Курс малювання портрета: Анатомія, побудова та характер

Що ви зможете після курсу

• Будувати схему обличчя анфас і в профіль — з головними рівнями очей, брів, носа та рота
• Малювати череп в основних ракурсах і в закинутій голові відносно лінії горизонту
• Виконувати обрубовку голови з тональним ліпленням за знайденими гранями
• Розбирати мімічні м’язи, жирові пастки та механізм вікових змін обличчя
• Малювати губи, ніс, око та вухо конструктивно й у тоні, передавати фактури волосся
• Писати портрети натур різного віку та типажу й автопортрет із дзеркала

Кому підійде курс

Не пасує тим, хто шукає живопис кольором: увесь курс — графічний рисунок, а з фарб застосовуються лише білі, точково для відблисків та акцентів.

Як проходить навчання

• Шлях від загального до часткового — Спочатку геометричні схеми голови, потім череп, обрубовка, м’язи та окремі частини обличчя — кожен крок спирається на попередній
• Портрети з живих натур — Моделі різного віку та походження фотографуються для уроків; малювати можна паралельно з викладачем або за власними натурами
• Матеріал під кожну натуру — Для кожного віку підбирається своя техніка: вугілля для підлітка, олівець на гладкому папері для молодого обличчя, крейда із соусом для літньої моделі
• Перевірка робіт — Малюнки надсилаються на перевірку та обговорення; лінії побудови не стираються, а схожість перевіряється здалеку
• Застосунки і запасні референси — На заняттях використовуються тривимірна модель Давида, застосунок для вивчення черепа та фоторобот; якщо застосунок не встановиться, під уроком чекають запасні референси

Що знадобиться

• Олівці різної м’якості, прожарене вугілля, крейда, соус і білі матеріали для відблисків
• Папір форматів А3 та А4 — гознаківський, білий, гладкий, тонований та акварельний
• Гумка, клячка, різак, пензлі для розтушовування та відблисків, дзеркало і лампа

Чому портрету важко навчитися самому

Голова не дається одним бажанням: зі зміною ракурсу змінюються всі пропорції, а обличчя на аркуші легко втрачає схожість із конкретною людиною. Без геометричних основ побудови просунутися важко — про це говорять уже на першому занятті, і програма стартує саме з них.

Друга причина — анатомія: кістки черепа, мімічні м’язи та жирові пастки задають рельєф обличчя, який змінюється з віком. Хто цього не знає, той копіює плями та контури — і в портрет мимоволі потрапляють власні риси. Виправляє це лише схема побудови та постійне звіряння з натурою: візування, перевірка здалеку та крізь розфокусований погляд.

Що зміниться

Як влаштований шлях

1. Геометрія голови Голова будується спрощеною формою на циліндрі шиї відносно лінії горизонту; на схемах розмічаються пропорції обличчя анфас і в профіль
2. Череп і обрубовка Череп вивчається в застосунку й малюється в основних та складних ракурсах, потім голова збирається з площин і ліпиться тоном
3. Анатомія та частини обличчя Мімічні м’язи, жирові пастки та зморшки розбираються на практиці, після чого конструктивно й у тоні малюються губи, ніс, око, вухо та волосся
4. Портрети з натури Вікові портрети з живих моделей та автопортрет із дзеркала: схожість перевіряється візуванням, здалеку та крізь розфокусований погляд

Програма курсу

57 уроків · 36 модулів · 14 годин 13 хвилин відео · Шлях вибудовано від загального до часткового: геометричні схеми, череп і обрубовка, анатомія обличчя, окремі риси, а далі — вікові портрети з живих натур та автопортрет.

• Збираємо матеріали для портрета 1 урок

  Розбір набору: олівці від твердих до м’яких, чорні олійні та вугільні, прожарені вугільні палички, соус, папір — гознаківський, тонований та акварельний. Показано, навіщо потрібен кожен матеріал: побудова, акценти та відблиски.

  • Олівці, вугілля, соус і папір для портрета6:02

    Розбір набору для курсу: олівці від HB до 6B, олійні та пастельні, випалені вугільні палички, соус, гознаківський, тонований та акварельний папір, пензлі й біла гуаш для бликів. Показано, чим точити і як правити олівці, як розподіляються ролі середнього, чорного й білого тонів і чому соус із аркуша не стирається. У результаті слухач знає, який набір зібрати до занять і навіщо потрібен кожен матеріал.

• Пропорції обличчя: схеми анфас і в профіль 2 уроки

  Схема обличчя анфас із прямокутника та двох куль із головними рівнями очей, брів, основи носа та рота. Профіль добудовує конструкцію: череп у квадраті, кісткові орієнтири та положення голови на шиї.

  • Схема анфас24:00

    На аркуші А3 будується схема обличчя анфас із вертикального прямокутника та двох куль, за якою розмічаються рівні очей, брів, основи носа, рота та вух. Розбираємо пропорції: середина очних ямок — на середині висоти обличчя, поділ від лінії волосся на три частини, франкфуртська лінія, кульові яблука очей і посадка брів на надбрівних дугах. Результат — каркас пропорцій, який далі звіряється на черепі та живих моделях.

  • Схема в профіль12:44

    Череп у профіль вписується в квадрат із кулями потиличної та лобової ділянок; рівні з анфасу переносяться в профіль, намічаються ніс, рот і вухо. Розбираємо кісткові орієнтири — носовий шип, соскоподібний відросток, виличну кістку та потиличні шви, що задають посадку голови на шию. Результат — профільна схема з головними горизонтелями: рівень очей на середині висоти голови, кінчик носа, низ вуха і ротова щілина в нижній третині.

• Шість типів облич анфас 1 урок

  Антропологічна класифікація типів облич за співвідношенням ширин чола, вилиць і щелепи. Показано, як домінантні риси використовуються для передавання характеру в портреті; завдання — знайти приклад на кожен тип.

