Курс рисования пейзажа: От леса до моря

Что вы сможете после курса

• Строить композицию по референсу, не копируя фотографию, и искать небанальную схему вместо центральной
• Раскладывать тон от светлого к тёмному и собирать контрасты на композиционном центре
• Строить линейную и световоздушную перспективу: линию горизонта, точку схода, сокращения дороги и окон
• Смешивать сложные приглушённые оттенки из небольшого набора красок, включая зелень без зелёной краски
• Писать воду и небо: отражения, рябь, волну, пену и брызги разными способами
• Вести картину по сеансам: подмалёвок, планы, детализация, обобщение и подпись

Кому подойдёт курс

Курс не подойдёт тем, кто ищет портрет, натюрморт или цифровые техники: внутри только масляный пейзаж.

Как проходит обучение

• Полный цикл на каждую тему — От теории и эскиза до многосерийной практики — вы видите весь путь картины, а не отдельные приёмы
• Картина за несколько сеансов — Поэтапное письмо с просыханиями показывает, что делать на каждой стадии, и убирает хаос перед холстом
• Уроки-прописи мазка — Рука ставится на упражнениях до большой работы: мазок по форме для деревьев, облаков, воды и волн
• Ограниченная палитра — Все планы покрываются небольшим набором красок — проще держать колорит и меньше расходов на материалы
• Композиция по референсу, а не копия фото — Вы учитесь менять сюжет ради картинки и искать свою схему, а не перерисовывать фотографию

Что понадобится

• Масляные краски: белила титановые, кадмии, охра, английская красная, марс коричневый, умбра, ультрамарин, небесно-голубая, индиго, краплак, зелёные
• Грунтованные холсты на подрамнике (от 40×60 до 60×50), для этюдов — бумага для масла или оргалит с грунтом ПВА
• Плоские щетинные и синтетические кисти, мастихин, тройник или разбавитель, палитра, мольберт, ветошь

Почему самому обычно не выходит

Без тонального разбора пейзаж распадается: дальний план спорит с передним, а композиционный центр тонет в деталях. В курсе каждая картина начинается с раскладки тона и эскиза в пропорциях холста — работа репетируется в малом формате, где ошибки стоят минуты, а не холст.

Вторая ловушка — перспектива и строение форм: у начинающих ломаются окна и скамейки, ветки выходят толще места, к которому прирастают, а ровные ряды деревьев выглядят неестественно. Эти места разобраны в отдельных уроках, а рука ставится прописями мазка ещё до большой картины.

Что изменится

Как устроен путь

1. Теория и тон Разбираете тип пейзажа: тональные отношения планов, перспективу, светотень главных форм
2. Цвет и материалы Смешиваете гамму раздела из ограниченной палитры и собираете рабочий набор красок и кистей
3. Эскиз и прописи Репетируете картину в малом формате и ставите руку на упражнениях с разными кистями и мастихином
4. Картина по сеансам Пишете большую работу за несколько частей: подмалёвок, планы, детализация, обобщение и подпись

Программа курса

53 урока · 6 модулей · 23 часа 2 минуты видео · Каждый раздел — отдельный тип пейзажа и законченная картина: теория, цвет, техники и многосерийная практика.

• Лесной пейзаж: «Утро в бору» 9 уроков

  Тон и перспектива леса, смешение палитры, прописи мазков и картина утреннего бора в четырёх сеансах — от тонировки холста до трав, цветов и птиц на переднем плане.

  • Теория леса 2 урока

    Тональная раскладка, линейная и световоздушная перспектива, строение деревьев в контражурном освещении и смешение оттенков для лесной гаммы.

    • Подробный разбор лесного пейзажа28:38

      Теоретический разбор лесного пейзажа с дорогой: раскладка тонов от самого светлого к тёмному, линейная и световоздушная перспектива, выделение композиционного центра тональным контрастом. Разбираются размещение деревьев по правилу «где густо, где пусто», строение ели и письмо деревьев в контражурном освещении. Результат — тональная схема пейзажа в карандашной рамке в пропорциях холста и зарисовки перспективы как шпаргалки для работы красками.

    • Учимся смешению оттенков для лесного пейзажа28:49

      Теория цвета перед первой работой: из трёх основных красок — кадмия жёлтого, краплака и голубой ФЦ — получаются любые оттенки, а пары взаимодополняющих цветов дают сложные приглушённые смеси. Выполняются цветовые растяжки между этими парами, которые сохраняются как шпаргалка по смешению. Перед живописью холст прокрывается коричневой имприматурой: средний тон помогает верно оценивать света и тени.

  • Техники: эскиз и мазок 3 урока

    Разбор материалов, эскиз-тренировка будущей картины и прописи мазков щетинными и тонкими кистями — репетиция перед большим холстом.

