Музыкальная теория для гитаристов: от нот до импровизации

Что вы сможете после курса

• Настраивать гитару, читать табулатуры и аккордовые схемы, играть ровно под метроном
• Играть аккомпанемент: открытые аккорды, баре, пауэркорды, арпеджио и басовые проходы
• Строить аккорды и гаммы в любой тональности, понимая теорию, а не заучивая формы
• Импровизировать соло на минорной и мажорной пентатонике, соединяя боксы по всему грифу
• Играть блюзовые формы: буги-шаффл, медленный и фанки-блюз, акустический и чикагский стиль
• Разучивать соло известных песен по фразам и переносить выученные фразы в собственную игру

Кому подойдёт курс

Курс не про чтение нот с листа, джаз и классическую гитару. Разборы соло потребуют базовых аккордов, поэтому с раздела о стиле BB King лучше начинать после стартового.

Как проходит обучение

• Видеоуроки с разбором по фразам — Каждую фразу показывают по струнам и ладам — понятно, куда ставить пальцы и зачем
• Отработка под метроном и бэкинг-треки — Ритм и звук закрепляются в реальной игровой ситуации, а не только в упражнении
• Теория через гриф — Каждое понятие доводится до аппликатуры: вы сразу слышите, как оно звучит
• Фразы вместо голых гамм — Запас заготовок позволяет импровизировать уже во время обучения, а не после заучивания всех позиций
• Готовые учебные соло и разборы песен — Материал сразу собирается в цельные пьесы, которые можно играть под минус и с друзьями

Что понадобится

• Акустическая или электрогитара
• Медиатор и тюнер
• Метроном — с него начинается вся ритмическая работа; для импровизации пригодятся минусовые записи

Почему самому обычно не выходит

Самостоятельные занятия обычно начинаются с подбора аккордов чужих песен, и руки запоминают формы, не понимая логики: почему аккорд называется именно так и откуда берутся ноты соло.

Без системы гриф остаётся набором разрозненных схем, а импровизация сводится к случайным нотам. Заученные сами по себе гаммы тоже не спасают: как сказано в итоговом уроке теории, заучивание гамм во всех позициях без разучивания конкретных фраз не приводит к умению импровизировать.

Курс выстраивает путь от ноты к фразе и от фразы к соло: каждое понятие сразу применяется на грифе, а каждый приём живёт внутри разучиваемой музыки.

Что изменится

Как устроен путь

1. База Выбор и настройка гитары, посадка, постановка рук, чтение табулатур и первые аккорды с ритмом под метроном.
2. Понимание Теория через гриф: ноты, интервалы, аккорды, гаммы и пентатоника — с построением в любой тональности.
3. Техника и фразы Упражнения на координацию и легато, бенды и вибрато, запас фраз внутри боксов пентатоники.
4. Игра Импровизация и учебные соло под бэкинг-треки, разборы готовых соло известных песен и стиля BB King.

Программа курса

159 уроков · 9 модулей · 31 час 37 минут видео · Путь от первых аккордов до собственных соло: старт с нуля, теория, техника, импровизация и разборы готовых соло

• Пять соло, которые знает каждый гитарист 13 уроков

  Пофразовый разбор соло Let It Be, Dead Flowers, Stairway to Heaven, Back in Black и Highway Star: от обзора гармонии до соединения всех частей. Каждое соло объясняется через пентатонику и гармонию песни.

  • Let It Be и Dead Flowers: первые соло 4 урока

    Соло The Beatles и The Rolling Stones на ля-минорной и ре-мажорной пентатонике: работа с нюансами, бенды на мажорные терции и сборка соло из фраз одной позиции.

    • Соло в песне Let It Be2:12

      Разбор соло из песни Let It Be группы The Beatles: мелодия Джорджа Харрисона построена на ля-минорной пентатонике поверх гармонии до мажора. Показан приём обыгрывания мажорной тональности параллельным минором; для отработки даётся минус с сопровождением акустической гитары.

    • Соло Let It Be: фразы и нюансы18:47

      Пофразовый разбор соло: на технически простом материале ставится работа с нюансами — легатными приёмами, точностью бендов, вибрато и ровным ритмом. Соло движется по боксам ля-минорной пентатоники; звук подбирается от чистого тона до лёгкого перегруза. После основательного разучивания предлагается импровизировать на гармонии соло, комбинируя фразы Харрисона.

    • Соло Dead Flowers: кантри-рок1:18

      Знакомство с кантри-рок соло группы Rolling Stones из песни Dead Flowers: соло играется в типичных позициях мажорной пентатоники, без переходов по всему грифу. Показано, как несколько фраз в одной позиции за счёт ритмических вариаций собираются в цельное соло.

    • Кантри-соло в ре мажоре19:36

      Пофразовый разбор соло в ре мажорной пентатонике: бенды на мажорные терции, одновременное звучание соседних струн в имитацию педал-стила и намеренные вариации похожих фраз внутри одной позиции. Выученные фразы пробуются под минус песни и другие аккордовые последовательности, с разными акцентами.

  • Stairway to Heaven: соло по частям 3 урока

    Гармония и три позиции соло, пофразовый разбор обеих частей с бендами на полтора тона, связками позиций и финальной вертушкой на октаву выше.

    • Соло Stairway to Heaven: введение1:59

      Вводное занятие по соло из композиции Stairway to Heaven группы Led Zeppelin: описаны его гармония, основа на ля-минорной пентатонике с диатоническими нотами и три позиции Джимми Пейджа. Соло условно разделено на две части для поэтапного разучивания.

    • Соло Stairway to Heaven: разбор первой части28:26

      Пофразовый разбор первой части соло: боксы ля-минорной пентатоники, бенды с вибрато, пулл-оффы, хаммер-оны и связки позиций слайдами. Разбираются звук оригинала, гармония и медленное разучивание изломанных фраз переменным штрихом, включая вертушку в конце части.

    • Соло Stairway to Heaven: вторая часть8:22

      Завершающий разбор соло: четыре фразы второй части с необычными бендами на полтора тона и фразировкой вопрос-ответ. Финальная вертушка переносит первый бокс пентатоники на октаву выше; после соединения выученных частей соло собирается целиком.

  • Back in Black: рок с блюзовыми корнями 2 урока

    Композиционное устройство соло AC/DC, открытые струны и ми-минорная пентатоника с блю-нотами; разучивание под метроном с постепенным ускорением и игрой под минус.

    • Соло Back in Black: обзор1:46

      Обзор соло из песни Back in Black группы AC/DC: показано, как рок-основа соединяется с блюзовыми мотивами и как соло выстроено композиционно — с собственными риффами, вступлением, кульминацией и завершением. Соло играется в тональности ми и строится на открытых струнах; для разучивания готовится минус.

    • Разучивание соло Back in Black23:19

      Пошаговый разбор соло по фразам: нужный звук и эффекты, лады и приёмы каждой фразы — от открывающего риффа на открытых струнах до финала в первом боксе пентатоники. Основной материал лежит в ми-минорной пентатонике с блю-нот; отработка ведётся медленно под метроном с постепенным ускорением и игрой под минус.

  • Highway Star: соло в трёх частях 4 урока

    Блюзовые фразы, арпеджио и скоростные пассажи на одной струне: дорийский лад, унисонные бенды и методика набора темпа под метроном. Завершает раздел разговор о применении выученного в собственной игре.

    • Соло Highway Star: обзор1:19

      Вводное слово перед разбором соло Highway Star группы Deep Purple в исполнении Ричи Блэкмора: соло делится на три части — блюзовые фразы, арпеджио и скоростную партию на одной струне. Урок объясняет логику гитариста, использованные позиции и порядок работы, рекомендуя приступать к соло после более простых и заниматься под метроном.

    • Первая часть соло: блюзовые фразы11:37

      Разбор первой части соло: фразы на ре-минорной пентатонике с бендами, широким вибрато, слайдами и переменным штрихом. Показано, как при смене гармонии на ля минор соло переходит в дорийский лад; части фраз собираются в длинное легатное построение.

    • Вторая часть соло: арпеджио и унисонные бенды8:37

      Разбор второй части соло: каждый аккорд последовательности ре минор, соль минор, до мажор обыгрывается бендом на тон и арпеджио. Финал построен на унисонных бендах и хроматическом ходе; разобранные заготовки предлагается переносить в собственные фразы и другие ритмы.

    • Третья часть соло: скоростные пассажи15:17

      Разбор финальной части соло: однострунные пассажи шестнадцатыми и хроматические спуски с открытой струной, методика набора темпа под метроном без зажимов. Завершают соло две фразы на дорийском ладе и ля-минорной пентатонике; в конце нота тянется вниз рычагом.

• Акустический блюз: риффы, фингерстайл и своя музыка 11 уроков

  Истоки стиля и его ветви — дельта и пьемонт, рифф в духе Бо Дидли, фингерстайл-аккомпанементы, строй дроп-ди и импровизация на открытых струнах. Разученные риффы становятся основой собственных песен.

  • Что такое акустический блюз11:27

    Обзорная лекция о происхождении акустического блюза и его региональных ветвях: дельта-блюзе с открытыми строями и слайдом и пьемонтском стиле, где бас ведёт большой палец, а мелодию — остальные. Разбираются термины кантри-блюз и сонгстер и даётся отправной список имён для самостоятельного прослушивания — от мастеров дельты до современных исполнителей.

