    Побудова конструктивного ескізу фігури в профіль за референсом: похилі осі та еліпси грудної клітки, талії й таза. Розбираються розкриття еліпсів на рівні лінії горизонту, симетрія об’ємів і компонування пози в квадрат за крайніми точками фігури. Дальні руку й ногу ведуть нюансно, майже без деталей, відводячи на задній план.

  • Обрубовка фігури зі схрещеними ногами14:29

    Точніша конструктивна побудова тієї самої пози: від квадрата й загальної осі до обрубовки голови, тулуба, схрещених у позі лотоса ніг і відведених назад рук. Фігура ведеться як обрубувальна лялька без м’яких тканин, з еліпсами перерізів і промірами за каноном. Нахил голови читається за надбрівними дугами, руки розбираються через шарнір дельти та циліндри плеча з передпліччям.

• Жива натура: поза за позою 7 уроків

  Три пози моделі за однією схемою: анатомія зі спини та спереду, конструктивна замальовка і швидкий тональний скетч сепією.

  • Прокладання тіней на сидячій фігурі27:03

    Детальне опрацювання скетчу сидячої фігури: по всій фігурі прокладаються загальні плями власної тіні, дальша нога цілком занурюється в тінь, а світло майже горизонтальне, тому найяскравішою плямою виходить плече біля акроміона. Розглядається анатомія спини, шиї та кінцівок — широчайший і трапецієподібний м’язи, об’єм трапеції та грудино-ключично-соскоподібний м’яз; ближні рука й нога ведуться максимальним натиском, під стопу та лікоть кладеться тінь-підкладка, а освітлені ділянки повертаються формою, а не гумкою.

  • Анатомія спини і задньої поверхні ніг5:42

    Теоретичний розбір фігури зі спини: кріплення широчайшого м’яза до клубової губи та трапецієподібного з його чотирма масами, симетрія лопаток і м’язів, що їх вкривають. Задня поверхня стегна складається з двох формотворних об’ємів — двоголового та напівсухожильного м’язів; нижче близнюкові м’язи переходять у камбалоподібний м’яз та ахіллове сухожилля, а опорні точки на кшталт виростків позначаються для пошуку на моделі перед малюнком нової пози.

  • Серединна лінія та еліпси сидячої натури16:06

    Побудова конструктивного скетчу сидячої фігури за референсом: від хребта грудна клітка береться нахиленим яйцем, голова в складному ракурсі будується через серединну лінію та еліпс, таз вписується нахиленим циліндром, а руки й ноги намічаються ланцюжками еліпсів уздовж своїх осей. Розкриття еліпсів залежить від ракурсу ділянки, компонування перевіряється вписуванням фігури в прямокутник один до двох, далі прокладаються межі тіні.

  • Сепією по межі тіні36:31

    Швидкий тональний скетч сидячої фігури поверх легкого конструктивного начерку: тон сепією кладеться площиною по межі тіні, і якщо раніше тінь огинала загальну форму, тепер враховується робота кожного м’яза. Об’єми торсу, рук і ніг ліпляться м’яким матеріалом — широчайші м’язи, трапеція, дельта, групи стегна та гомілки; дальша рука відводиться в неявний півтон, темну ногу знімають клячкою або перекриттям фоном, деталізується лише передній план.

  • Кістки та м’язи моделі спереду8:52

    Теоретичний розбір моделі спереду згори донизу: парні ключиці та грудина з мечоподібним відростком, долоня як мірка від яремної ямки до пупка, грудний м’яз, що заходить під дельту, прес і шия на двох канатах грудино-ключично-соскоподібного м’яза. На стегні повторюються латеральний, медіальний і прямий м’язи, які разом із напружувачем широкої фасції однією зв’язкою прямують до великогомілкової кістки; стопа розбирається як циліндр передплесна з плюсною, де кулька плюсни великого пальця ставить стопу на площину.

  • Складна поза у нормальній перспективі8:39

    Конструктивний скетч складної сидячої пози, відомої за роденівським «Мислителем», у нормальній перспективі з лінією горизонту на рівні очей моделі: компонування перевіряється прямокутником, де дві ширини вкладаються у висоту, а середина припадає на великий вертлюг. Грудна клітка будується від яремної ямки та ключиці, нахилений таз — через еліпс по сідничних горбах; нога збирається з осі, циліндрів і заповнених еліпсів, внутрішній виросток ставиться вище від зовнішнього за пронацією, а кисть будується загальною формою з козирком.