    • Пишем эскиз-тренировку будущей картины24:05

      Быстрый малый этюд соединяет тональный разбор с цветом и служит репетицией большого лесного пейзажа, защищая холст от переделок. На бумаге для живописи маслом или загрунтованном ДВП намечаются линия горизонта, поворот дороги и стволы, затем подбирается цветовая гамма без детализации. Одобренные тональные и цветовые соотношения переносятся на большой холст.

    • Часть 2. Разбираем материалы, которые будем использовать4:26

      Обзор материалов для лесного пейзажа маслом: палитра красок от белил и кадмиев до ультрамарина, индиго и кобальта зелёного, набор щетинных кистей, загрунтованный холст на подрамнике, тройник-разбавитель и ветошь. Отдельно разбирается палитра: её поверхность должна отталкивать масло, иначе краска жухнет и теряет рабочие свойства.

    • Часть 3 Тренируем мазки, используя разные кисти23:10

      Практические прописи для руки: тренировка мазков жёсткими и тонкими кистями, которыми изображаются еловые ветки, ёлки, берёзовые кроны и травы. Упражнения выполняются гуашью на загрунтованном оргалите и бумаге, чтобы не тратить масляные краски. Цель — живое разнообразие мазков вместо одинаковых штрихов и ощущение нажима каждой кисти.

  • Практика: «Утро в бору» 4 урока

    Четыре сеанса над картиной: подмалёвок и большие пятна, сосны и просветы в небе, солнечные лучи сухой кистью, передний план с травами и птицами.

    • Пишем картину Утро в бору Часть 141:08

      Начало работы над картиной: от неполного фото-референса автор переходит к собственной композиции с тремя крупными деревьями. Холст тонируется прозрачным коричневым слоем, умброй намечаются деревья и условный горизонт, затем пейзаж набирается большими цветовыми пятнами неба, зелени и света. Тёмная зелень для елей смешивается из коричневого, охры, индиго и жёлтого; детали откладываются на следующие этапы.

    • Пишем картину Утро в бору Часть 240:14

      В средний план сажают дополнительные сосны полутонами, открывают белой краской просветы в небе и набирают кроны мазками разного размера. Дальние кроны сливаются в массу, основания деревьев не выстраиваются в одну линию, а работа по сырому и увлажнённому слою остаётся мягкой. Солнечные лучи оставляются на следующий этап — их прописывают только по полностью высохшему слою.

    • Пишем картину Утро в бору Часть 355:51

      Подсохший холст протирается тонким слоем масла губкой или ладонью, после чего сухой кистью прокладываются солнечные лучи. Последовательно уточняются дальний план с дымкой, стволы с золотистыми бликами, хвоя, кусты и дорожка с камешками. Фактура остаётся на передних планах, дальний пишется обобщённо.

    • Пишем картину Утро в бору Часть 439:12

      Заключительная сессия работы над утренним бором: передний план и дорожка набираются материальными мазками, добавляются травы, цветы клевера и птицы. В одном пятне соседствуют тёплые и холодные оттенки, работающие на объём, а трава сажается без ровных грядок, с диким разнообразием. Письмо ведётся обобщённо, чтобы пейзаж издалека выглядел реалистично.

• Горный пейзаж: «Горное озеро» 9 уроков

  Сложные сине-фиолетовые гаммы, объём гор и камней, кладка мазка мастихином и картина с горами, снежниками и отражениями в озере.

  • Теория гор 2 урока

    Компоновка формата, тональные отношения неба, гор, воды и берега, схема объёма на горах и камнях и смешение фиолетово-синих оттенков для гор.

    • Урок 1 Подробный разбор горного пейзажа21:30

      Теоретический разбор горного пейзажа перед письмом: компоновка формата, тональные отношения неба, гор, воды и берега, схема объёма на горах и камнях — свет, светораздел, тень, рефлекс. Показывается, как тон и цвет передают глубину: передний план делается контрастным, дальние планы гаснут под световоздушной перспективой. Перед письмом выполняются тональный разбор и эскиз с определением светлых и тёмных мест каждого плана.

    • Учимся смешению оттенков для горного пейзажа21:19

      Урок о получении сложных фиолетовых и синих оттенков для горного пейзажа: какие синие смешивать с какими красными, зачем нужны разбелы с белилами и почему открытые цвета разрушают колорит. Разбирается, как приглушённые тона дальних гор и сочные цвета ближнего плана передают глубину через световоздушную перспективу. В задании — намешать на палитре как можно больше оттенков фиолетового и синего.

  • Техники: эскиз и мастихин 3 урока

    Материалы раздела, эскиз-тренировка на малом формате и тренировка кладки мазка мастихином по форме горы — с исправлением неудачных слоёв.