  • Блюз в стиле Бо Дидли9:25

    Разбор блюзового аккомпанемента в ми-мажоре с риффом, повторяющим ритмический рисунок Бо Дидли: удары медиатором чередуются с приглушёнными «мёртвыми» нотами по всем струнам. Рисунок переносится на аккорды ля и си подвижными формами, и им проводится блюзовый квадрат.

  • Акустический блюз: стили и имена11:27

    Знакомство с акустическим блюзом: возраст и истоки стиля, его региональные ветви — дельта-блюз и пьемонтская манера — и список исполнителей от пионеров дельты Миссисипи до современных гитаристов. Разбирается, откуда взялись названия кантри-блюз и сонгстер и с каких записей начать знакомство с жанром.

  • Урбанизированный дельта-блюз в фингерстайле18:09

    Разбор фингерстайл-аккомпанемента в духе чикагского дельта-блюза в тональности ми-мажор: бас большим пальцем и однопальцевые дабл-стопы. В пьесе используются хаммер, слэп, бенды на четверть тона и слайды; два квадрата с мелодией соединяются в инструментальную миниатюру, а второй квадрат можно играть как соло под пение.

  • Минорный блюз в фингерпикинге12:31

    Разбор минорного блюза Гая Дэвиса в фингерпикинге на аккордах ми-минор, ля-минор и си-минор; каподастр на третьем ладу позволяет попасть в тесситуру автора. Вступительный басовый рифф выходит из ми-минорной пентатоники, бас ведётся половинами, встречаются форшлаг с хаммером и бенд на четверть тона; куски отрабатываются по отдельности и соединяются в повторяющийся квадрат.

  • Блюз в открытом строе дроп-ди10:15

    Разбор блюзовых рифов в ре со строем дроп-ди, где шестая струна опускается из ми в ре. Базовый квинт-аккорд без мажорных терций комбинируется с добавленными нотами и открытыми струнами, показываются переходы в соль и доминанту ля-семь; из рифов собирается блюзовый квадрат как основа для собственных импровизаций.

  • Блюзовый риф на ми-минорной пентатонике12:06

    Разбор акустического блюзового рифа на ми-минорной пентатонике с добавленной блюзовой нотой, где басовые ходы по открытым струнам чередуются с ударами аккорда. В рифе встречаются хаммер к блюзовой ноте, четвертоновый бэнд и аккорд ми-семь с повышенной ноной — «аккорд Хендрикса»; готовый риф с переходами на ля-семь и си служит образцом для сочинения собственных.

  • Пальцевый блюз в ля мажоре13:52

    Разбор блюза в ля мажоре для игры пальцами: бас ведётся большим пальцем четвертями, струны щиплются указательным, часть ударов — защипом от себя. Осваиваются новые аккордовые формы вроде ре-семь с басом фа-диез, второй квадрат проходится триолями, а финал построен на хроматическом тёрн-раунде через аккорд си-бемоль-семь.

  • Импровизация в соль через открытые струны11:07

    Урок об импровизации в соль на открытых струнах: опорные аккорды соль, до-семь и ре заданы, а рифы собираются из соль-минорной пентатоники в первой позиции. Базовый риф сочетает басовые ноты, четвертоновый бэнд и пулл-офф; блюзовый диссонанс даёт соседство мажорной и минорной терций на второй струне. Паттерны между аккордами свободно варьируются, так что вместо заученной пьесы появляется собственный материал.

  • Блюз в стиле южного рока13:17

    Разбор блюзового квадрата в ля мажоре в духе южного рока: шафл-паттерн чередует аккорд ля-пять с мёртвыми нотами, на ре рисунок играется на третьей струне, а к ми ведёт басовый ход через открытые струны. Показывается форма доминантсептаккорда, переносимая в любую тональность сдвигом аппликатуры.

  • Эстрадный блюз: аккорды и фишки11:33

    Практический разбор композиции, повторяющей гармонию стандарта «Nobody Knows You When You’re Down and Out», известного по версии Клептона: аккордовый квадрат с септимами. Проход включает басовый ход через уменьшенный аккорд и хроматическое движение по басовой струне, ритм держится на штрихе вниз-вверх с синкопами на переходах и арпеджио перед сменой гармонии.

• Блюзовая импровизация: от пентатоники к своим соло 20 уроков

  Полный путь блюзового импровизатора: пять боксов пентатоники, гармония 12-тактового блюза, первые соло, дабл-стопы, мажорная пентатоника, фразировка и динамика, фанки-блюз. Каждая тема закрепляется учебным соло.

  • Пентатоника и блюзовая форма — фундамент 5 уроков

    История электроблюза как ориентир для слуха, пять позиций минорной пентатоники, первые фразы на опорных нотах и гармония 12-тактового квадрата с turnaround.

    • Мастера электроблюза: кого слушать16:13

      Обзор истории электроблюза: от Мадди Уотерса и чикагской школы через Отиса Раша, Бадди Гая и трёх королей электроблюзовой гитары до техасской линии Ти-Боуна Уокера и Альберта Коллинза и более поздних имён, включая братьев Воэн. Урок даёт ориентиры, кого слушать, перед практической работой с пентатоникой.

    • Минорная пентатоника: пять позиций12:23

      Минорная пентатоника — базовая гамма блюзовых соло: в тональности ля показаны все пять позиций-боксов, места тоник и связь соседних боксов в единую карту грифа. Отработка идёт под метроном переменным штрихом, а знание тоник позволяет переносить те же боксы в любую другую тональность.

    • Фразы внутри пентатоники5:44

      Урок объясняет, зачем нужны пять позиций пентатоники: импровизация строится на запасе выученных фраз, живущих внутри боксов. Показан порядок работы — сначала визуализируются позиции и места тоник, затем разучиваются фразы; аппликатура при переносе в другую тональность не меняется, поэтому фразы переезжают вместе с блоком по грифу.

    • Гармония 12-тактового блюза10:19

      Разбирается гармония 12-тактового блюзового квадрата на примере тональности ля: последовательность тоники, субдоминанты и доминанты, вариант quick change со сменой аккорда во втором такте и роль turnaround, возвращающего форму в начало. Аккорды строятся от тоники на шестой струне переносимым блоком аппликатуры.

    • Четыре опорные ноты блюза19:04

      Из минорной пентатоники выделяются четыре опорные ноты — первая, третья, четвёртая и пятая ступени; их расположение показано во всех пяти позициях вместе с блюзовой нотой и четвертоновым бендом. На опорных нотах собираются первые блюзовые фразы, которые меняются от смены конечной ноты и добавления новых звуков.

  • Первые соло и соединение боксов 4 урока

    Первое соло по фразам с принципом вопрос-ответ, соединение боксов слайдами и учебные соло в духе классиков — включая разбор манеры Альберта Кинга.

    • Разбор первого блюзового соло11:09

      Первое блюзовое соло разбирается по фразам: точное окончание фраз глушением правой рукой, построение вопрос-ответ, чередование длинных и коротких фраз, перенос материала на субдоминанту октавой выше. Разученное соло играется под минус, а фразы изменяются добавлением и убиранием нот.

    • Соединение боксов пентатоники14:53

      Боксы пентатоники соединяются слайдом между четвёртой и пятой ступенями: скольжение переводит игру в соседний бокс, и одна фраза ведётся через несколько позиций и регистров без скачков по тесситуре. Отдельно разбирается длинная фраза с несколькими слайдами и четвертоновым бендом, перекрывающая три октавы.

    • Учебное соло на соединение боксов14:58

      Разбор готового учебного соло, собранного из ликов и наглядно показывающего связывание боксов через ноты ми и ре: фразы в духе Ти-Боуна Уокера и Альберта Кинга, акценты, особые фразы для девятого и десятого тактов и одноголосный turnaround. Соло прогоняется под метроном, а разобранные идеи переносятся в другие позиции и на другие струны.

    • Соло в стиле Альберта Кинга20:15

      Двенадцатитактовое соло в стиле Альберта Кинга в ля мажоре служит материалом для тренировки звука: фразы из второго и третьего боксов пентатоники с точными бендами, вибрато, pull-off и триолями. Ключевой принцип урока — отсутствие пустот между нотами ради широкого звука и большого сустейна.

  • Дабл-стопы и мажорная пентатоника 3 урока

    Две струны вместо одной: аппликатуры дабл-стопов под все три аккорда блюза и мажорная пентатоника, которая смягчает минорные фразы.

    • Дабл-стопы в блюзовой импровизации13:31

      Вводятся дабл-стопы — элементы, где звучат две струны: базовые аппликатуры обыгрывают тонику, субдоминанту и доминанту и переносятся на кварту и тон выше, покрывая все три аккорда блюза. Показаны варианты со слайдом, трипл-стопом и тремоло, а также способы вставить элементы в соло и между аккордами аккомпанемента.

    • Мажорная пентатоника в блюзе15:05

      Теоретический урок о мажорной пентатонике: её боксы берутся теми же аппликатурами, перенесёнными на малую терцию вниз, а возможность смешивать обе гаммы объясняется составом блюзовых доминантсептаккордов. Разбирается простейший хроматический приём — переход от минорной терции к мажорной над аккордом.