  • Шість типів обличчя та передача характеру16:34

    Розбір шести антропологічних типів обличчя анфас — еліпсоїдного, яйцеподібного, трикутного, пентагонального, прямокутного та круглого — за співвідношенням ширини лоба, вилиць і нижньої щелепи; в основі — класифікація антрополога Герасимова. Показано, як домінантні риси натури (вольові желваки, важка нижня щелепа, велика черепна коробка з великими очима) використовуються в малюнку, щоб передати волю, слабкість чи наївність персонажа. Завдання — знайти яскравий приклад на кожен із шести типів і підписати під кожним обрану форму.

• Домінанти обличчя в профіль 1 урок

  Плоска, опукла та увігнута побудови визначаються нахилом чола, виступом носа та положенням щелепи; свою роль відіграють посадка вух і жовваки. Розбір прикладів і вправа із застосунком-фотороботом.

  • Типи профілю: лоб, ніс, щелепа, вуха12:02

    Розглядаються профільні типи обличчя — плоске, опукле та увігнуте: їх визначає взаємне розташування лоба, вилиць, носа й підборіддя. Окремо розглядаються нахил лоба, положення щелепи як фізіономічна ознака та посадка вух з орієнтиром на рівень носа; чистих типажів не буває — тип визначають за тим, наскільки фільтрум наближений до вертикалі, що з’єднує надбрівні дуги та підборіддя. Приклади включають профілі відомих людей, а в завданні потрібно знайти свої профілі, описати враження від домінант і за бажанням зібрати обличчя знайомих у застосунку-фотороботі.

• Голова відносно лінії горизонту 1 урок

  Спрощена побудова голови — еліпсоїд на циліндрі шиї — нижче горизонту, на ньому та вище. Від узгоджених розкриттів еліпсів залежить ракурс, тому на аркуші будується сітка з голів у різних положеннях.

  • Побудова голови відносно лінії горизонту24:54

    Голова спрощується до конічного асиметричного еліпсоїда з врізаним під кутом циліндром шиї; на аркуші А3 голови будуються нижче лінії горизонту, на ній і вище неї. Різниця розкриттів еліпсів задає нахил і ракурс, вісь очей проходить посередині висоти голови, а серединна лінія обличчя лежить на осі симетрії. У завданні — побудувати сітку з голів у різних ракурсах відносно лінії горизонту та обрати один ракурс для тонального опрацювання.

• Схема обличчя з рисами та першим тоном 1 урок

  Схема ускладнюється до подоби обличчя з еліпсами рис за перспективою та вперше переводиться в тон: світло відділяється від тіні, відблиски ставляться на лобових горбах. Лінії побудови не стираються, робота надсилається на перевірку.

  • Схематичне обличчя з рисами і перший тон18:42

    Схема голови «яйце на шийному циліндрі» ускладнюється до подоби обличчя: на яйці відповідно до перспективи розмічаються осі еліпсів рис, а ніс добудовується окремим об’ємом. Парні точки очей, рота, кінчика носа та підборіддя під час з’єднання сходяться в одну точку на лінії горизонту. Далі замальовка вперше переводиться у тон: світло відокремлюється від тіні, штрих кладеться вздовж форми, а падаюча тінь відриває голову від циліндра шиї; лінії побудови не стираються, робота надсилається на перевірку.

• Череп: кісткова опора обличчя 3 уроки

  Статеві, вікові та расові відмінності черепа й відтворення вигляду за черепом за методом Герасимова. Кістки та опорні точки розбираються в застосунку, далі йдуть замальовки черепа анфас, у профіль і в три чверті.

  • Будова черепа: стать, вік і раса6:17

    Череп розглядається як кісткова опора обличчя з 29 кісток, що задає характер усіх м’яких тканин. За методом Герасимова за виступами черепа відновлюють стать, вік, расову належність і риси обличчя. Порівнюються чоловічий і жіночий черепи — гребені, нижня щелепа, очні ямки, ніс — та відмінності між расами.

  • Кістки черепа та опорні точки в застосунку15:19

    Кістки черепа вивчаються в застосунку для художників: мозкова та лицьова частини з межею по надбрівних дугах і схема з трьох сфер. Розглядаються опорні точки лобової, тім’яної та скроневої кісток — лобові й тім’яні горби, надбрівні дуги, глабела, соскоподібний відросток. Ці точки в малюнку розставляються для зламів форми замість гладкої кулі.

  • Замальовки черепа: анфас, профіль, три чверті7:33

    Пропорції конкретного черепа звіряються з класичним каноном, виявляються його індивідуальні особливості. Компонування починається з габаритів: квадрат від підборідного виступу до лінії надбрівних горбів. Виконуються конструктивні замальовки строго анфас, у профіль і докладна — в три чверті.

• Череп в основних ракурсах 3 уроки

  Серія побудов на одному аркуші: конструктивний череп анфас на тонованому папері, узагальнений профільний начерк і великий розворот у три чверті з тональним ліпленням та відблисками.

  • Побудова черепа анфас на тонированому папері10:37

    Пастельними олівцями на тонированому папері будується череп анфас: від габаритного квадрата за шириною вилиць через вісь симетрії та поділ на третини до альвеолярної частини, нижньої щелепи й білих бликів. Середнім тоном ведеться каркас, чорним виділяється передній план; аркуш заздалегідь скомпоновано під чотири зображення, включно з самостійно обраним складним ракурсом.

  • Профільний начерк черепа кулястими масами7:11

    Узагальнений начерк черепа в профіль: пропорції повторно не вимірюються, рівні переносяться тонкими лініями з готового фасового ескізу. Черепна коробка ведеться двома кулями, що завершуються соскоподібними відростками; намічаються грушоподібний отвір, вилична ость, слуховий отвір, гілка нижньої щелепи та опорні горби.

  • Череп у три чверті: побудова і тон23:50

    Великомасштабна побудова черепа в три чверті: пропорції звіряються візуванням, напрямні сходяться на лінії горизонту, вилиці ведуться за законами куба зі спільною перспективною точкою. За лінійною стадією йде тональне ліплення чорним олівцем з рефлексом біля краю тіні, а білі блики ставляться вибірково — сильніше на лобових горбах, носі та ближній вилиці.