    • Пишем эскиз-тренировку будущей картины18:25

      Практика на малом формате: на пропорциональном эскизе будущей картины заранее раскладываются тон и цвет — что темнее, что светлее, где самая насыщенность. Основа покрывается коричневой имприматурой, затем небо, горы, вода и снег пишутся заданными сочетаниями красок, а дерево переднего плана становится центром композиции. Результат — один-два маленьких этюда, с которыми затем сверяется большая работа.

    • Разбираем материалы, которые будем использовать2:51

      Обзор материалов для горного пейзажа: варианты грунтованного холста на подрамнике, полный список масляных красок от белил до индиго, тройник и разбавитель. Разбираются кисти — плоские щетинные и круглые синтетические, а также мастихин, ветошь, палитра и мольберт. Показано, какие замены допустимы, если точного размера холста или щетинных кистей нет.

    • Тренируем мазки мастихином15:56

      Тренировка мазка мастихином: выбор мягкого инструмента, набор краски на подошву и разные способы кладки мазка по форме горы. Разбираются приёмы намазывания слоя, кладки с отрывом и протяжки, направление мазков по склону для передачи рельефа, а также исправление неудачных слоёв и работа в несколько слоёв. Результат — тренировочные листы гладких мазков, мазков с отрывом и протяжкой.

  • Практика: «Горное озеро» 4 урока

    Четыре серии картины: тонировка и подмалёвок, скалы и снежники, осенний лес на склонах, вуаль воздушной перспективы и отражения в воде.

    • Пишем картину Горное озеро Часть 137:04

      Первая серия практической работы над картиной: тонирование холста коричневым, набросок композиции кистью и цветовой подмалёвок тоновыми пятнами до неба и снега. Коричневая тонировка усложняет последующие цвета и делает колорит теплее; озеро пишется вертикальными мазками с отражениями берега.

    • Пишем картину Горное озеро Часть 246:59

      Вторая серия работы над картиной отведена горам: уточнение силуэта с разноуровневыми вершинами, детализация скал и снежников, солнечные пятна охрой с белилами, контрасты света и тени на снегу. Размытые пятна склонов постепенно превращаются в конкретные выпуклости и тени, рисунок постоянно сверяется с референсом. После кисти снежные шапки проходятся мастихином по направлению формы.

    • Пишем картину Горное озеро Часть 336:28

      Третья серия картины: горы отделяются от снега контрастом, склоны вылепливаются фактурными мазками, тёплой осенней гаммой набирается прибрежный лес. Показано, как три пигмента — синий, красный и белила — меняющими пропорциями и плотностью покрывают все планы пейзажа. Листва и хвойные набираются мазками без одинаковой «расчёски».

    • Пишем картину Горное озеро Часть 426:59

      Завершающая серия: полупрозрачная серовато-синяя вуаль по законам световоздушной перспективы уводит дальние планы, вода темнеет и получает вертикальные отражения, передние камни получают блики, на дереве пишутся тонкие ветви касанием кончика кисти. Линия у берега выставляется точно по горизонту, тени ведутся со стороны падающего света. Итог — завершённая цельная работа с глубиной и воздухом.

• Городской пейзаж: «Зимний вечер» 8 уроков

  Перспектива улиц и колорит зимнего города с двойным тёплым и холодным освещением; ночная картина с фонарями, снегом на деревьях и изумрудными рефлексами.

  • Теория города 2 урока

    Линейная перспектива и точка схода как уровень глаз, серый колорит снега из ультрамарина с умброй и работа рефлексов при двойном освещении.

    • Подробный разбор городского пейзажа15:33

      Теоретический разбор городского пейзажа: линейная перспектива, точка схода и линия горизонта как уровень глаз. Показано, как стены домов, конёк крыши и дальний ряд зданий подводятся в общую точку схода, и разобраны частые ошибки начинающих — окна и скамейки вне общей перспективы. Направления удерживаются вспомогательными линиями и проверяются глазом, без жёсткого чертежа линейкой.

    • Учимся смешению оттенков для городского пейзажа16:22

      Подбор колорита городского пейзажа со снегом: серый замешивается из ультрамарина с умброй и белил, а пропорции управляют температурой оттенка. Разбираются кирпичная гамма на английской красной, двойное тёплое и холодное освещение сюжета и работа рефлексов. Перед холстом гамма репетируется на малом эскизе.

  • Техники: эскиз и мазок 3 урока

    Материалы и ограниченная палитра раздела, цветовой эскиз зимнего города и тренировка пластики деревьев: ствол и ветви только утоньшаются.

    • Часть 1 Пишем эскиз-тренировку будущей картины19:13

      История работы Репина над «Бурлаками на Волге» показывает значение подготовительных эскизов; затем выполняется быстрый цветовой эскиз зимнего городского пейзажа в пропорциях будущего холста. Снег пишется серой смесью ультрамарина, умбры и белил, здание желтится охрой, тёмное небо остаётся в тоне светлее стволов. Центром композиции служат фонарь, скамейка, ствол и ветви, остальное — кулисы.