    • Мажорная пентатоника в блюзовом соло22:50

      Учебное соло из двух квадратов показывает, как ноты мажорной пентатоники вкрапляются в минорную и смягчают характер фраз: бенды в мажорную терцию, ходы через фа-диез, острые бенды на субдоминанте и бенды на тон и полтора тона в манере Би Би Кинга. Фразы распределяются по аккордам квадрата и служат материалом для собственной импровизации.

  • Фразировка и динамика соло 5 уроков

    Соло как вокальная мелодия, принцип вопрос-ответ, открытые позиции ми, управление динамикой и скоростные пассажи блюз-рока.

    • Соло как вокальная мелодия12:40

      Соло в до мажоре строится по образцу вокальной мелодии: тональность песни снимается на слух, и мелодия или её ритм переносятся на гитару. Разбираются фразы с паузами, унисонный бенд, сочетание шестой мажорной и третьей минорной ступеней и чередование приёмов, напоминающее человеческую речь.

    • Соло с пространством: вопрос-ответ7:59

      Разбор соло в ре мажоре, целиком расположенного в одной позиции на смеси мажорной и минорной пентатоник: короткие фразы чередуются с паузами по принципу вопрос-ответ, а характер создают вибрато, четвертьтоновый бенд, стаккато, кварты и трипл-стопы. Идея развивается от квадрата к квадрату, давая слушателю передышку между построениями.

    • Блюз в открытых позициях ми20:50

      Учебное соло в тональности ми строится на открытых струнах: бокс ми-минорной пентатоники совпадает со знакомой ля-минорной аппликатурой, а открытые струны делают звучание плотнее и упрощают исполнение. Разбираются фраза из дельта-блюза, смесь пентатоник на субдоминанте и перенос знакомых фраз между открытыми и закрытыми позициями.

    • Медленный блюз: динамика и рейк21:42

      Разбор медленного блюзового соло в до мажоре: типичная вступительная фраза из первой позиции пентатоники, приём рейк (скребок) в двух вариантах и динамика — чередование громкого и тихого, острого и мягкого звучания руками и потенциометрами гитары. Среди акцентов — широкое вибрато на четвертитоновом бенде в духе Альберта Кинга и скребок с вибрато в стиле Би Би Кинга.

    • Скоростные пассажи в блюзе20:52

      Разбираются три скоростных пассажа, связанных со стилями блюз-рока: короткий лик для вступлений и ответов, трёхоктавная фигура пентатоники и повторяющаяся «вертушка» с выходом на блюзовую ноту. Показаны способы удлинять фразы и варианты исполнения легато или медиатором; отработка ведётся медленно под метроном.

  • Фанки-блюз и финальные соло 3 урока

    Ровная пульсация в духе Альберта Коллинза с тремоло и широким вибрато, минорный колорит натурального минора и итоговое соло в си миноре, собирающее приёмы всего раздела.

    • Фанки-блюз: фразы Альберта Коллинза10:31

      Фанки-блюзовое соло в до с фразами в духе Альберта Коллинза ложится на ровные восьмые и шестнадцатые без триольной пульсации; оригиналы, игравшиеся с каподастром и пониженными струнами, адаптированы под стандартный строй. Разбираются точные бенды, тремоло, широкое вибрато и твёрдый острый штрих, требующийся для колкого характера звучания.

    • Учебное соло в минорном блюзе9:49

      Медленное учебное соло в минорном блюзе дополняет минорную пентатонику второй и шестой ступенями натурального минора, дающими фразам минорный колорит. Отдельная фраза на субдоминанту построена на арпеджио ре-минорного септаккорда, где заложена минорная шестая ступень.

    • Заключительное соло в си миноре16:15

      Итоговое соло курса в си миноре собирает приёмы всего раздела: фразы второго бокса пентатоники в манере Альберта Кинга, скоростные пассажи, точные бэнды, хаммер-пулы, слайды и завершающий турнараунд с полутоновыми тягами. Материал разбирается фраза за фразой и соединяется в цельное минорное блюзовое соло.

• Гитара с нуля: от выбора инструмента до целых пьес 42 урока

  Стартовая линия курса: выбор и настройка гитары, посадка и постановка рук, аккорды, ритм под метроном, баре, пауэркорды, арпеджио и первые блюзовые пьесы. Завершают линию разбор песни, итоговое упражнение и три бонусных урока.

  • Первые шаги: инструмент и руки 9 уроков

    Виды гитар и выбор под свой стиль, организация занятий, посадка, звукоизвлечение пальцами и медиатором, настройка по тюнеру и на слух.

    • Виды гитар и выбор инструмента17:47

      Разбираются виды акустических и электрогитар: формы корпуса, струны, датчики и электроника. Объясняется, какой инструмент подойдёт под бюджет, желаемый стиль и условия игры — дома или в группе.

    • Как организовать занятия на гитаре7:37

      Объясняется, как выстроить занятия: почему регулярность важнее длительности, с чего начинать занятие и как делить трудные места на отрезки. Каждое занятие проводится с опорой на метроном.

    • Как правильно сидеть с гитарой2:59

      Разбираются два вида посадки: классическая с гитарой на левой ноге и универсальная, при которой гитара вырезом лежит на правой ноге, а свободная левая нога отбивает тактовые доли. Освоенная позиция становится рабочей для дальнейшей игры.

    • Звукоизвлечение пальцами и медиатором5:57

      Знакомство с двумя способами звукоизвлечения правой рукой — пальцами и медиатором: области применения и сильные стороны каждого. Разбирается, как толщина медиатора влияет на звучание акустической и электрогитары.

    • Нумерация пальцев левой руки1:55

      Вводится нумерация пальцев левой руки от указательного к мизинцу и обозначение большого пальца буквой T в табулатурах и нотах. Эти обозначения помогают одинаково понимать объяснения и записи.

    • Как правильно держать медиатор5:46

      Пошаговый разбор хвата медиатора: положение пальцев, допустимая длина выступающего кончика и типичные ошибки. Показано, как положение медиатора к струнам влияет на контроль, силу удара и характер звука.

    • Постановка левой руки на грифе8:11

      Разбираются классическая и рок-н-ролльная (скрипичная) постановки левой руки: положение пальцев и большого пальца, задачи каждой позиции. На практике обе постановки постоянно чередуются внутри одной композиции.

    • Ноты открытых струн гитары3:41

      Объясняется, какая нота соответствует каждой из шести открытых струн в стандартном строе, и чем различаются буквенные обозначения ноты си в российских и западных изданиях.

    • Настройка гитары по тюнеру и на слух9:05

      Показаны два пути настройки: виды тюнеров и чтение их показаний, а также настройка по слуху, когда открытые струны подгоняются в унисон через соседние лады.

  • Табулатура и первые аккорды 4 урока

    Чтение табулатур и аккордовых схем, мажорные и минорные аккорды открытых позиций и чистое звукоизвлечение без заглушенных струн.

    • Как читать табулатуру8:13

      Разбирается устройство табулатуры: линии обозначают струны, цифры — лады, есть знаки открытых и приглушённых струн и легатных приёмов. Показано, что точную длительность табулатура не передаёт и как её даёт комбинированная запись с нотами.

    • Как читать аккордовые схемы3:37

      Разбирается чтение аккордовых схем: крестики и точки на струнах, нули у открытых струн, черта барре с римской цифрой лада и буквенные обозначения аккордов с суффиксом минора.

    • Мажорные аккорды в открытых позициях10:49

      Вводятся понятия аккорда и аппликатуры и разбираются мажорные аккорды открытых позиций от до до ля. Попутно рассматриваются типичные ошибки постановки пальцев и пути к чистому звучанию без заглушенных струн.

    • Минорные аккорды в открытых позициях6:16

      Объясняется, что минор отличается от мажора одной нотой — терцией, и разбираются минорные аккорды открытых позиций: ре минор, ми минор и ля минор. Цель — быстро ставить аккорд и извлекать его чисто.

  • Ритм и метроном 5 уроков

    Длительности нот, первые упражнения с метрономом и разминочный хроматизм для координации обеих рук.

    • Простой ритм правой рукой12:08

      Разбирается базовый ритмический рисунок правой руки: удары медиатором вниз и вверх и пустой замах на пропущенной доле. Рисунок сначала отрабатывается на заглушенных струнах, затем соединяется с аккордом до мажор.

    • Метроном и длительности нот8:08

      Объясняется деление такта на длительности — от целой ноты до восьмых — и разбирается метроном: его виды, единицы темпа и способы выставить нужную скорость.

    • Как играть под метроном7:42

      Первые упражнения с метрономом: как попадать в клик на целых, половинных, четвертных и восьмых нотах и зачем стучать носком ноги, отмечая доли. Показано, как клик метронома указывает на расхождение с темпом.

    • Отработка ритма с метрономом7:30

      Освоенный ритмический рисунок переносится под метроном: разбираются доли, на которые падают удары, вводится лига на залегованных восьмых и счёт ногой.

    • Упражнение хроматизм для координации рук13:47

      Разминочное упражнение хроматизм: переменный штрих, классическая постановка левой руки и движение по грифу до двенадцатого лада и обратно под метроном. Упражнение согласует действия обеих рук и служит разогревом пальцев перед работой.