  • Від конструкції до великого аркуша10:44

    Конструктивний скетч сидячої натури з простих об’ємів: пропорції тримає прямокутник один до двох, таз будується циліндром з еліпсами по осях стегон, коліно збирається з кулі з колінною чашечкою та двома виростками, грудна клітка вирішується яйцем з ключицею та серединною лінією. Передпліччя перевіряється проти плеча, стопа розбирається як циліндр передплесна з п’ятьма плюсневими кісточками, тінь під тазом саджає фігуру на опору; знайдена схема переноситься легкими лініями на великий аркуш.

• Фінальний скетч і перевірка окоміра 2 уроки

  Великий тональний скетч сидячої натури від дальнього плану до ближнього та розбір «помилок» у роботах майстрів — тренування уважного ока.

  • Тоном від дальнього плану до ближнього41:19

    Швидкий тональний ескіз сидячої натури за готовою конструктивною схемою: тон розподіляється за планами, від дальніх форм до ближніх. Головний контраст збирається на коліні, кисті та підборідді, дальні нога і рука залишаються площинними, а наприкінці плями об’єднуються і звіряються пропорції.

  • «Помилки» в роботах майстрів21:17

    Розбір робіт визнаних майстрів вчить відрізняти випадкову помилку від свідомого спотворення: перевіряються пропорції, стійкість пози за хіазмом, побудова рук і розташування очей. Розглядаються приклади від маньєризму Ель Греко до диспропорцій у Латура та Рубенса; у завданні пропонується самостійно знайти спотворення таза в замальовці вмираючого Христа в Мантеньї.

Часті запитання

Про цей курс

• Чи потрібен досвід малювання?

  Курс починається з простих пропорційних схем і йде шарами: кістки, м’язи, побудова, тон. Кожна тема спирається на попередню, а завдання ведуть покроково — від схеми на офисному папері до рисунку з натури.

• Які матеріали готувати до занять?

  Знадобляться папір А4 та А3, м’які олівці та кольорові для розмітки; для фінальних робіт — тонований папір і м’які матеріали: сепія, соус, сангіна або вугілля. Окремо потрібен принтер: заняття йдуть за друкованими референсами.

• Чи обов’язково купувати ляльку-гештальт і 3D-атлас?

  Лялька-гештальт спрощує відпрацювання поз і ракурсів, але реальні пози можна брати з доданих референсів. Для екорше пропонується платний 3D-атлас із лайт-версією, а до уроків додається набір референсів для роботи без купівлі.

• Чи буде малювання обличчя та портрета?

  Обличчя в курсі свідомо лишається узагальненим: голова бере участь у пропорціях та рівновазі фігури. Побудова голови з рисами — тема окремого курсу з портрета, до якого цей курс готує.

• Курс про одягнену фігуру чи оголену натуру?

  Основні побудови йдуть по фігурі без опрацювання одягу: складки в начерках спрощуються або опускаються. Фінальні завдання з натурою відкриваються в міру проходження — так закладено в структурі курсу.

• Що робити після курсу, щоб не втратити навичку?

  Підтримувати її начерками — короткими замальовками якнайчастіше. Опорою для повторення слугують м’язові скетчі з анатомії та епюри з геометрії; логічний наступний крок — курс портрета.

Доступ і матеріали

• Коли і як я отримаю доступ до курсу?

  Одразу після оплати, тієї ж секунди й автоматично. Чекати на підтвердження не потрібно. Доступ надходить двома шляхами водночас. Перший: на пошту, вказану при оформленні замовлення, приходить лист із посиланням на матеріали. Другий: те саме посилання з’являється у вашому акаунті на сайті, у розділі «Завантаження», і залишається там назавжди.

• Де зберігаються матеріали курсу?

  Усі відео та додаткові файли лежать у хмарному сховищі. Посилання на нього — у вашому акаунті на сайті, розділ «Завантаження», і в листі, який надійшов після оплати. Акаунт тут не формальність, а спосіб доставки: курс залишається в ньому назавжди. Навіть якщо лист загубився або ви згадали про купівлю через рік, посилання буде на місці.

• Чи можна завантажити матеріали, чи тільки дивитися онлайн?

  Завантажувати можна і варто. Радимо зберегти відео на комп’ютер і дивитися звідти. Причина проста: хмарне сховище не розраховане на перегляд відео. Іноді воно дозволяє увімкнути ролик просто у браузері, але якість при цьому помітно гірша за вихідну. На своєму комп’ютері ви побачите курс таким, яким його записували.

• Як довго діє доступ?

  Безстроково. Курс залишається вашим назавжди, повертатися до нього можна скільки завгодно разів. Якщо через рік чи два посилання раптом перестане відкриватися з технічних причин — напишіть на info@siluette.com.ua, ми його відновимо.

• Лист із доступом не надійшов — що робити?