• Череп у складному ракурсі 1 урок

  Закинута голова: звичні пропорції замінюються опорними точками та візуванням, напрямні сходяться вниз, до лінії горизонту. Вправа-розминка просторового мислення.

  • Череп знизу. Запрокинута голова і перспектива17:16

    Побудова черепа в ракурсі з запрокинутою головою, коли звичні пропорції замінюють опорні точки та візування, а напрямні нижньої площини сходяться донизу, до лінії горизонту. По них вибудовуються підкова нижньої щелепи, лінія зубів по альвеолярній частині й основа носа; серединна лінія залишається майже вертикальною. Тон підтримує перспективу: натиск і акценти зміщуються на ближню щелепу, далекі половини залишаються легкими, а результатом стає начерк черепа в заданому ракурсі на перевірку.

• Обрубовка голови: побудова 2 уроки

  Форескіз і компонування голови в прямокутнику за найширшими точками, пропорційний канон і перспектива підставки. Потім — послідовна побудова площин обличчя, шиї та підставки в повороті три чверті.

  • Форескіз і компонування обрубівки7:06

    Підготовчий етап побудови обрубівки: вибір паперу та олівців, форескіз для перевірки компонування і пропорцій, вписування голови в прямокутник за найширшими точками — від тім’яного горба до виличної кістки. Повторюється пропорційний канон із вступної схеми (середина голови на рівні очей, обличчя поділяється на три рівні частини) і перспектива на підставці, грані якої сходяться в точку на лінії горизонту. У результаті на великому аркуші будується обрубівка голови в повороті три чверті.

  • Площини обличчя, шия та підставка29:45

    Побудова триває від узагальнених мас і перевірки пропорцій вимірюванням: послідовно вибудовуються площини обличчя — підборіддя, лінія очей, вилиці, ніс, губи та вухо. Нахили й виступи уточнюються візуванням, очі будуються як кулі з об’ємом повік, шию штрихують конусом із межею власної тіні, а підставку добудовують після голови в перспективі. Результат — обрубівка голови в три чверті з усіма площинами, шиєю та підставкою, яку надсилають на перевірку до тональної роботи.

• Обрубовка голови: тон 1 урок

  Об’єм і плановість розставляються акцентами: ближні точки допускаються до чорноти, далекі площини лише висвітлюються. Джерело світла обирається самостійно, білий кладеться тільки за світлом.

  • Світлотінь і плановість на обрубівці13:38

    Тональне ліплення побудованої обрубівки: об’єм розставляється акцентами за плановістю — ближні точки (вилична кістка і кінчик носа) допускаються до чорноти, а лінії-переломи площин розтушовуються в тон. Межа світлотіні проходить по гранях, знайдених у побудові; джерело світла обирається самостійно, фронтальна площина чола і спинка носа висвітлюються гумкою, а біле кладеться лише на світлі. У фіналі плями тіні та світла поєднуються півтонами, а контрасти навколо вилиці й біле на межах виводять найближчі форми вперед.

• Обрубовка на живих обличчях 1 урок

  Схема переноситься на референси різної складності: античну скульптуру, рисунки Фешина та живі обличчя. Відпрацьовуються парні точки в просторі та підпорядкування світлотіні перспективі — зі збереженням схожості.

  • Обрубівка живих облич і скульптури9:16

    Практикум із перенесення обрубівкової схеми на гладкі обличчя — зі скульптури, малюнків Фешина та живої натури. Відпрацьовуються парні точки в просторі та підпорядкування світлотіньових плям перспективі при збереженні подібності. Розбір ведеться просто за роздруківками референсів, на кожній натурі шукаються власні площини.

• М’язи, жир і зморшки 3 уроки

  На роздруківці черепа послідовно кріпляться мімічні м’язи з їхніми функціями, позначаються жирові пастки. Окремий розбір — механізм зморшок: кожен залом співвідноситься з роботою конкретного м’яза.

  • Мімічні м’язи: місця кріплення та функції26:51

    Практика з пластичної анатомії: на роздрукованому референсі черепа розмічаються опорні виступи, далі кольоровими олівцями послідовно вибудовуються основні мімічні м’язи з їхніми місцями кріплення та функціями. М’язи зводяться до леваторів, депресорів і сфінктерів, що пояснює їхню роль у міміці та вікових змінах обличчя.

  • Жирові пастки та вікові зміни обличчя9:01

    Розбір основних жирових пасток обличчя: де жир лежить у молодості, як перерозподіляється з віком і які деформації дає — від опущеного грудки Біша та напливів виличного жиру до жувальних горбів і м’язового тяжа. На схемі голови пастки позначаються олівцями різних кольорів разом із м’язами.

  • Як м’язи формують зморшки14:20

    Урок пояснює механізм утворення зморшок: напружений м’яз збирає прикріплену до нього шкіру, і залом лягає впоперек напряму її волокон. Розглядаються зморшки чола, перенісся, ділянки навколо очей, рота та шиї, після чого малюється збірний портрет із набором розглянутих зморшок і вікових особливостей.

• Губи скульптури: конструктив і тон 2 уроки

  Знайомство з тривимірним застосунком за скульптурою Давида, потім побудова губ усередині паралелепіпеда з гранями на лінії горизонту. Тональне опрацювання з рефлексами, джгутом нижньої губи та відблисками.

  • Лінійна побудова губ Давида13:07

    Практика лінійної побудови губ Давида за 3D-застосунком на сірому папері: губи будуються всередині паралелепіпеда, грані якого сходяться на лінії горизонту; намічаються серединна лінія, фільтрум і лук Купідона. Верхню губу збирають із двох об’ємів «шторкою», нижню — з пари еліпсоїдів, що задають напрямок штриха; у профілі верхня губа виступає сильніше, а низ підборіддя будують із урахуванням м’язів, що відтягують губу вниз. Лінії побудови не стирають — вони лишаються фактурою; роботу надсилають на перевірку і після зауважень продовжують тоном.