  • Аккомпанемент и баре-аккорды 7 уроков

    Гармонические последовательности и экономные переходы, теория тона и полутона, баре-аккорды форм ми и ля и ритм с басовыми акцентами.

    • Аккомпанемент: гармония и переходы13:36

      Разученный ритм и открытые аккорды сводятся в последовательность-гармонию с вариацией при повторении. Отдельно разбираются экономные переходы между аккордами по пальцам и игра под метроном.

    • Ноты на басовых струнах и баре9:57

      Даётся теория тона и полутона и разбираются ноты гаммы до мажор на шестой и пятой струнах. Знание этих нот позволяет самостоятельно ставить баре-аккорды в любом месте грифа.

    • Знаки альтерации: диез и бемоль2:19

      Объясняется, как диез и бемоль дополняют семь основных нот до полного набора из двенадцати полутонов октавы. Диез смещает аккорд на полтона вверх, бемоль — на полтона вниз.

    • Баре-аккорды: форма ми и форма ля15:00

      Разбирается техника баре: как перенести формы ми и ля по грифу, поставить пальцы и избежать типичных ошибок. Показано, что при трудном зажиме тренировку начинают с ля, где натяжение струн меньше.

    • Минорные аккорды в баре-формах5:48

      Показано, как из мажорных баре-форм получать минорные аккорды сменой положения одного пальца. Разбираются фа минор и си минор, где указательный палец в форме ля выполняет роль верхнего порожка.

    • Упражнение с барре-аккордами5:12

      Упражнение соединяет четыре такта с барре-аккордами до, соль, ля минор и фа мажор знакомым ритмическим рисунком. Переходы между формами отрабатываются отдельно, а паузы при смене аккордов сокращаются до полного исчезновения.

    • Новый ритм с басовыми акцентами11:14

      Вводится ритмический рисунок с разделением струн на басовые и верхние: акценты на верхних струнах придают звучанию танцевальность. Рисунок отрабатывается на последовательности соль, ми минор, до и ре.

  • Пауэркорды и новые виды аккордов 6 уроков

    Пауэркорды рока и палм мьютинг, аккорды sus и add, доминантсептаккорды и аккомпанемент с роковым битом.

    • Пауэркорды: закрытые и открытые позиции8:28

      Знакомство с пауэркордами — аккордами из двух-трёх нот, на которых строится рок-музыка. Разбираются закрытые позиции с тоникой на басовых струнах, открытые аппликатуры и глушение неиспользуемых струн.

    • Палм мьютинг на пауэркордах5:43

      Разбирается приём палм мьютинг — приглушение струн ребром ладони у бриджа, положение которой регулирует степень глушения. Материал закрепляется упражнением на аккорде ми-5 и разбором риффа из песни «Cocaine».

    • Аккорды sus и add11:46

      Объясняется, как из мажорных и минорных аккордов открытой позиции получаются аккорды sus и add: какая нота задерживается или добавляется и каким пальцем берётся аппликатура.

    • Аккорды сус и эдд в аккомпанементе9:49

      Последовательность соль, ми минор, до и ре оживляется подстановками сус и эдд аккордов в момент первого удара вверх. Разобранный принцип переносится и в другие прогрессии.

    • Доминантсептаккорды на гитаре14:05

      Разбираются доминантсептаккорды — аккорды с цифрой 7: как получить септаккорды от до, ре, ми, фа, соль, ля и си в открытой позиции и как перемещать формы по грифу, находя аккорд по тонике.

    • Аккомпанемент с септ-аккордами5:27

      Разбирается ритмический аккомпанемент на септ-аккордах: рисунок занимает один такт, а акценты на вторую и четвёртую доли формируют бит, характерный для рока. Показан на гармоническом квадрате из ля минора, ре септ и ми септ.

  • Арпеджио и приёмы легато 6 уроков

    Три варианта арпеджио, фолк-аккомпанемент, басовые проходы между аккордами и легатная техника — хаммер-оны, пул-оффы, слайды и бенды.

    • Простейшее арпеджио медиатором6:53

      Разбирается простейшее арпеджио — перебор, где струны извлекаются медиатором поочерёдно от пятой к первой и обратно шестнадцатыми нотами. Рисунок переносится на аккорды до, ля минор и соль.

    • Арпеджио на аккордах сус4:01

      Второй вариант арпеджио исполняется переменным штрихом на сус-аккордах: при смене аккорда рисунок правой руки сохраняется и смещается на струну ниже.

    • Разбор фолк-аккомпанемента5:38

      Разбирается фолк-аккомпанемент — чередование баса и ударов по первым трём струнам на аккордах до, соль и фа. Отдельное внимание уделено взятию басовой ноты большим пальцем, нужному в рок- и блюзовых рифах.

    • Басовые проходы между аккордами4:51

      Аккорды ля, ре и ми соединяются басовыми проходами — последовательностями басовых нот, которые мелодически связывают соседние аккорды. Полученная связка отрабатывается под метроном.

    • Легатная техника: хаммер-он и пул-офф15:13

      Знакомство с легатной техникой: хаммер-он — извлечение следующей ноты ударом пальца по ладу без медиатора, пул-офф — срыв ноты пальцем со струны. Оба приёма применяются в разборе баллады I’d Rather Go Blind на двух аккордах.

    • Приёмы бенд и слайд7:56

      Разбираются два приёма левой руки: слайд — скольжение от ноты к ноте без повторного удара медиатором — и бенд — подтяжка струны до нужной высоты вращением кисти при трёх пальцах на струне. Высота подтяжки фиксируется в табулатуре.

  • Пьесы и бонусы 5 уроков

    Целостный разбор блюзовой пьесы Baby Please Don’t Go, итоговая связка четырёх аккордов, напутствие и три бонуса: арпеджио с перескоком через струну, каподастр и упрощённый 12-тактовый блюз.

    • Разбор песни Baby Please Don’t Go9:11

      Разбирается блюзовая пьеса: мелодия из четырёх коротких фраз с четвертоновым бендом, слайдом и хаммер-оном соединяется риффом на аккорде ми мажор и играется целиком под метроном.

    • Итоговое упражнение: четыре аккорда7:26

      Изученные приёмы — открытые аккорды и баррэ, хаммер-оны, пулл-оффы, палм-мьютинг — собираются в непрерывную связку четырёх аккордов. Упражнение разучивается по частям и соединяется под метроном.

    • Третий вариант арпеджио4:07

      Третий вариант арпеджио: правая рука перескакивает через струну, и фигура играется переменным штрихом на цепочке из четырёх аккордов. Игра сводится с метрономом ровными восьмыми.

    • Каподастр: функции и применение11:58

      Объясняется принцип работы каподастра: зажимая струны, он смещает нулевой порожек и позволяет транспонировать открытые аккорды без смены аппликатуры, например подогнать песню под диапазон голоса. Разбираются разновидности каподастров.

    • Простой блюз септаккордами8:58

      Упрощённый 12-тактовый блюз играется тремя септаккордами в закрытых позициях в триольной пульсации с пропуском второй ноты триоли. Разучивание формы помогает запомнить классическую блюзовую структуру.

• Пальцы на прокачку: техника без зажимов 12 уроков

  Режим тренировок, хроматизм для синхронизации рук, боксы пентатоники с чистым глушением, легато, слайды, вибрато и точные бенды. Цель упражнений — ровность и чистота, а не скорость.

  • Хроматизм: разогрев и синхронизация рук20:10

    Базовое упражнение хроматизм: проход по хроматической гамме разогревает пальцы и суставы, синхронизирует левую и правую руки и отрабатывает смену позиций. Разбираются постановка руки, переменный штрих и глушение свободных струн указательным пальцем, чтобы вместо призвуков получались мёртвые ноты. Упражнение ведётся ровными восьмыми под метроном от первого до двенадцатого лада и обратно.

  • Хроматизм по всем струнам9:29

    Хроматическое упражнение переносится на все шесть струн с проходами вверх и вниз по грифу. Основные задачи — координация и выносливость левой руки плюс экономный кистевой переменный штрих без подключения локтя и плеча. Отработка ведётся шестнадцатыми под метроном; смысл упражнения — чистота и слитность звучания, а не скорость.

  • Первый бокс пентатоники4:53

    Разбирается первый бокс минорной пентатоники в ля миноре: распределение пальцев по ладам, схема по струнам, переменный штрих и счёт с притопыванием. На этой гамме построено множество рок- и блюзовых фраз, и на ней удобно ставить бенды, слайды, работу медиатором и глушение струн. Задача урока — выучить бокс вверх и вниз с ровным счётом.

  • Глушение струн и игра под метроном20:48

    На примере первой позиции минорной пентатоники объясняется система глушения ненужных струн левой и правой рукой: на перегруженной электрогитаре случайно задетая струна влезает в общий звук. Разбираются рок-н-ролльная позиция, глушение большим пальцем, кончиком указательного и ребром ладони правой руки. Гамма отрабатывается под метроном восьмыми, триолями и шестнадцатыми; цель — ровное чистое звучание без призвуков, а не скорость.