    • Часть 2 Разбираем материалы, которые будем использовать2:39

      Обзор материалов для городского пейзажа: холсты 50 на 70 и 40 на 60, мастихин «рыбка», плоские щетинные кисти и круглая синтетика для тонких деталей. Разбирается ограниченная палитра масляных красок, из небольшого набора которых смешивается широкая гамма оттенков. К постоянным принадлежностям относятся тройник, ветошь, палитра, мольберт и баночки.

    • Часть 3 Тренируем мазки, используя разные кисти26:29

      Тренировка пластики деревьев: ствол кверху только утоньшается, а ветка прирастает толстой и не бывает толще ствола в месте крепления. Веточка ведётся одним тянущимся движением с постепенным ослаблением нажима; материал не имеет значения — тушь, гуашь, масло, темпера, мелки или пастель. Прописи ставят руку и чувство кисти, а понимание скелета дерева переносится в живопись даже при обобщённых мазках.

  • Практика: «Зимний вечер» 3 урока

    Три серии ночной картины: снег на ветвях и стволах, крыша, стены и окна дома, пастозная фактура и фонарь, собирающий световые пятна в единую композицию.

    • Пишем картину Зимний вечер Часть 244:09

      Продолжение работы над ночным зимним городским пейзажем: поверх просохшего подмалёвка, протёртого льняным маслом, прописывается снег на ветвях и стволах. Выстраиваются тональные переходы от холодных зон к тёплым пятнам фонарей; сияющее пятно фонаря строится слоями от рассеянного оранжевого к почти белой центральной точке. Дальние веточки берутся чистым серым — при местных источниках света воздушная перспектива работает иначе.

    • Пишем картину Зимний вечер Часть 353:27

      Доработка средних планов зимней картины: снежные комки и «залысины» на деревьях, корпусные мазки густой краской без разбавителя. Прорабатываются крыша, стена и окна дома, появляются изумрудные рефлексы на дереве и крыше. Контрасты тона усиливаются избирательно, вместо сплошной детализации.

    • Пишем картину Зимний вечер Часть 435:54

      Завершение ночной зимней картины: каждое светлое пятно подчёркивается уходящей тенью, стена пишется пастозными серо-розовыми мазками по линии перспективы. Дерево у дома обобщается широкой кистью, фонарь дорисовывается умброй со светлыми рефлексами на выпуклостях. Финальные золотистые пятна около фонаря собирают дом, ветви и снег в единое световое целое.

• Сельский пейзаж: «Маки на обочине» 8 уроков

  Своя композиция по референсу, зелень без зелёной краски и картина с маками, полем и дорогой, уходящей вдаль, — от подмалёвка до детальной прописи разнотравья.

  • Практика: «Маки на обочине» 3 урока

    Три сеанса: коричневый подмалёвок и композиция с дорогой, небо с приглушёнными фиолетовыми оттенками и домик, сочные маки мастихином и кистью.

    • Пишем картину Маки на обочине Часть 151:14

      Первая часть работы над картиной с маками: тонкий коричневый подмалёвок, поиск композиции с уходящей вдаль дорогой и цветной набросок неба, поля, домика и пятен маков. Небо пишется от тёмных оттенков с тёплыми смесями в сыром облаке, поле заполняется жёлто-зелёными смесями, а красные пятна маков рассыпаются для равновесия композиции. Результат — подмалёвок и цветной набросок всей композиции, который оставляется до высыхания.

    • Пишем картину Маки на обочине Часть 236:45

      По просохшему подмалёвку, прожиренному льняным маслом, уточняется небо сложными серо-фиолетовыми смесями, подсвечивается домик и насыщается поле. Колоски и дорога намечаются без повторов мазков: светлые и тёмные тона дают объём, усики вытягиваются сухой кистью. Итог — доработанная в цвете картина, подготовленная к детализации переднего плана.

    • Пишем картину Маки на обочине Часть 333:43

      Завершающая часть: детальная прописка переднего плана — трав, колосков, разнотравья и маков мастихином и кистью-лайнером. Каждый мак пишется со своей формой и степенью светлоты, а картина доводится по настроению, без выписывания каждого сантиметра. В конце добавляются стебли и листья маков, птица в небе и дым из трубы.

  • Теория деревни 2 урока

    Поиск собственной композиции вместо копирования фотографии, тональный разбор сюжета и смешение зелени на охре, ультрамарине, умбре и кадмиях.

    • Часть 1 Подробный разбор сельского пейзажа20:04

      Теоретический разбор перед практикой: как искать собственную композицию по референсу, не копируя фотографию, и выбирать формат и линию горизонта с помощью маленьких эскизов. Сюжет разбирается в тоне как главном выразительном средстве живописи: освещённые колосья на фоне грозового неба оказываются светлее его, дорога темнее поля, а передний план самый тёмный. Результат — тональный разбор и пропорциональный эскиз своего варианта сельского пейзажа.