  • Тональне опрацювання губ Давида14:11

    Проробка тоном конструктивного начерку губ Давида: середнім тоном закладаються світлотіньові зони — верхню губу переводять у півтон, нижня залишається освітленою, низ колового м’яза йде в тінь, межі тіні на згладженому гіпсі м’які. Акцент тону робиться на ротовій щілині, контур губ не підкреслюється; губи трактуються як дві яйцеподібні форми з рефлексом на освітленій частині, а на нижній губі позначається джгут. Найактивніші місця уточнюються чорним олівцем, блики ставляться білою пастеллю, лінії побудови не стираються.

• Живі губи в тоні 1 урок

  Серія тональних замальовок за референсами: пухкі, дитячі та вікові роти ліпляться світлотінню без обведення контура. Аркуш завершується малюнком власних губ перед дзеркалом.

  • Тональні замальовки живих губ24:06

    Тональні замальовки живих губ на аркуші А3: серія за референсами з пухкими, дитячими та віковими ротами й малюнок власних губ перед дзеркалом. Конструкцію та перспективу передаємо світлотінню без жорсткого промальовування контуру — намічаються висоти губ, лук Купідона і наповненість, тональний акцент зміщується на ротову щілину, форма ліпиться штрихом або розтушовкою по ходу колового м’яза. Дитячий рот ведеться дрібніше й м’якше, у віковому роті з тонкими губами затемнюються опущені куточки та прочитується світлий обідок.

• Ніс скульптури: конструктив і тон 2 уроки

  Ніс будується в прямокутнику-паралелепіпеді: карниз м’яких тканин, хрящові ніздрі, оточення з м’язів і повік. У тоні розкладаються падаючі та власні тіні, відблиски передають гіпс.

  • Побудова носа в паралелепіпеді12:31

    Конструктивна побудова носа Давида в паралелепіпеді: пропорції перевіряються візуванням, від карнизу м’яких тканин над переносицею по спинці ведеться серединна лінія. Розбираються хрящові дихальця, оточення з м’язів, повік і слізника; лінії побудови залишаються видимими для перевірки помилок. Результат — побудований ніс із наміченими плановими акцентами, який надсилається на перевірку до переходу до тону.

  • Тональна ліпка носа з бликами10:07

    Тональний етап скетчу: при верхньому освітленні розкладаються падаючі та власні тіні, вибудовуються межі тіні й розставляються блики на горбинці та кінчику носа. Поперечні штрихи по яйцеподібній формі дають округлість, очі приглушуються тоном, а тонкі висвітлення передають гіпс. Чорним олівцем витягуються найближчі риси та ведеться профільна лінія зі змінним натиском — слабше на світлі, сильніше в напівтоні.

• Носи різних типів 4 уроки

  Серія замальовок за референсами: характерний ніс із горбинкою в розвороті, ніс без горбинки, вузький жіночий, а також негроїдний ніс із широкою основою. У кожній натурі шукаються високі точки, від яких залежить характер носа.

  • Типи носів і їхній характер22:09

    Серія швидких замальовок носів із різних референсів: тонких, характерних, м’ясистих і негроїдних. Розбираються переносиця, ширина спинки, горбинка та посадка основи, далі тон ліпиться від каркаса й ніздрів до межі тіні та бликів на кінчику. У завданні — кілька замальовок, зокрема власного носа з легким розворотом біля дзеркала.

  • Характерний ніс з горбинкою в розвороті11:08

    Замальовка характерного носа в розвороті: ніздрі кріпляться вище, колумела нижче, тому основа носа йде під нахилом. Переносицю та горбинку вивіряють порівнянням і поділом носа на три частини, після чого тоном ліпиться кулястий кінчик і ставляться блики по хрящах.

  • Ніс без горбинки: пошук високих точок10:31

    Замальовка невисокого носа без горбинки, близького за габаритами до квадрата: побудова від великих ніздрів і яйцеподібного об’єму. Найвищі точки, з опорою на кінчик, задають серединну лінію та розташування об’ємів, а межа тіні ведеться м’яко, наче по кулі. Характер носа вирішують частки міліметра в постановці високих точок, промахи виправляють блики.

  • Жіночий ніс: м’який тон і блик9:09

    Замальовка рівного вузького жіночого носа з майже вертикальною спинкою: хрящі прочитуються лише верхньою межею, а товщина крил показується окремо. Тон будується навколо блика й переходить у півтон до межі, світлотінь пом’якшується розтушовуванням. Яскравий блик по центрі кінчика показує, що явних хрящових членувань у цьому носі немає.

• Око: будова та ліплення форми 1 урок

  Побудова ока скульптури від квадрата з перспективним скороченням: очне яблуко як еліпсоїд, повіки та слізник, довколишні м’язи. Складки повік трактуються як межі тіні, зіниця залишається без акценту.

  • Побудова ока від квадрата до тону29:05

    Конструктивний скетч ока античної скульптури: побудова від квадрата з перспективним скороченням, очне яблуко як еліпсоїд, розбір повік і слізника. Навколо ока відбудовуються м’язи, що його оточують, далі йде тональне ліплення: падаюча тінь від брови по круговому м’язі, складки повік як межі тіні, штрихування очного яблука по перетинах кулі. Результат — побудоване і затоноване око скульптури; роботу можна надіслати на перевірку.

• Очі різних типів 1 урок

  Серія замальовок за трьома референсами: ромбоподібне око з акцентом на райдужці, нафарбоване око в ракурсі знизу та око з епікантусом. Аркуш доповнюється власними очима.

  • Різні очі: райдужка, стрілка, епікантус18:42

    Серія замальовок очей за трьома різними референсами: ромбоподібне око з акцентом на райдужці, накрашене око в ракурсі знизу та око з епікантусом. Розбираємо зазор уздовж контуру повіки, брову крізь тон і волоски, стрілку, покладену на уявну кулю, вії та відблиски. Підсумок — аркуш замальовок, доповнений власними очима та надісланий на перевірку.

• Фактури волосся 4 уроки

  Зачіска ведеться як геометричний об’єм із відблиском і межею тіні. Чотири фактури: темне волосся вугіллям, світле та біле — від білої плями, зачіска від лінії росту з мелованими гумкою пасмами і коротка чоловіча стрижка, крізь яку читається череп.