  • Хаммеры и пулы: первое упражнение10:43

    Первое занятие по легатной технике: хаммеры и пулы, где второй звук на той же струне извлекается ударом или срывом пальца левой руки без удара медиатора. Хроматическое упражнение по всем струнам ставит сильную артикуляцию — хаммер с заносом в лад, пул резким срывом вниз. Отработка идёт под метроном ровными восьмыми с приёмами глушения соседних струн.

  • Хаммеры и пулы в минорной пентатонике11:54

    Бокс минорной пентатоники проходится снизу вверх одними хаммерами и замыкается в цикл срывом с верхней ноты на сустейне. Подробно разбирается глушение струн обеими руками: кончиками играющих пальцев, указательным, большим пальцем и ребром ладони. Усложнённый вариант переносится на октаву выше и закрепляет чистоту легато по всему грифу.

  • Легато первым, третьим и мизинцем10:28

    Хроматическое легато-упражнение в 12-й позиции пальцами 1–3–4: медиатор звучит только при смене струны, внутри пары — легато, между парами струн — слайд ровно в долю. Нагрузка ложится на мышцу, отвечающую за силу хаммеров и срывов; важна не скорость, а ровность под метроном и сильная артикуляция каждого звука. Бонус-вариант широкой позиции ставит пальцы шире и нагружает второй палец и мизинец.

  • Слайд в легатной технике11:06

    Разбирается легатный приём слайд и пассаж в три октавы ля-минорной пентатоники со слайдами. Левая рука перемещается единой позицией — все пальцы едут вместе с большим пальцем; слайд вверх слышен как две ноты, а резкий нисходящий слайд указательным — как одна. Пассаж можно брать медиатором или исполнять легатно хаммерами.

  • Техника гитарного вибрато17:56

    Вибрато разбирается как колебание кистью при трёх пальцах на струне: две точки фиксации, плечо и локоть остаются неподвижными. Направление движения зависит от струны; отдельно показано вибрато указательным пальцем с более мелким блюзовым звучанием. Ровность тренируется под метроном восьмыми, триолями и шестнадцатыми при равной амплитуде каждого колебания.

  • Техника бендов и точность подтяжки17:33

    Бенд — подтяжка одной ноты до другой по звуковысотности; главную силу даёт кисть в рок-н-ролльной постановке с двумя точками опоры, а работа пальцами или от локтя — типичная ошибка. Разбираются целотоновые, полутоновые и четвертоновые бенды; высоту ноты контролируют слухом, сверяя с целевой нотой на грифе. Упражнение на ля-минорной гамме развивает точность подтяжки и слух.

  • Бенд в сочетании с вибрато6:25

    Учит сочетать бенд с вибрато: дотянутая нота колеблется вокруг целевой высоты — слегка опускается и возвращается обратно, а не тянется выше цели. И подтяжка, и колебания выполняются кистью; тренировка идёт под метроном на второй, третьей и затем первой струнах. Отдельно контролируется, чтобы бенд не сползал вниз после вибрирования.

  • Вертушка: бенды, легато и вибрато8:46

    Разбирается блюз-роковая фраза, объединяющая бенды, легатные приёмы и вибрато, с показом по струнам и ладам. Общий метод тренировки: после заучивания пассаж переносится на октаву выше, где меньшие расстояния между ладами требуют больших усилий, и отрабатывается шестнадцатыми под метроном на чистом звуке. Способ применим к любому пассажу — медиаторному или легатному.

• Рок-импровизация: фразы, боксы и свои соло 16 уроков

  Пентатоника и натуральный минор в пяти позициях, приёмы варьирования фраз, боксы грифа, учебные соло под бэкинг-треки и переход в мажорные тональности.

  • Гаммы и первые фразы 6 уроков

    Аппликатуры пентатоники и минора, первая позиция с пятью фразами и приёмы, превращающие одну заготовку в несколько: смена доли старта, четвертитоновый бенд, деление и склейка фраз.

    • Гаммы на грифе: пентатоника и минор19:26

      Разбираются аппликатуры минорной пентатоники и натурального минора в пяти позициях грифа; показано, как переносить гаммы в любые тональности и на октаву выше. Минорная пентатоника объясняется как натуральный минор без второй и шестой ступеней. Гаммы отрабатываются под метроном ровным переменным штрихом, без погони за скоростью.

    • Мажорные гаммы и пентатоника5:41

      Показано, как из знакомых минорных позиций получить натуральный ми мажор переносом позиции на полтора тона, то есть на три лада, вниз по грифу. Мажорная пентатоника выводится из натурального мажора удалением четвёртой и шестой ступеней, которые просчитываются самостоятельно, без готовых диаграмм. Отработку мажорных гамм предлагается начинать при переходе к соло в мажорных тональностях.

    • Первая позиция пентатоники и пять фраз15:29

      Разбирается первая позиция ми-минорной пентатоники с двенадцатого по пятнадцатый лад и пять фраз, охватывающих типовые приёмы: бенд с форшлагом, кварты, слайд с пуллом. Показан метод импровизации через смену доли старта и деление фраз на кусочки, которые комбинируются в любых сочетаниях. Фразы разучиваются чётко под метроном, затем отрабатываются отдельно под минус.

    • Окончания фраз и четвертитоновый бенд19:33

      В заученную фразу добавляется третья ступень минорной гаммы, взятая четвертитоновым бендом со слабой доли; разбирается техника приёма с малой амплитудой движения. Окончания фраз варьируются между тоникой и третьей ступенью, а ритм держится только восьмыми. В качестве бонуса показаны слайд и вибрато, приближающие гитарные фразы к вокальным.

    • Начало фраз с сильной и слабой доли14:39

      Показано, как одна и та же фраза звучит по-новому при старте с сильной или слабой доли: так набор выученных заготовок расширяется без разучивания нового материала. Фраза по очереди стартует с каждой сильной и каждой слабой доли под метроном, иногда достаточно сдвинуть лишь первую ноту. Отдельно разобран медленный вариант фразы с нотами, вытянутыми вибрато или лёгким бендом.

    • Деление фраз и создание стиля15:41

      Фразы делятся на две части и склеиваются в новых сочетаниях: из небольшого запаса заготовок получаются собственные новые фразы и цельный мотив. На примерах Би Би Кинга, Альберта Кинга и Ангуса Янга показано, как строят соло из ограниченного набора фраз, по-разному их склеивая и сдвигая. Бонусом разбирается зацикленная вертушка из нот на двенадцатом и четырнадцатом ладах, играемая шестнадцатыми под метроном.

  • Боксы пентатоники и их соединение 6 уроков

    Второй, третий и четвёртый боксы, фразы-концепции для рока и соединение позиций слайдами; учебное соло показывает материал в боевой ситуации под бэкинг-трек.

    • Фразы второго бокса пентатоники15:06

      Разбирается второй бокс ми-минорной пентатоники на ладах с четырнадцатого по семнадцатый: три фразы со слайдом, бендами и хаммером. Часть нот на верхних струнах совпадает с первой позицией, поэтому выученные фразы переносятся выше по грифу. Также показан спуск из второго бокса через бенды на четвёртой и пятой струнах — переход в первую позицию.

    • Третий бокс пентатоники и бенды13:35

      Занятие переходит в третий бокс пентатоники на ладах с четвёртого по восьмой: ранее выученные фразы переносятся в новую позицию и перерабатываются. Разбираются бенды, хаммеры и пулы на верхних струнах; медиаторная фраза переводится в легатный вариант. Показан перенос аппликатуры на октаву выше, а бенды в низкой позиции советуется осваивать постепенно.

    • Четвёртый бокс пентатоники и фразы17:29

      Разбирается аппликатура четвёртого бокса минорной пентатоники по всем шести струнам; основное движение фраз сосредоточено на первой, второй и третьей струнах. Показаны одновременный бенд на второй струне вместе с нотой на первой, характерный для рок- и блюз-гитаристов, и варианты завершения фраз — пулл-оффы к тонике и повторные бенды. Привычные фразы предлагается переносить в другие позиции и находить варианты самостоятельно.

    • Пять фраз для рок-импровизации17:30

      Разбираются пять фраз-концепций для рок-импровизации: дабл-стопы, ходы с одновременным пулл-оффом и подтяжкой, блюзовая нота и унисонные бенды. Каждая фраза переносится по всему грифу в рамках пентатоники, если сохраняется последовательность интервалов от тоники. Ритмически ходы не закрепощены: их пробуют со слабой доли, триолями, восьмыми и шестнадцатыми.

    • Соединение позиций пентатоники слайдами15:09

      Показано, как соединять боксы пентатоники слайдами через четыре опорные ступени минорной пентатоники, не заучивая переходы отдельно: слайд на одну ступень переводит в соседний бокс и обратно. Разобраны переходы через соседние позиции вверх и вниз по грифу и слайд сразу на три позиции. Бонусом даны бендовые фразы первого бокса, тренирующие удержание высоты ноты и завершающиеся спуском пулл-оффами.

    • Учебное соло на бэкинг-треке12:23

      Разбирается учебное соло, собранное из ранее выученных фраз и ликов: показано, как они работают в реальной импровизации под бэкинг-трек, а не в виде отдельных упражнений. Прослеживается маршрут по грифу от четвёртого бокса пентатоники ко второму с бендами, дабл-стопами и унисонными бендами. Соло завершает тему минорной пентатоники и готовит переход к натуральному минору.