    • Часть 2 Учимся смешению оттенков для сельского18:00

      Разбор смешения оттенков зелени для сельского пейзажа: гамма строится без зелёной краски — на охре, ультрамарине, умбре и кадмии, — а чистые цвета вводятся дозированно и осознанно. На примерах живописи показано многоцветие травяного поля и работа света и рефлексов на красных маках. Результат — рабочая гамма зелени на палитре: от пшеничных оттенков освещённого поля до глубоких теней на умбре с ультрамарином.

  • Техники: эскиз и мазок 3 урока

    Материалы и краски раздела, эскиз-тренировка с красными акцентами и тренировка мазка по форме на примере кучевого облака.

    • Часть 1 Пишем эскиз-тренировку будущей картины10:28

      Быстрый малый эскиз будущей картины в пропорциях холста: задача не в деталях, а в прикидке цветовых пятен и их сочетаний — от освещённого поля и тёмного неба до переднего плана с красными акцентами. Отдельно показывается, как смягчить встречу светлого поля и тёмного неба светлым облачком и световоздушной перспективой. Итог — цветовой эскиз, по которому решается, что изменить в основной работе.

    • Часть 2 Разбираем материалы2:39

      Обзор материалов для сельского пейзажа: вертикальный грунтованный холст на подрамнике, полный набор красок — от тёплой жёлто-коричневой группы до синих, красных, травяной зелёной и белил, — а также стандартный комплект кистей с мастихином. Из вспомогательных средств перечислены тройник в роли разбавителя, ветошь, палитра, мольберт и банка для растворителя.

    • Часть 3 Тренируем мазки, используя разные кисти20:52

      Тренировка мазка по форме на примере кучевого облака: облако разбирается как сочетание выпуклостей-шаров со светом, собственной тенью, рефлексом и падающими тенями. Мазки кладутся по направлению формы, повторяя её закругления; на грубом холсте удобнее щетина, для деталей — мягкая синтетика со скошенным кончиком. Дополнительно выполняются прописи облаков тушью по фотографиям.

• Пейзаж с водоёмом: «Остров» 9 уроков

  Тон и отражения, тренировка мазков для воды и картина с островом в четырёх сериях — от неба с облаками до пастозных бликов и птиц в небе.

  • Теория водоёма 2 урока

    Небанальная композиция вместо фотографичной центральной, сближенный тон с ведущей ролью цвета и правило более тёмного отражения.

    • Часть 1 Подробный разбор пейзажа с водоёмом8:18

      Тоновый разбор пейзажа с водоёмом: поиск построения со смещённым от центра островом и дополнительным элементом, растяжки неба и воды без резких перепадов. Показывается, что при сближенном тоне ведущим становится цвет, а отражение в воде всегда темнее отражаемого предмета.

    • Часть 2 Учимся смешению оттенков для водоёма9:09

      Смешение оттенков для пейзажа с водоёмом: противоположные сине-фиолетовая и жёлто-оранжевая гаммы приглушаются сложными смесями и уравновешиваются по количеству. Разбираются составы для неба, облаков и деревьев из кадмиев, ультрамарина, английской красной и охры, а также связь гамм цветовыми рефлексами.

  • Техники: эскиз и мазок 3 урока

    Смешение синей и жёлто-оранжевой гамм, эскиз-тренировка ритмов деревьев и прописи отражений, ряби и лёгкого волнения воды.

    • Часть 1 Пишем эскиз-тренировку будущей картины12:22

      Быстрый цветовой этюд на маленьком формате перед основной картиной: раскладывается тональность неба и воды, находятся ритмы деревьев и отражений, подбирается гамма. Такой этюд помогает «расписаться» после перерыва и не требует деталей и выписывания.

    • Часть 2 Разбираем материалы2:48

      Обзор материалов для пейзажа с озером: выбор между двумя размерами грунтованного холста на подрамнике, набор плоских щетинных и тонкой синтетической кистей, мастихин «рыбка». Перечисляются краски тёплой и синей групп колорита и вспомогательные принадлежности — тройник, ветошь, палитра и баночка для разбавителя.

    • Часть 3 Тренируем мазки, используя разные кисти25:31

      Тренировка мазков для воды: отражения при зеркальной глади, рябь, лёгкое волнение и течение. Отрабатываются вертикальный мазок с перетеканием цвета в цвет, мазок от тонкого кончика к утолщению и обратно, волны разных размеров; искажения отражений проверяются опытом с фольгой.

  • Практика: «Остров» 4 урока

    Четыре серии: тёплый подмалёвок и небо с облаками, деревья и первые отражения, письмо воды со смягчённой линией горизонта, пастозные блики и подпись.