  • Темне волосся вугіллям: об’єм і блик7:38

    Зачіску будують як геометричний об’єм — циліндр, еліпсоїд або фрагмент кулі, на якому читаються світло, блик, межа тіні та власна тінь. Робота йде вугіллям від загальної «шапки» з натяком на горби до форми та напрямку пасом: тон біля лінії росту щільний, але папір просвічує, блик залишається білим. Детально опрацьовується одне обране пасмо, решта маси волосся залишається легким натяком.

  • Світле та біле волосся: блик гумкою4:12

    Світле волосся ліпиться за формою кулі так само, як темне, — відрізняється лише сила натиску, а окремі волосинки вибираються гумкою з підрізаним вузьким кінчиком. Біле волосся не заливається суцільним тоном: малюнок ведеться від білої плями, тон ребром крейди кладеться дозовано ближче до коренів, яскравий блик виконується гумкою і за потреби посилюється білим матеріалом. Форма та фактура чергуються: якщо зник лобовий горб, його повертають, якщо зникли волосинки — додають фактуру.

  • Зачіска від лінії росту та мелірування4:49

    Зачіску будують від лінії росту волосся як циліндр, ніби пасмо намотане на бігуді: штрихи укладаються за напрямком росту, затемнені корені та освітлені кінчики зіштовхуються в різкий контраст. Дрібні волосинки вздовж краю малюють плоскою стороною, на скронях проходять паралельними рухами по ребру вугілля. Меліровані пасма роблять у зворотному порядку: спочатку кладеться тон, потім знімається гумкою, після чого пасма злегка тонують, щоб вони не виглядали просто білими.

  • Коротка чоловіча стрижка та форма черепа6:15

    Крізь гранично коротку чоловічу стрижку читається череп, тому малюнок починається з форми голови — скроневого м’яза, тім’яних і лобових горбів. Тон нарощується плавною розтяжкою без рефлексу: біля краю волосся об’єм темніший, до дальніх ділянок тон поступово ущільнюється, а силует черепа уточнюється ребром матеріалу по ходу роботи. Лисини показуються як значуща частина чоловічого образу, дрібну фактуру дають натуральним вугіллям, а олійним олівцем працюють скупо, оживляючи волосся на горбах.

• Вухо скульптури: козелок, завиток, плани 1 урок

  Конструктивний начерк вуха зі скульптури Давида: об’єми намічаються одразу, тон кладеться на площини, відвернуті від світла. Окремих замальовок вух у курсі немає — у профільному портреті вухо зазвичай майже не промальовують.

  • Вухо: козелок, завиток і плани11:33

    Конструктивний скетч вуха зі скульптури Давида: вухо вписується в той самий прямокутник, що й обличчя, а після мінімальної побудови основна робота йде з пластикою та планами. Розбираємо головні об’єми — козелок, мочку, завиток із Дарвінівським горбиком і «равлика» в мушлі; тон кладеться на площини, відвернуті від світла, а блики — на об’єми, що виступають. Результат — начерк вуха з наміченими об’ємами, півтоном і бликами.

• Дитяче обличчя: будова та жировий прошарок 1 урок

  Теорія вікових змін: ріст лицевого відділу, гладка черепна коробка без кісткових виступів, товстий жировий прошарок та опорні точки дитячого обличчя. Практичного завдання з малювання дітей немає — їх радять малювати пізніше, коли дрібні риси легше вловити.

  • Дитяче обличчя: кістки, жир, опорні точки11:11

    Теоретичний початок блоку про вікові зміни: співвідношення черепа та м’яких тканин пояснює, чому дитяче обличчя читається інакше, ніж доросле. Голову дитини описано через гладку черепну коробку без кісткових виступів і помітні лобні горби; малий лицевий відділ і товстий жировий прошарок роблять обличчя круглим, а суцільно вкрите жиром обличчя відрізняє його від дорослого, де пасток помітно менше. Опорними точками слугують нижній край очних ям із кріпленням кругового м’яза ока та носогубна зона біля виличних м’язів; розбір ведеться за різновіковими скульптурними типажами з музею Ганни Голубкіної.

• Підлітковий портрет вугіллям 3 уроки

  Портрет підлітка в скетчинговій манері м’яким вугіллям на фактурному папері: намітка за плямами, поступове уточнення пропорцій і характеру, усміхнений рот і живі очі. Відблиски дозуються білою фарбою, брови прокладаються за ростом волосся.

  • Вугільний портрет підлітка: намітка та пропорції41:04

    Перший підлітковий портрет у скетчинговій манері м’яким вугіллям на фактурному папері: намітка плямами, звіряння пропорцій із франкфуртською лінією та схемою обличчя, поступове уточнення рис натури. Замість гумки й розтирання пальцями використовується м’який пензель, а тон нарощується від дуже світлого початку. Окрема увага — усмішці з брекетами та складкам від неї, а також пожвавленню ока через райдужку, зіницю та товщину повік.

  • Блиски, брови та шия в портреті підлітка10:08

    Завершення підліткового портрета: блиски білою фарбою тонким колонковим пензлем по ледь вологому рисунку, точкові дотики на шкірі та прядях, акценти на зіницях. Брови викладаються за ростом волосинок, із тінню під надбрівною дугою; ніс лише трохи затінюється. Додається легкий фон і скетчингова намітка шиї з плечовим поясом — із грудино-ключично-соскоподібним м’язом, кадиком і падаючою тінню.

  • Що змінюється в підлітковому обличчі 1 урок

    Перебудова пропорцій: лицева ділянка росте, щелепа збільшується, жировий прошарок зникає — і рельєф проступає за ще пружної шкіри. Розбір пояснює, чим підліток відрізняється від дитини та від дорослого.

    • Обличчя підлітка: ріст щелепи та м’язів5:12

      Теоретичний розбір підліткового обличчя: лицьова частина черепа росте швидше за мозкову коробку, найсильніше збільшується щелепа, а жировий прошарок майже зникає. Від постійного жувального навантаження розвиваються жувальний, скроневий і коловий м’язи рота, проступають вилиці та надбрівні горби, хоча пружна шкіра згладжує рельєф. Комок Біша розглядається як індивідуальна ознака: у когось щока залишається округлою, а в когось під ним проглядається западина.