  • Натуральный минор и мажорные тональности 4 урока

    Ноты натурального минора добавляют фразам колорит, а перенос позиций на три лада вниз открывает мажор; финальное соло в ми-мажоре и итоги курса.

    • Фразы в натуральном миноре26:03

      К минорной пентатонике добавляются вторая и шестая ступени натурального минора, и на их основе разбираются фразы с бендами на полтона и тон. Фразы даются как концепции: их можно менять ритмически, начинать с других ладов, играть в обратную сторону и комбинировать с пройденным пентатоничным материалом. Минорные фразы предлагается совмещать с чистой пентатоникой, добиваясь нужного баланса.

    • Учебное соло в натуральном миноре13:03

      Разбирается учебное соло в натуральном миноре с маршрутом по грифу от третьего бокса пентатоники до второго. В соло показана работа характерных минорных нот: бенды, пул-оффы, слайды и длинная связующая фраза через несколько позиций. Разобранные фразы и приёмы предлагается использовать в собственных импровизациях, дополняя своими идеями.

    • Импровизация в мажорных тональностях25:38

      Показано, как из знакомых ми-минорных аппликатур найти мажорную пентатонику и натуральный мажор переносом позиции на три полутона вниз. Разбирается серия фраз для мажора: от стартовых нот с вибрато и рейком до слайдов на тон, пул-оффов и бендов в терцию, с вариантами окончания на разные ступени гаммы. Рекомендуется опираться на полную гамму из семи нот: при переносе аппликатуры функции нот меняются, и минорные фразы мажору не подходят автоматически.

    • Учебное соло в ми-мажоре11:37

      Разбирается учебное соло в ми-мажоре, выстроенное подъёмом от основной мажорной позиции к верхним ладам и возвратом вниз к опорной ноте на шестой струне. В соло входят рейк, бенды с удерживаемой нотой на соседней струне, спуск по мажорной пентатонике со слайдами и финальная фраза-арпеджио аккорда ми с добавленной четвёртой ступенью. Разобранные фразы подходят к мажорным тональностям в целом.

• Теория, которая звучит: от ноты до гаммы 19 уроков

  Прикладная теория для грифа: ноты и интервалы, виды аккордов, система CAGED, обращения и септакорды, мажор и минор, пентатоника и ладовые вариации. Каждое понятие доводится до аппликатуры и звучания.

  • Ноты, интервалы и виды аккордов 6 уроков

    Звук, ноты, тон и полутон, интервалы под пальцами, трезвучия и четыре вида аккордов, открытые формы, аккорды sus и add.

    • Обозначения нот20:01

      Урок вводит базовые понятия: звук и его частоту, латинские обозначения нот, тон и полутон, знаки альтерации — диез и бемоль. Показано, как, отталкиваясь от открытых струн, вычислить любую ноту на грифе и как ноты повторяются через октаву.

    • Что такое интервалы19:27

      Интервал определяется как расстояние между двумя нотами, складывающееся из тонов и полутонов. Разбираются типовые аппликатуры всех интервалов на грифе — от секунды до октавы — и исключение между второй и третьей струнами, где всё строится на полтона выше из-за строя. Узнавание интервалов под пальцами упрощает снятие чужой музыки и сочинение собственных риффов.

    • Трезвучия и четыре вида аккордов14:40

      Разбирается строение трезвучия из тоники, терцового и квинтового тонов. На примере ноты соль показаны четыре вида аккордов — мажорное, минорное, уменьшенное и увеличенное трезвучия — и объясняется, почему шестиструнное взятие с октавным дублированием нот остаётся трезвучием.

    • Аккорды в открытой позиции5:04

      Разбираются основные формы мажорных и минорных аккордов в открытой позиции с апплиатурой и объясняется, почему из-за открытых струн такие формы нельзя передвигать по грифу. Проговаривание нот каждого аккорда по струнам показывает, что любой открытый аккорд состоит из трёх нот, дублирующихся по октавам.

    • Аккорды SUS10:45

      В sus-аккорде из трезвучия изымается терция и заменяется квартой или секундой (девятой), поэтому аккорд не принадлежит ни мажору, ни минору. Разбираются аппликатуры sus4 и sus9 на основе открытых мажорных и минорных аккордов и их роль украшения гармонии, разрешающегося в исходное трезвучие.

    • Аккорды ADD9:20

      В add-аккордах в трезвучие добавляются побочные тона — кварта, большая секунда или секста, — а терция сохраняется, поэтому аккорд остаётся мажорным или минорным. Разница с sus показана на примере до; разбираются добавленные аппликатуры для открытых мажоров и миноров.

  • CAGED, обращения и септакорды 3 урока

    Пять форм, закрывающих весь гриф, обращения трезвучия на каждой тройке струн и пять типов септаккордов с аппликатурами.

    • Система CAGED17:06

      Пять форм открытых мажорных аккордов — до, ля, соль, ми и ре — переносятся по грифу и закрывают его целиком, позволяя построить любой аккорд в любой позиции. Отдельно запоминаются три минорные формы; одна и та же гармония в разных позициях звучит по-разному, чем варьируют аккомпанемент.

    • Обращения аккордов27:20

      Перенос тоники, терции или квинты в самый низ даёт три формы одного трезвучия: базовую форму, секстаккорд и квартсекстаккорд. Аппликатуры обращений разбираются на каждой тройке соседних струн и применяются в аккомпанементе, соло и арпеджио рядом с текущей позицией.

    • Что такое септакорды29:37

      Добавление септимы превращает трезвучие в септаккорд — диссонантный, звучащий шире трезвучий. Разбираются пять типов септаккордов — мажорный, минорный, доминантсептаккорд, полууменьшённый и уменьшенный — и их основные аппликатуры по всему грифу.

  • Гаммы и строение аккордов 5 уроков

    Лад и гамма, мажорный и минорный звукоряды, аккорды ступеней в любых тональностях и параллельные тональности с общим набором нот.

    • Мажорная гамма14:46

      Вводятся понятия лада и гаммы: мажорный звукоряд строится от любой ноты по схеме тонов и полутонов. Построение показано на клавиатуре, на одной струне и по грифу; знание гамм упрощает подбор мелодий и соло.

    • Минорная гамма11:23

      Разбирается строение минорной гаммы и параллельные тональности: у ля-минора и до-мажора ноты совпадают, различается только тоника. Схема тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон строится от любой ноты в пределах одной октавы с учётом сдвига между второй и третьей струнами.

    • Строение аккордов по мажорной гамме23:48

      На семи ступенях мажорной гаммы строятся аккорды, и раскладка мажоров и миноров одинакова в любой мажорной тональности. Вводятся тоника, субдоминанта и доминанта — самые устойчивые ступени, по номерам которых читаются аккордовые последовательности песен.

    • Строение аккордов по минорной гамме17:11

      Построение аккордов по ступеням переносится на минорную гамму: разбираются все семь аккордов ля минора и параллельные тональности, делящие один набор нот. Показаны практические замены: доминанту чаще берут мажорным аккордом или доминантсептаккордом, полууменьшённую вторую ступень — минорным аккордом.

    • Построение аккордов в новых тональностях12:23

      На примерах ля мажора и до минора повторяется построение аккордов по ступеням в незнакомых тональностях и объясняется, зачем гитаристу выходить за рамки до мажора с его открытыми аккордами. Для самостоятельной работы предложены ре минор и соль мажор.

  • Пентатоника и остальные гаммы 5 уроков

    Пять позиций минорной гаммы, вывод пентатоник из диатонических гамм, фригийский, дорийский, миксолидийский и гармонический лады, хроматика и гармонические исключения рока и гранжа.

    • 5 позиций мажорной и минорной гаммы11:41

      Разбираются пять аппликатурных позиций натурального ля минора по ступеням и ладам: сначала в каждой позиции заучиваются тоники, затем остальные ступени. Те же формы переносятся на три лада вниз и дают ля мажор; отдельно объясняются отличия натуральных гамм от пентатоник.

    • Все про пентатонику19:59

      Минорная и мажорная пентатоники выводятся из диатонических гамм удалением двух ступеней; показаны пять позиций на грифе, перенос форм в другие тональности по тоникам и блюзовая нота. Пентатоника подходит почти под любую диатоническую последовательность аккордов тональности.

    • Фригийский, дорийский, миксолидийский и гармонический лады11:35

      Разбираются фригийский и дорийский миноры, миксолидийский мажор и гармонический минор: каждый обычно отличается от натуральной гаммы одной изменённой ступенью, которую отыскивают в пяти позициях. Приводятся примеры использования: фригийский — у трэш-гитаристов, миксолидийский — в южном роке, гармонический минор — в арабской музыке и неоклассике.

    • Хроматическая гамма8:06

      Хроматической называется гамма, в которой полутона идут подряд, — на грифе она занимает все лады. Показано, как хроматические ходы вплетаются в пентатонические и диатонические фразы и разрешаются в ноту гаммы или тонику — приём, характерный для блюза, рока и джаза.

    • Музыкальные исключения10:31

      Показано, что гармонические правила допускают исключения: замена минорных ступеней мажорными и понижение третьей, шестой или седьмой ступени дают характерное звучание гранжа и классического рока. Разбираются отклонения от диатонической гармонии на примерах известных песен.