    • Пишем картину Остров Часть 131:22

      Начало картины с островом: тёплый прозрачный подмалёвок тонким слоем коричневого марса и композиция с горизонтом ниже середины и смещённым от центра островом. Небо пишется раньше острова, облака строятся геометричными формами с острыми углами, задающими ритмы для взгляда зрителя; в конце начинается прописка деревьев умброй.

    • Пишем картину Остров Часть 229:55

      Достраиваются деревья, стволы и дальний лес, начинаются первые отражения в воде. Вместо срисовывания с фотографии силуэты перерабатываются ради композиции: деревья делаются выше, верхушки сдвигаются с одной линии, а дальний лес пишется широкими вертикальными пятнами охры.

    • Пишем картину Остров Часть 330:41

      Продолжение письма воды: в обычный день её плоскость делается чуть темнее неба, строятся отражения острова, деревьев и облаков из оттенков, которыми писалось небо. По сырой краске сухая кисть смягчает тёмные полоски и линию горизонта — сфумато уводит пейзаж вдаль.

    • Пишем картину Остров Часть 41:05:01

      Завершение картины: усиливаются контрасты и солнечные пятна, дальний лес уходит в фиолетовую дымку по законам свето-воздушной перспективы, вода дописывается пастозно с бликами. Мастихином лепится центральная берёзка, тонкой кистью ставятся бело-золотые пунктиры ствола; финал — птицы в небе и подпись работы.

• Морской пейзаж: «Прибой» 10 уроков

  Светотень волны и пены, холодная сине-голубая гамма, тренировка брызг и картина прибоя в пяти сериях — с камнями, чайкой и лодочкой с парусом.

  • Теория моря 2 урока

    Пространство тоном: дальние планы светлеют и растворяются в дымке, контрасты собираются на переднем плане; раскладка светотени волны и палитра воды, пены и скал.

    • Часть 1 Подробный разбор морского пейзажа27:31

      Теоретический разбор морского пейзажа перед письмом: пространство строится тоном — дальние планы светлеют и растворяются в дымке, а максимальные контрасты собираются на переднем плане. Разбирается светотень волны и пены: тонкий гребень просвечивает и становится самым светлым местом, плотное основание уходит в самую тёмную тень. В результате можно заранее раскладывать морской пейзаж по тонам, определяя свет и тень волны, пены и каждого плана до начала письма картины.

    • Часть 2 Учимся смешению оттенков для морского9:41

      Разбирается палитра морского пейзажа в холодной сине-голубой гамме: замесы для воды, волны, пены и скал. Коричневый и охра для скал заменяются фиолетовыми смесями английской красной с ультрамарином, самые тёмные места берутся умброй с ультрамарином или индиго, а свет пены остаётся тёплым — бело-розовым от белил с каплями кадмиев. Результат — рабочая палитра с холодными замесами для воды и скал и тёплыми акцентами для пены и облаков.

  • Техники: эскиз и мазок 3 урока

    Материалы раздела, эскиз-тренировка планов от облаков до пены и тренировка волн, пены и трёх способов поставить брызги.

    • Часть 1 Пишем эскиз-тренировку будущей картины14:53

      Тренировочный эскиз в пропорциях будущего холста: цвет распределяется по планам — от тёплых облаков и голубого неба к зелёной воде, тёмной скале и пене переднего плана. Репетируются направления мазков по волне: почти вертикально по перекидывающемуся гребню и горизонтально там, где вода выходит на плоскость. Все контрасты собираются на переднем плане и выдвигают его вперёд.

    • Часть 2 Разбираем материалы, которые будем использовать2:42

      Обзор материалов для морского пейзажа: холст 50 на 70 на подрамнике или 40 на 60, грунт мелкого или среднего зерна, полный набор красок и кистей. Детали прописываются тонкой синтетической кистью минимального номера, для средних участков предлагается круглая синтетика; работу дополняют мастихин, ветошь, палитра и растворитель.

    • Часть 3 Тренируем мазки, используя разные кисти13:12

      Тренировка мазков для моря: гладь воды пишется как отражение неба слегка разнонаправленными мазками, а приподнявшаяся волна несёт истинный зелёный цвет воды. Пена кладётся короткими пастозными мазками в разных направлениях, со светотенью и рефлексами; разбираются три способа поставить брызги — комочком краски на сухой кисти, кончиком мастихина или жидким замесом с маслом.

  • Практика: «Прибой» 5 уроков

    Пять серий картины: тёплый подмалёвок и композиция, пенистый передний план и камни, внутренняя жизнь воды, фиолетовые блики гребней, финал с чайкой и лодочкой.