• Молодий вік: основа сформована 1 урок

  До цього віку ріст черепа завершено, надалі змінюються м’які тканини: вони збільшуються, зміщуються та опускаються. Розбір чоловічого та жіночого варіантів рельєфу до появи перших вікових змін.

  • Обличчя в молодості: кістки та м’які тканини4:37

    До двадцяти років ріст черепа завершено: кісткові виступи залишаються незмінними, а всі подальші зміни обличчя відбуваються за рахунок м’яких тканин, які збільшуються, зміщуються й опускаються під дією сили тяжіння. М’язи завершують те, що було закладено в підлітковому віці, — найпомітніше це на жувальному м’язі в чоловіків разом зі скроневим; жирового прошарку менше, тому вилиці та підборіддя читаються різкіше, а жіночий рельєф менш бугристий: надбрівні дуги та жувальні м’язи стриманіші, щоки довше залишаються округлими. Розбір жіночої скульптури з музею Голубкіної показує високі брови, наповнену щоку та вольове підборіддя за відсутності носогубних складок і запалих слізних борозен — вони з’являються вже в наступному віці.

• Портрет молодої моделі 2 уроки

  Для молодої натури підбираються свої манера та матеріали — гладкий папір і олівець. Портрет будується від загальної форми голови, потім робота звіряється з натурою здалеку, вносяться правки та розставляються акценти.

  • Побудова молодого обличчя від загальної форми28:30

    Портрет молодої моделі компонується в аркуші за виступними точками й будується від загальної форми голови: опорні точки, зокрема куточок ока, шукають на око відносно сусідніх, без постійних промірів олівцем. Твердий грифель на кшталт HB не дає занадто затемнити малюнок, а чітких меж тіні навмисно не окреслюють — різкі тіні дроблять форму, тож обличчя ведуть м’якими півтонами. Зі спостережень складається характер молодого обличчя: жировий об’єм щік, чіткий контур губ із коротким фільтрумом, невисокий похилий ніс із блиском по центру спинки.

  • Звіряння з натурою та фінальні акценти14:37

    Після паузи роботу звіряють із натурою здалеку: правляться масштаби та характер рис — широку ділянку обличчя й губи зменшують, квадратне підборіддя замінюють жіночим, виличні дуги скорочують симетрично. Легким натяком прокладаються об’єм зачіски та напрямок пасом, потім намічаються шия й плечі з грудино-ключично-соскоподібними м’язами, яремною ямкою та трапеціями. Примруження, як проява фотографії, спершу показує найтемніші місця, і акценти ставляться точково — макіяж очей градієнтом за формою кулі, вії загальною плямою; у графіці а-ля прима важливо вчасно зупинитися, а мимоволі привнесені власні риси виправляє лише спостереження за натурою.

• Національний портрет 2 уроки

  Портрет натурниці з корейським корінням за свіжими референсами зі зйомки: вугілля та олівець, розбір рис азійського типу, об’ємна зачіска як самостійний графічний елемент. Завершується правками очей і губ, відблисками та легким фоном.

  • Побудова обличчя: пропорції та епікантус28:33

    Портрет натурниці азійського типу виконують вугіллям та олівцем: малюнок починається з легкої тональної хмари навколо об’ємної зачіски, далі витримуються пропорції обличчя й посадка голови. Докладно розібрано очі азійського типу з епікантусом на обох повіках, ніс, що виступає менше за губи через глибоко посаджене перенісся, і рот, який будується від колового м’яза. Тон виправляють пензликом, а звіряння ведеться здалеку — на відстані, за фотографією та перед дзеркалом, заради портретної схожості.

  • Виправлення очей і губ, блики та тло13:26

    Ескіз доводиться до завершеного вигляду: виправляється зона очей — далеке око, брова, надперенісся та епікантус, а губи вкорочуються, втрачають зайву пухлість і отримують об’єм заново через межу тіні. Волосся насичується м’яким матеріалом ребром, без глухої чорноти, блики ставляться гострим краєм гумки, намічаються плечі, трапеція та яремна ямка. Легкий тон навколо голови створює повітряне світле середовище, а живописне тло залишається справою смаку.

• Що змінюється в обличчі після тридцяти 1 урок

  Череп зупинився в рості, і перемени дають м’які тканини: птоз і гіпертонус, опущення верхньої повіки, сповзання грудок Біша з брилями. Розбір вчить відрізняти птоз від гіпертонусу та розуміти, звідки беруться заломи.

  • Птоз і гіпертонус після тридцяти6:45

    Після тридцяти зміни в обличчі дають м’які тканини: череп до цього часу вже не росте, частина м’язів входить у сильний тонус, частина розтягується, і тканини в діапазоні до сорока років активно опускаються. Типові прикмети віку: опущення верхньої повіки, носослізна борозна, сповзання грудок Біша вниз з утворенням брилей і нерівного контуру обличчя, постійно присутня носогубна зморшка та кінчик носа, що опускається. Розбір ведеться за скульптурами Анни Голубкіної та фотографіями моделей; на чоловічих прикладах показано правило Герасимова — чим сильніше виступає надбрівна дуга, тим більше на ній накопичується м’яких тканин.

• Портрет зрілої натури 2 уроки

  Знайомство з гостьовою моделлю та побудова портрета вугіллям і крейдою: опорні точки та пропорції вивіряються за натурою, схожість перевіряється з висоти росту. Портрет оживляється відблисками білил з охрою.

  • Опорні точки і пропорції зрілого обличчя40:06

    Побудова портрета зрілої натури вугіллям і крейдою на тонованому фактурному папері: форму голови перевіряють трикутником за кутом очниці та ротової щілини, позначають кістковий вольовий желвак, високі вилиці, похилий лоб із лобовими горбами і звіряють пропорції просто на натурі. Опорні точки правлять за сусідніми, схожість перевіряють розфокусованим поглядом, повікам дають мінімум натиску, губи не обводять — форму дає тон, а пасма волосся ведуть циліндрами. Результат — портрет гостьової моделі в легкому тоні, підготовлений до детального опрацювання.