• Чикагский блюз: звучание большого города 10 уроков

  История стиля и его оборудование, буги-шаффл через всю блюзовую сетку, медленный слоублюз, классические вступления и соло с дабл-стопами поверх баса. Риффы разбираются в духе Мадди Уотерса, Джимми Рида и Хьюберта Самлина.

  • История чикагского блюза и исполнители9:30

    История чикагского блюза: стиль вырос из блюза Дельты Миссисипи, перенесённого переселенцами в Чикаго на электроинструментах. Разбираются записи Мадди Уотерса, Джимми Роджерса, Хаулина Вулфа, Джимми Рида и гармонистов чикагской сцены, включая Литтла Уолтера. Задание — изучить дискографии этих исполнителей и слушать их записи, чтобы понимать роль гитары в ансамбле.

  • Оборудование чикагского блюза5:59

    Разбирается историческое оборудование стиля: путь от акустических гитар и однострунной дидли-боу к электрогитарам Fender Telecaster и полуакустическим Gibson, а также комбики с одним большим динамиком и единственной ручкой громкости — ближайший современный аналог Blues Junior. Отдельно — магнитный датчик на акустике, струны с оплеткой на третьей струне и игра правой рукой голыми пальцами либо тампиком.

  • Буги-шаффл в ми мажоре15:49

    Разбирается буги-шаффл в ми мажоре: двенадцатитактовая блюзовая сетка, рифф на двух нижних струнах, постановка обеих рук и пульсация между триолью и шестнадцатыми, задающая «узкий» и «широкий» шаффл. Задание — довести рифф от аккорда ми-7 до правильного звучания, записывая себя на диктофон и играя вместе с аудиофайлом.

  • Рифф на всю блюзовую сетку12:23

    Показано, как провести буги-шаффл через всю блюзовую сетку: рифф тоники и субдоминанты, доминанта си-7 в стиле Джимми Рида без растяжки и тернараунд, возвращающий квадрат к началу. Склеивать части нужно неспешно и чётко, затем работать под метроном и играть вместе с аудиофайлом.

  • Энергичный буги-шафл в ми-мажоре8:26

    Разбор энергичной версии буги-шафла в ми-мажоре: двухтактовый рифф, новый тёрн-раунд с завершающим аккордом Си7 и две вариации, которые переносятся в любой шаффл-блюз этой тональности. Среди приёмов — триоль на шестой струне с хаммер-оном по четвёртому ладу.

  • Слоу-блюз в чикагской манере20:59

    Разбор медленного чикагского блюза в ми-мажоре: две самостоятельные линии — бас большим пальцем четвертями на тонике каждого аккорда и мелодия одним указательным — плюс бэнды, слайды, дабл-стопы и тёрн-раунд с тремоло. Задание — собрать двенадцатитактовый квадрат и отрабатывать его с метрономом, пока переходы не станут ровными и без пауз.

  • Вступление к чикагскому блюзу7:29

    Разбор классического вступления, которое подходит и шаффл-блюзу, и медленному — разница только в темпе. Фраза с дабл-стопами, бэндами и слайдом завершается тёрн-раундом с хаммер-онами и тремоло и приводит к аккорду Си7, после которого начинается основной ритм. Задание — выучить вступление и исполнять его перед аккомпанементом, сначала в медленном темпе, затем в темпе выбранного блюза.

  • Соло в стиле чикагского блюза20:36

    Разбор полного соло в стиле чикагского блюза, где дабл-стопы и бенды играются одновременно с басовыми нотами, а каждая фраза объясняется через гармонию аккордов. Обыгрываются ми-7 и ля мажор, материал берётся из ми-минорной пентатоники с добавленными нотами, завершает соло тёрнэраунд в стиле Эдди Тейлора. Задание — сначала выучить фразы без баса, затем соединить их с басовыми нотами и сыграть квадрат соло целиком.

  • Типовой рифф чикагского блюза6:41

    Разбирается типовой рифф в исполнении Хьюберта Самлина из песни «Smokestack Lightning»: бас на открытой шестой струне звучит ровно четвертями, а мелодия собирается из бендов и слайдов. Также перечисляются ноты ми-минорной пентатоники и показываются вариации, чтобы придумывать собственные риффы и соединять их с басовой линией.

  • Одноаккордовый блюзовый рифф5:24

    Разбор одноаккордового риффа в стиле Мадди Уотерса по мотивам песен Catfish Blues и Rolling Stone: три вариации на ми-минорной пентатонике с медленным бендом и глушением струн. Рифф играется медиатором только вниз либо большим пальцем правой руки, как в оригинальных записях. Задание — выучить основной рифф и вариации, контролируя глушение струн и направление удара.

• Стиль BB King: позиции, фразы, три песни 16 уроков

  Разбор целостного стиля: биография и гитара, три аппликатурные позиции, фирменные фразы в боксах пентатоники и пофразовый разбор трёх композиций — Paying the Cost to Be the Boss, Rock Me Baby и The Thrill Is Gone. Бонус — урок о вибрато и бендах, определяющих звучание.

  • Позиции и фразы стиля 5 уроков

    Путь от дельта-блюза до Мемфиса, гитара Gibson ES-335, минорная пентатоника с мажорными нотами и фразы трёх позиций: рейки, четвертоновые бенды, дабл-стопы и главный принцип стиля — немногочисленные ноты оживают за счёт бендов, слайдов и вибрато.

    • BB King: биография, влияние, гитара4:58

      Путь музыканта от дельта-блюза и госпела до мемфисской сцены и работы радиоведущим. Рассказ о гитаре Gibson ES-335 с двумя хамбакерами, названной «Люсиль», и об отношении к усилителям. Показывается масштаб влияния манеры артиста на блюз и рок.

    • Пентатоника и три позиции грифа10:57

      Разбираются три аппликатурные позиции в тональности ля: минорная пентатоника первого бокса, второй бокс и главный третий бокс с мажорной пентатоникой. Показываются добавочные ноты — мажорная терция, шестая ступень и бенды, объединяющие минорное и мажорное звучание.

    • Фразы первой позиции9:03

      Практический разбор характерных фраз первой позиции ля-минорной пентатоники: рейки с вибрато, четвертоновые бенды и пуллофы. Показывается, как меняется фразировка при старте из-за такта или с сильной доли, и как переносить выученные ходы в другие тональности и ритмы.

    • Фразы BB King в боксах пентатоники6:04

      Разбираются фразы во втором боксе ля-минорной пентатоники: бенды на тон и четверть тона, пул-оффы, слайды и рейки. Отдельно показаны бонусная фраза с тоникой на октаву выше и ритмический приём из The Thrill Is Gone.

    • Фразы BB King в третьем боксе13:21

      Разбор фраз в третьем боксе, названном в честь музыканта: форшлаги, хаммеры, дабл-стопы и хроматизм через блюзовую ноту. Объясняется главный принцип стиля — немногочисленные ноты оживают за счёт бендов, слайдов, вибрато и ритмических вариаций.

  • Paying the Cost to Be the Boss 3 урока

    Вступление в учебной тональности ля с переносом в оригинальный си-бемоль, октавные ходы, бенды указательным пальцем и длинная фраза-раскачка второго соло.

    • Вступление к блюзу Paying the Cost13:26

      Разбор вступления к блюзу Paying the Cost to Be the Boss в учебной тональности ля: бенды, рейки и блю-ноты на фоне гармонии девятого такта блюзового квадрата. Показывается, как перенести все фразы на полтона вверх для игры в оригинальном си-бемоле.

    • Первое соло Paying the Cost11:28

      Разбор первого соло: октавные ходы по первой струне, ритмическое глушение ребром ладони и бенды указательным пальцем в высокой позиции. Отдельно отрабатывается вход из-за такта точно на сильную долю.

    • Второе соло Paying the Cost10:47

      Разбор второго соло с длинной четырёхтактовой фразой-раскачкой, где бенд на полтора тона держится через такт. Дальше идут джазовые по характеру обороты и приёмы пулл-офф и хаммер-он.

  • Rock Me Baby 4 урока

    Почему блюзовые джемы играют в си-бемоле, тема и оба квадрата соло: первый и второй боксы пентатоники, четвертьтоновые тяги и обыгрывание аккордов терциями.

    • Разбор соло Rock Me Baby2:17

      Вводное занятие перед разучиванием соло Rock Me Baby: почему для блюзовых джемов с духовой секцией берут си-бемоль, как устроен двенадцатитактовый блюз и как в мажорных блюзах применялся второй бокс пентатоники. Отдельно выучивается тема, которую музыкант всегда играл в этой песне.

    • Вступление к Rock Me Baby7:09

      Разбор вступления в первом боксе минорной пентатоники от си-бемоля с добавленной мажорной терцией: слайды, рейки и медленный четвертьтоновый бенд. Один и тот же мотив повторяется по тонике, субдоминанте и септаккорду фа.

    • Первый квадрат соло Rock Me Baby14:22

      Разбор первого квадрата соло во втором и первом боксах пентатоники: бенды на тон и четверть тона, рейки, вибрато и длинная фраза на пуллах. Для обыгрывания доминанты берётся третья ступень мажорной пентатоники.