  Насамперед: доступ у вас є в будь-якому разі. Увійдіть на сайт і відкрийте розділ «Завантаження» — посилання на курс уже там, незалежно від того, дійшов лист чи ні. Найчастіше лист губиться через одруківку в адресі під час оформлення замовлення. Ще варто заглянути до теки «Спам». Не виходить розібратися — не витрачайте час: напишіть на info@siluette.com.ua або в чат у правому нижньому куті сайту, ми допоможемо.

• На яких пристроях дивитися курс?

  Найкраще на комп’ютері або ноутбуці: завантажте відео й відкрийте будь-яким звичним плеєром. Знадобляться встановлені відеокодеки — на більшості комп’ютерів вони вже є. Завантажити курс можна на скільки завгодно пристроїв. А от телефон ми не радимо, і з двох причин. На маленькому екрані погано видно деталі, особливо якщо в уроці показують інтерфейс програми. І на телефонах часто немає кодеків для форматів, у яких записані відео.

Оплата та повернення

• Якими способами можна оплатити?

  Банківською карткою Visa, MasterCard або «Простір», через Google Pay, Apple Pay, Masterpass, Visa Checkout, платіжний QR-код, Botpay у Telegram чи Privat24. Є й оплата частинами: Монобанк (3 або 4 платежі), А-Банк (2, 3 або 4 платежі та розстрочка), Банк Глобус (8 платежів), «Скибочка» від OTP Bank (3 платежі), миттєва розстрочка та оплата частинами від ПриватБанку.

• Чи приймається картка, випущена не в Україні?

  Так. Платіжна система приймає картки з Євросоюзу та будь-яких інших країн. Одна деталь, про яку часто забувають: банк може попросити підтвердити платіж — у мобільному застосунку або кодом із СМС. Якщо оплата не проходить, перевірте застосунок банку та повідомлення.

• Як працює знижка 20% при купівлі кількох курсів?

  Додайте до кошика два курси або більше — знижка застосується автоматично до всіх товарів у кошику. Два курси: мінус 20% на обидва. П’ять курсів: мінус 20% на всі п’ять. Знижка поєднується з будь-якими акційними цінами й діє на весь каталог без винятків.

• Чи можна повернути курс або гроші?

  Цифрові товари поверненню та обміну не підлягають. Це загальне правило для всіх електронних товарів в Україні — постанова Кабінету Міністрів № 172 від 19 березня 1994 року. При цьому ми завжди на зв’язку. Якщо доступ не відкривається, посилання перестало працювати або файли пошкоджені — напишіть на info@siluette.com.ua, вкажіть дату та номер замовлення. Відновимо. Якщо щось незрозуміло в самому курсі, теж пишіть — підкажемо.

• Чи можна оплатити від організації за рахунком?

  Поки що ні. Ми працюємо лише з приватними покупцями — безготівкової оплати за рахунком від юридичних осіб зараз немає.

Як проходить навчання

• Чи є зворотний зв’язок із викладачем і перевірка завдань?

  Ні. Усі курси — це записи уроків для самостійного вивчення: викладач не відповідає на запитання і не перевіряє домашні завдання. Саме тому курси коштують значно дешевше за навчання з куратором. Ви отримуєте той самий матеріал, але займаєтеся самі та у своєму темпі.

• Чи видається сертифікат?

  Так, цифровий сертифікат — на запит і безкоштовно. Напишіть на info@siluette.com.ua, вкажіть ім’я та прізвище саме в тому вигляді, в якому хочете бачити їх у сертифікаті, і ми надішлемо його протягом доби.

• Чи потрібен досвід, щоб почати?

  Для більшості курсів — ні. Вони розраховані на початковий рівень і пояснюють з азів. Якщо курс потребує підготовки, це сказано в його описі.

• Чи є терміни проходження курсу?

  Ні. Ані дедлайнів, ані розкладу, ані доступу, що згорає. Завантажили — дивіться коли зручно, з будь-якими перервами.

• Чи можна поділитися курсом з іншою людиною?

  Курс купується для особистого використання, і ми просимо ставитися до цього по-людськи: за кожним уроком стоїть робота, а ціна й так суттєво знижена.

Підтримка

• Куди писати, якщо щось не працює?

  Найкраще на info@siluette.com.ua. Є й чат у правому нижньому куті сайту, але пошта надійніша: там можна все описати докладно та додати знімки екрана. Прохання: опишіть, що саме ви робили і що пішло не так, та додайте знімок екрана з помилкою. Так ми вирішимо питання одразу, а не з’ясовуватимемо півдня, що сталося.

• Як швидко відповідає підтримка?

  У робочий час, з 9:00 до 19:00, на пошту зазвичай відповідаємо протягом години, у чаті — за кілька хвилин. Після 19:00 теж буває, але час відповіді не обіцяємо.