  • Перевірка схожості та бліки білилами9:04

    Завершення портрета тієї ж натури: схожість перевіряють з висоти зросту, поклавши малюнок на підлогу поруч із референсом, потім вносять точкові правки носа, губ, вуха та шиї — з платизмою та грудино-ключично-соскоподібним м’язом, що йде від яремної ямки окремим жолобком. Невдалі місця виправляють темнішим тоном, зачіску ведуть хвилями, після чого портрет оживляють бліками білил з охрою в колір паперу — біля краю брови, на носі, губі, підборідді, вилиці та циліндрах зачіски.

• Зрілий вік: залисини, птоз і пастки 1 урок

  М’язи втрачають тонус, а жирові пастки розростаються: носогубна складка поглиблюється, повіки набрякають, брови опускаються. Розбір показує, у яких зонах обличчя шукати ці ознаки під час малювання.

  • Жирові пастки і птоз повік9:27

    Розбір вікових змін обличчя: м’язи втрачають тонус, а жирові пастки — малярний жир, виличний жир і прошарок над верхнім віком — розростаються та зміщуються, поглиблюючи носогубну складку та створюючи птоз повік і припухлість під вилицею. Показано, як через це змінюються лінія росту волосся, брови, щічні об’єми та губи, і в яких зонах обличчя шукати ці ознаки під час малювання з натури.

• Досвідчений вік: рельєф із кріплень і зморшок 1 урок

  Атрофія м’язів і жиру залишає окреслені місця кріплень — обличчя стає ребристим і фактурним. Шкіра дає сухі розгалужені зморшки, хрящі носа опускають кінчик.

  • Атрофія тканин і рельєф літнього обличчя8:42

    Теорія про обличчя в 60+: атрофія підшкірного жиру та м’язів оголює кісткові виступи і місця кріплення м’язів, тому обличчя залишається окресленим і ребристим, а суха шкіра вкривається розгалуженими зморшками. Розглядаються зміни повік, носа й губ — звисання верхньої повіки, опущення кінчика носа, витончення губ; приклади показано на скульптурах Голубкіної.

• Портрет натури за шістдесят 3 уроки

  Побудова портрета вікової натури вугіллям: прогнатія, пропорції за надбрівною дугою, відкритий рот і щетина. Поверх вугільної основи йде олівцева деталізація, у фіналі — узагальнення та світлові акценти.

  • Прогнатія та пропорції за надбрівною дугою20:18

    Перша практична побудова портрета літньої натури вугіллям на фактурному папері: загальні габарити майже круглої голови, прогнатія та тон у тінях. Пропорції відміряються третинами від передбачуваної надбрівної дуги, а не від брови; вибудовується вухо та відкритий рот зі збереженням об’єму колового м’яза рота. Щетина розуміється як додатковий шар об’єму над коловим м’язом, а тон із паперу не змахується повністю — залишені плями дають фактуру зрілої шкіри.

  • Олівцева деталізація поверх вугільної основи16:15

    Друга частина побудови портрета літньої моделі: олівцева деталізація носа, очей, губ, волосся та шиї поверх вугільної основи. Уточнюється схожість — піднятий кінчик носа, западина на скроні як найтемніше місце, роздвоєні носогубні складки та асиметрія колового м’яза рота; на шиї від соскоподібного відростка вибудовується грудино-ключично-соскоподібний м’яз і намічається платизма. Олівцем форми лише злегка уточнюються, бо основний об’єм уже закладено вугіллям; під руку підкладається папір проти розмазування.

  • Узагальнення, щетина та фінальні акценти14:46

    Завершальний етап побудови вікового портрета: роботу перевіряють здалеку, узагальнюються шия з падаючою тінню та підборіддя, укрупнюється й заново моделюється ніс. Вістря гумки витягує відблиски по спинках носа та освітлених місцях — лобних горбах, краї очної ямки, надбрівній дузі; зморшки прокладаються по сфері: у тіні натиск сильніший, на світлі легший. Зрізана гумка наносить рідкі волоски щетини за напрямом росту, а білила кладуться на горбинку носа в самому кінці роботи.

• Срібний вік: повіки, ніс і нижня третина 1 урок

  Атрофія тканин виражена найсильніше: крізь прозору шкіру проступають волокна й вени, повіки нависають над райдужкою, а з утратою зубів змінюється нижня третина обличчя. Кінчик носа опускається — звідси міф про ніс, що росте все життя.

  • Блефароптоз, утрата зубів і опущення кінчика носа6:00

    Теоретичний вступ до малювання моделі 80+: атрофія м’язів і м’яких тканин виражена сильніше, ніж у 60 років, крізь прозору шкіру проступають тонкі волокна, капіляри й вени. Розбираються нависання верхніх повік над райдужкою та відвисання нижніх (блефароптоз), зменшення відстані від основи носа до підборіддя через утрату зубів і опущення кінчика носа. Як референс старості розглядається скульптура Голубкіної.

• Портрет крейдою та соусом 1 урок

  Портрет літньої жінки: вік змінює звичні пропорції, і рельєф майже весь на виду. Тон нарощується від сухої крейди до соусу, зморшки ведуться за формою гострим ребром матеріалу.

  • Портрет мелком і соусом33:36

    Побудова портрета літньої моделі сухим мелком з подальшим нарощуванням тону соусом: розбираємо вікові зміни обличчя — птоз повік, стоншені губи, собачу ямку, носогубну складку та мімічні зморшки, які прокладають гострим ребром м’якого матеріалу вздовж форми. Межа власної тіні ведеться через вилицю, очну ямку, комок Біша та підборіддя, очі ліпляться за формою кулі, деталі опрацьовуються гостро наточеним олівцем, акценти ставляться по вугільній підкладці. Результат — портрет літньої жінки з переданим віковим рельєфом.