    • Пишем картину Прибой Часть 127:51

      Первая часть работы над картиной с прибоем: холст сплошь тонруется тонким слоем разведённого марса коричневого, набросок ультрамарином делит его на две трети воды и треть неба. Выполняется первичная прописка неба с охристо-жёлтыми облаками, фиолетовых гор с градацией тона и моря — изумрудной с индиго, охрой и травяной зелёной, без белых пятен.

    • Пишем картину Прибой Часть 235:21

      Вторая часть работы над прибоем: тонится пенистый передний план нечисто-белым замесом, камни закрываются тёмной смесью марса коричневого с ультрамарином. Горы и облака прорабатываются через тональную, цветовую и воздушную перспективу; прозрачные слои кладутся только по просохшей краске. Заложена конфигурация следующей волны — линии волн расходятся веером от линии горизонта к точке схода за краем холста.

    • Пишем картину Прибой Часть 329:31

      Прописывается внутренняя жизнь воды: у подошвы волн усиливается тень, которая растяжкой переходит из тёмного в светлое, а на участках без блика пишутся просвечивающие островки прозрачной воды из белил, охры и изумрудной. Дальний план держится холодным синим и растушёвывается почти сухой кистью, отражения неба даются средним тоном из белил с голубым. Форма волн остаётся мягкой и горизонтальной, без острых пиков.

    • Пишем картину Прибой Часть 430:51

      Уточняются тени, фиолетовые блики и условная «графика» гребней, пишется пена, нахлёстывающаяся на берег, — солнечно-золотистым тоном белил с охрой и жёлтым. Разбирается эпизод, где две волны идут раздельно, а затем сливаются в одну: передний план состоит из отдельных холмиков разной высоты, и такая асимметрия предпочитается однотипной ровной волне. Работа ведётся без линейной логики — мазки не повторяются и не выстраиваются в одинаковые фигуры.

    • Пишем картину Прибой Часть 555:00

      Завершающая часть работы над картиной: детально прописываются пена по форме волны, камни с рельефом полутонами и глянцем мокрых граней, брызги пены и солнечные рефлексы. Добавляются чайка, пересекающая крылом линию неба, и лодочка с парусом, после чего работа доводится до подписи тонкой кистью без нажима.

Частые вопросы

Об этом курсе

• Нужен ли опыт рисования?

  Нет: каждый раздел начинается с обзора материалов, теории тона и прописи мазков, а первая большая картина идёт по шагам — от тонировки холста до финальной подписи.

• Какие краски и материалы понадобятся?

  Масляные краски небольшого набора — белила, кадмии, охра, английская красная, марс коричневый, умбра, ультрамарин, небесно-голубая, индиго, краплак, зелёные — плюс грунтованные холсты, щетинные и синтетические кисти, мастихин, тройник, палитра и мольберт. Полные списки по каждому разделу разобраны в уроках о материалах.

• Почему картина пишется несколькими уроками?

  Масло просыхает слоями: подмалёвок, средний план и детализация идут отдельными сеансами. Курс показывает, что делать на каждой стадии, как продолжать начатую работу и чем завершать: обобщением и подписью.

• Придётся копировать фотографии?

  Нет: референс служит отправной точкой. Курс учит перерабатывать силуэты и композицию ради картинки — через тональную схему и эскиз-тренировку до большого холста.

• Зачем эскиз-тренировка перед каждой картиной?

  В малом формате заранее раскладываются тон, цвет и композиция — это репетиция будущей работы, которая защищает большой холст от переделок.

• Какие сюжеты разбирает курс?

  Шесть типов пейзажа: лес, горы, зимний город, поле с маками, водоём с островом и морской прибой. У каждого своя палитра, свои техники мазка и законченная картина в практике.

Доступ и материалы

• Когда и как я получу доступ к курсу?

  Сразу после оплаты, в ту же секунду и автоматически. Ждать подтверждения не нужно. Доступ приходит двумя путями сразу. Первый: на почту, указанную при оформлении заказа, приходит письмо со ссылкой на материалы. Второй: та же ссылка появляется в вашем аккаунте на сайте, в разделе «Загрузки», и остаётся там постоянно.

• Где хранятся материалы курса?

  Все видео и дополнительные файлы лежат в облачном хранилище. Ссылка на него — в вашем аккаунте на сайте, раздел «Загрузки», и в письме, которое пришло после оплаты. Аккаунт здесь — не формальность, а способ доставки: курс остаётся в нём навсегда. Даже если письмо потерялось или вы вспомнили о покупке через год, ссылка будет на месте.

• Можно ли скачать материалы или только смотреть онлайн?

  Скачивать можно и нужно. Мы рекомендуем сохранить видео на компьютер и смотреть оттуда. Причина простая: облачное хранилище не рассчитано на просмотр видео. Иногда оно позволяет включить ролик прямо в браузере, но качество при этом заметно хуже исходного. На своём компьютере вы увидите курс таким, каким его записывали.

• Как долго действует доступ?