    • Второй квадрат соло Rock Me Baby18:44

      Разучивается второй квадрат соло: фразы во втором и третьем боксах пентатоники, четвертьтоновые тяги седьмой ступени и бенды указательным пальцем. Доминанта и субдоминанта обыгрываются терциями аккордов, к субдоминанте ведёт хроматический ход через блюзовую ноту.

  • The Thrill Is Gone, напутствие и бонус 4 урока

    История композиции, вступление в си миноре и первый квадрат соло с переносом фраз в собственную импровизацию. Бонусный урок разбирает фирменное вибрато кистью и предельно точные бенды.

    • Разбор песни The Thrill Is Gone1:35

      Вводный урок о песне The Thrill Is Gone: автор Рой Хокинс и запись Би Би Кинга, сделавшая композицию известной. Разучивание предлагается вести под минус, расчленяя соло на отдельные фразы для переноса в собственную игру в разных ритмах и тональностях.

    • Вступление The Thrill Is Gone14:33

      Разбор вступления в си миноре: гармония квадрата и игровые фразы на тонику, субдоминанту и доминанту со скребком, бендами и вибрато. Отдельно разбирается цепочка бендов от четверти тона до двух тонов.

    • Первый квадрат соло The Thrill Is Gone12:43

      Разбирается первый квадрат соло: фразы на тонику, субдоминанту и доминанту с хаммер-онами, пулл-оффами и бендами. Урок завершается установкой соединять квадраты и переносить фразы в собственную импровизацию.

    • Бонус: вибрато и бенды8:27

      Бонусный урок о двух приёмах, определяющих исполнительскую манеру: вибрато кистью из стороны в сторону и точные бенды, приходящие ровно в выбранную ноту. Показывается, на каких струнах ставить вибрато и как тренировать его под метроном.

Частые вопросы

Об этом курсе

• Я никогда не держал гитару в руках. Курс подойдёт?

  Да. Стартовый раздел начинается с выбора инструмента, посадки, настройки и первых аккордов — без предположений, что вы что-то уже умеете.

• Я самоучка и играю по подбору. Что мне даст курс?

  Курс объяснит, из каких нот состоят знакомые аккорды, как строятся гаммы и откуда берутся фразы соло. Отдельная линия упражнений ставит ритм, координацию и технику бендов и вибрато.

• Нужно ли знать нотную грамоту?

  Нет. Теория даётся прикладно, через гриф: каждое понятие — от интервала до гаммы — доводится до аппликатуры, которую вы сразу слышите. Чтение нот с листа не требуется, достаточно табулатур и схем.

• Хочу импровизировать, но не знаю, с чего начать

  Импровизация строится на пяти позициях пентатоники и запасе фраз внутри боксов. Разделы по блюзовой и рок-импровизации показывают, как соединять боксы, варьировать фразы и собирать из них учебные соло под бэкинг-трек.

• Можно ли сразу начать с разборов соло?

  Разборы предполагают знакомые базовые аккорды и приёмы. Если вы только начинаете, пройдите стартовый раздел: сложность растёт от Let It Be к Stairway to Heaven и Highway Star, и к сложным соло вы подойдёте подготовленным.

• Что понадобится для занятий?

  Акустическая или электрогитара, медиатор, тюнер и метроном — с него начинается вся ритмическая работа. Для импровизации пригодятся минусовые записи; в бонусном уроке разбирается каподастр.

Доступ и материалы

• Когда и как я получу доступ к курсу?

  Сразу после оплаты, в ту же секунду и автоматически. Ждать подтверждения не нужно. Доступ приходит двумя путями сразу. Первый: на почту, указанную при оформлении заказа, приходит письмо со ссылкой на материалы. Второй: та же ссылка появляется в вашем аккаунте на сайте, в разделе «Загрузки», и остаётся там постоянно.

• Где хранятся материалы курса?

  Все видео и дополнительные файлы лежат в облачном хранилище. Ссылка на него — в вашем аккаунте на сайте, раздел «Загрузки», и в письме, которое пришло после оплаты. Аккаунт здесь — не формальность, а способ доставки: курс остаётся в нём навсегда. Даже если письмо потерялось или вы вспомнили о покупке через год, ссылка будет на месте.

• Можно ли скачать материалы или только смотреть онлайн?

  Скачивать можно и нужно. Мы рекомендуем сохранить видео на компьютер и смотреть оттуда. Причина простая: облачное хранилище не рассчитано на просмотр видео. Иногда оно позволяет включить ролик прямо в браузере, но качество при этом заметно хуже исходного. На своём компьютере вы увидите курс таким, каким его записывали.

• Как долго действует доступ?

  Бессрочно. Курс остаётся вашим навсегда, возвращаться к нему можно сколько угодно раз. Если через год или два ссылка вдруг перестанет открываться по техническим причинам — напишите на info@siluette.com.ua, мы её восстановим.

• Письмо с доступом не пришло — что делать?

  Прежде всего: доступ у вас есть в любом случае. Войдите на сайт и откройте раздел «Загрузки» — ссылка на курс уже там, независимо от того, дошло письмо или нет. Чаще всего письмо теряется из-за опечатки в адресе при оформлении заказа. Ещё стоит заглянуть в папку «Спам». Не разбирается — не тратьте время: напишите на info@siluette.com.ua или в чат в правом нижнем углу сайта, мы поможем.

• На каких устройствах смотреть курс?

  Лучше всего на компьютере или ноутбуке: скачайте видео и откройте любым привычным плеером. Понадобятся установленные видеокодеки — на большинстве компьютеров они уже есть. Скачать курс можно на сколько угодно устройств. А вот телефон мы не советуем, и по двум причинам. На маленьком экране плохо видно детали, особенно если в уроке показывают интерфейс программы. И на телефонах часто нет кодеков для форматов, в которых записаны видео.

Оплата и возврат

• Какими способами можно оплатить?

  Банковской картой Visa, MasterCard или Prostir, через Google Pay, Apple Pay, Masterpass, Visa Checkout, платёжный QR-код, Botpay в Telegram или Privat24. Есть и оплата частями: Монобанк (3 или 4 платежа), А-Банк (2, 3 или 4 платежа и рассрочка), Банк Глобус (8 платежей), «Скибочка» от OTP Bank (3 платежа), мгновенная рассрочка и оплата частями от ПриватБанка.

• Примут ли карту, выпущенную не в Украине?

  Да. Платёжная система принимает карты из Евросоюза и любых других стран. Одна деталь, о которой часто забывают: банк может попросить подтвердить платёж — в мобильном приложении или кодом из СМС. Если оплата не проходит, проверьте приложение банка и сообщения.

• Как работает скидка 20% при покупке нескольких курсов?

  Добавьте в корзину два курса или больше — скидка применится автоматически ко всем товарам в корзине. Два курса: минус 20% на оба. Пять курсов: минус 20% на все пять. Скидка сочетается с любыми акционными ценами и действует на весь каталог без исключений.

• Можно ли вернуть курс или деньги?

  Цифровые товары возврату и обмену не подлежат. Это общее правило для всех электронных товаров в Украине — постановление Кабинета Министров № 172 от 19 марта 1994 года. При этом мы всегда на связи. Если доступ не открывается, ссылка перестала работать или файлы повреждены — напишите на info@siluette.com.ua, укажите дату и номер заказа. Восстановим. Если что-то непонятно в самом курсе, тоже пишите — подскажем.

• Можно ли оплатить от организации по счёту?

  Пока нет. Мы работаем только с частными покупателями — безналичной оплаты по счёту от юридических лиц сейчас нет.

Как проходит обучение

• Есть ли обратная связь с преподавателем и проверка заданий?

  Нет. Все курсы — это записи уроков для самостоятельного изучения: преподаватель не отвечает на вопросы и не проверяет домашние задания. Именно поэтому курсы стоят намного дешевле обучения с куратором. Вы получаете тот же материал, но занимаетесь сами и в своём темпе.

• Выдаётся ли сертификат?

  Да, цифровой сертификат — по запросу и бесплатно. Напишите на info@siluette.com.ua, укажите имя и фамилию ровно в том виде, в каком хотите видеть их в сертификате, и мы пришлём его в течение суток.

• Нужен ли опыт, чтобы начать?

  Для большинства курсов — нет. Они рассчитаны на начальный уровень и объясняют с азов. Если курс требует подготовки, это сказано в его описании.

• Есть ли сроки прохождения курса?

  Нет. Ни дедлайнов, ни расписания, ни сгорающего доступа. Скачали — смотрите когда удобно, с любыми перерывами.

• Можно ли поделиться курсом с другим человеком?

  Курс покупается для личного использования, и мы просим относиться к этому по-человечески: за каждым уроком стоит работа, а цена и так сильно снижена.

Поддержка

• Куда писать, если что-то не работает?

  Лучше всего на info@siluette.com.ua. Есть и чат в правом нижнем углу сайта, но почта надёжнее: там можно всё описать подробно и приложить скриншоты. Просьба: опишите, что именно вы делали и что пошло не так, и приложите снимок экрана с ошибкой. Так мы решим вопрос сразу, а не будем полдня выяснять, что произошло.

• Как быстро отвечает поддержка?

  В рабочее время, с 9:00 до 19:00, на почту обычно отвечаем в течение часа, в чате — за пару минут. После 19:00 тоже случается, но время ответа не обещаем.