  Бессрочно. Курс остаётся вашим навсегда, возвращаться к нему можно сколько угодно раз. Если через год или два ссылка вдруг перестанет открываться по техническим причинам — напишите на info@siluette.com.ua, мы её восстановим.

• Письмо с доступом не пришло — что делать?

  Прежде всего: доступ у вас есть в любом случае. Войдите на сайт и откройте раздел «Загрузки» — ссылка на курс уже там, независимо от того, дошло письмо или нет. Чаще всего письмо теряется из-за опечатки в адресе при оформлении заказа. Ещё стоит заглянуть в папку «Спам». Не разбирается — не тратьте время: напишите на info@siluette.com.ua или в чат в правом нижнем углу сайта, мы поможем.

• На каких устройствах смотреть курс?

  Лучше всего на компьютере или ноутбуке: скачайте видео и откройте любым привычным плеером. Понадобятся установленные видеокодеки — на большинстве компьютеров они уже есть. Скачать курс можно на сколько угодно устройств. А вот телефон мы не советуем, и по двум причинам. На маленьком экране плохо видно детали, особенно если в уроке показывают интерфейс программы. И на телефонах часто нет кодеков для форматов, в которых записаны видео.

Оплата и возврат

• Какими способами можно оплатить?

  Банковской картой Visa, MasterCard или Prostir, через Google Pay, Apple Pay, Masterpass, Visa Checkout, платёжный QR-код, Botpay в Telegram или Privat24. Есть и оплата частями: Монобанк (3 или 4 платежа), А-Банк (2, 3 или 4 платежа и рассрочка), Банк Глобус (8 платежей), «Скибочка» от OTP Bank (3 платежа), мгновенная рассрочка и оплата частями от ПриватБанка.

• Примут ли карту, выпущенную не в Украине?

  Да. Платёжная система принимает карты из Евросоюза и любых других стран. Одна деталь, о которой часто забывают: банк может попросить подтвердить платёж — в мобильном приложении или кодом из СМС. Если оплата не проходит, проверьте приложение банка и сообщения.

• Как работает скидка 20% при покупке нескольких курсов?

  Добавьте в корзину два курса или больше — скидка применится автоматически ко всем товарам в корзине. Два курса: минус 20% на оба. Пять курсов: минус 20% на все пять. Скидка сочетается с любыми акционными ценами и действует на весь каталог без исключений.

• Можно ли вернуть курс или деньги?

  Цифровые товары возврату и обмену не подлежат. Это общее правило для всех электронных товаров в Украине — постановление Кабинета Министров № 172 от 19 марта 1994 года. При этом мы всегда на связи. Если доступ не открывается, ссылка перестала работать или файлы повреждены — напишите на info@siluette.com.ua, укажите дату и номер заказа. Восстановим. Если что-то непонятно в самом курсе, тоже пишите — подскажем.

• Можно ли оплатить от организации по счёту?

  Пока нет. Мы работаем только с частными покупателями — безналичной оплаты по счёту от юридических лиц сейчас нет.

Как проходит обучение

• Есть ли обратная связь с преподавателем и проверка заданий?

  Нет. Все курсы — это записи уроков для самостоятельного изучения: преподаватель не отвечает на вопросы и не проверяет домашние задания. Именно поэтому курсы стоят намного дешевле обучения с куратором. Вы получаете тот же материал, но занимаетесь сами и в своём темпе.

• Выдаётся ли сертификат?

  Да, цифровой сертификат — по запросу и бесплатно. Напишите на info@siluette.com.ua, укажите имя и фамилию ровно в том виде, в каком хотите видеть их в сертификате, и мы пришлём его в течение суток.

• Нужен ли опыт, чтобы начать?

  Для большинства курсов — нет. Они рассчитаны на начальный уровень и объясняют с азов. Если курс требует подготовки, это сказано в его описании.

• Есть ли сроки прохождения курса?

  Нет. Ни дедлайнов, ни расписания, ни сгорающего доступа. Скачали — смотрите когда удобно, с любыми перерывами.

• Можно ли поделиться курсом с другим человеком?

  Курс покупается для личного использования, и мы просим относиться к этому по-человечески: за каждым уроком стоит работа, а цена и так сильно снижена.

Поддержка

• Куда писать, если что-то не работает?

  Лучше всего на info@siluette.com.ua. Есть и чат в правом нижнем углу сайта, но почта надёжнее: там можно всё описать подробно и приложить скриншоты. Просьба: опишите, что именно вы делали и что пошло не так, и приложите снимок экрана с ошибкой. Так мы решим вопрос сразу, а не будем полдня выяснять, что произошло.

• Как быстро отвечает поддержка?

  В рабочее время, с 9:00 до 19:00, на почту обычно отвечаем в течение часа, в чате — за пару минут. После 19:00 тоже случается, но время ответа не обещаем.