• Автопортрет із дзеркала 1 урок

  Підсумкова робота: своє обличчя знайоме до дрібниць, тому малювати себе пропонується з дзеркала й максимально усвідомлено. Розбираються встановлення дзеркала, освітлення та приклади автопортретів.

  • Малюємо себе з дзеркала9:06

    Підсумкова практика — автопортрет із живого дзеркального відображення: дзеркало ставлять велике й стійке, світло беруть денне з вікна, класичне або розсіяне, без жорстких тіней та яскравих відблисків на обличчі. Ракурс обираєте свій — анфас із легким нахилом, у три чверті чи в напівоберт; при цьому корисно помітити звичний нахил голови. Розбираємо автопортрети Серебрякової та Рубенса, а завдання — намалювати себе на папері сепією, вугіллям або олівцем в улюбленому образі.

Часті запитання

Про цей курс

• Чи підійде курс, якщо геометрію раніше не вивчав?

  Так. Програма стартує з повторення геометричних основ побудови голови. Під першим уроком просять позначити, чи вивчалася вона, — щоб зрозуміти, з чого починати роботу над вашими рисунками.

• Чи можна малювати за своїми натурами, а не за виданими референсами?

  Так. Для портретів моделі фотографуються спеціально, і референси видаються, але замість готових натур допускаються свої — друзі, рідні, знайомі. Малювати можна паралельно з викладачем або самостійно.

• Які матеріали потрібні для занять?

  Сухі матеріали: олівці різної м’якості, прожарене вугілля, крейда та соус; папір — білий, гладкий, тонований та акварельний, формати А3 і А4. З фарб застосовуються лише білі, для відблисків та акцентів. Повний набір розбирається в уроці про матеріали.

• Чи перевіряють роботи учнів?

  Так. Роботи надсилаються на перевірку та обговорення. Лінії побудови не стираються, а схожість перевіряється здалеку та крізь розфокусований погляд.

• Чи обов’язково встановлювати застосунки до уроків?

  На заняттях використовуються тривимірний застосунок зі скульптурою Давида, застосунок для вивчення черепа та застосунок-фоторобот. Якщо програма не встановиться, до уроків додаються запасні референси.

• Чи буде практика з малювання дітей?

  Дитячий вік розібраний теоретично: будова черепа, жировий прошарок та опорні точки дитячого обличчя. Практичного завдання з дитячим обличчям у курсі немає — дрібні, точені риси вловити важче, тому малювати дітей радять пізніше.

Доступ і матеріали

• Коли і як я отримаю доступ до курсу?

  Одразу після оплати, тієї ж секунди й автоматично. Чекати на підтвердження не потрібно. Доступ надходить двома шляхами водночас. Перший: на пошту, вказану при оформленні замовлення, приходить лист із посиланням на матеріали. Другий: те саме посилання з’являється у вашому акаунті на сайті, у розділі «Завантаження», і залишається там назавжди.

• Де зберігаються матеріали курсу?

  Усі відео та додаткові файли лежать у хмарному сховищі. Посилання на нього — у вашому акаунті на сайті, розділ «Завантаження», і в листі, який надійшов після оплати. Акаунт тут не формальність, а спосіб доставки: курс залишається в ньому назавжди. Навіть якщо лист загубився або ви згадали про купівлю через рік, посилання буде на місці.

• Чи можна завантажити матеріали, чи тільки дивитися онлайн?

  Завантажувати можна і варто. Радимо зберегти відео на комп’ютер і дивитися звідти. Причина проста: хмарне сховище не розраховане на перегляд відео. Іноді воно дозволяє увімкнути ролик просто у браузері, але якість при цьому помітно гірша за вихідну. На своєму комп’ютері ви побачите курс таким, яким його записували.

• Як довго діє доступ?

  Безстроково. Курс залишається вашим назавжди, повертатися до нього можна скільки завгодно разів. Якщо через рік чи два посилання раптом перестане відкриватися з технічних причин — напишіть на info@siluette.com.ua, ми його відновимо.

• Лист із доступом не надійшов — що робити?

  Насамперед: доступ у вас є в будь-якому разі. Увійдіть на сайт і відкрийте розділ «Завантаження» — посилання на курс уже там, незалежно від того, дійшов лист чи ні. Найчастіше лист губиться через одруківку в адресі під час оформлення замовлення. Ще варто заглянути до теки «Спам». Не виходить розібратися — не витрачайте час: напишіть на info@siluette.com.ua або в чат у правому нижньому куті сайту, ми допоможемо.

• На яких пристроях дивитися курс?

  Найкраще на комп’ютері або ноутбуці: завантажте відео й відкрийте будь-яким звичним плеєром. Знадобляться встановлені відеокодеки — на більшості комп’ютерів вони вже є. Завантажити курс можна на скільки завгодно пристроїв. А от телефон ми не радимо, і з двох причин. На маленькому екрані погано видно деталі, особливо якщо в уроці показують інтерфейс програми. І на телефонах часто немає кодеків для форматів, у яких записані відео.

Оплата та повернення

• Якими способами можна оплатити?

  Банківською карткою Visa, MasterCard або «Простір», через Google Pay, Apple Pay, Masterpass, Visa Checkout, платіжний QR-код, Botpay у Telegram чи Privat24. Є й оплата частинами: Монобанк (3 або 4 платежі), А-Банк (2, 3 або 4 платежі та розстрочка), Банк Глобус (8 платежів), «Скибочка» від OTP Bank (3 платежі), миттєва розстрочка та оплата частинами від ПриватБанку.

• Чи приймається картка, випущена не в Україні?

  Так. Платіжна система приймає картки з Євросоюзу та будь-яких інших країн. Одна деталь, про яку часто забувають: банк може попросити підтвердити платіж — у мобільному застосунку або кодом із СМС. Якщо оплата не проходить, перевірте застосунок банку та повідомлення.

• Як працює знижка 20% при купівлі кількох курсів?

  Додайте до кошика два курси або більше — знижка застосується автоматично до всіх товарів у кошику. Два курси: мінус 20% на обидва. П’ять курсів: мінус 20% на всі п’ять. Знижка поєднується з будь-якими акційними цінами й діє на весь каталог без винятків.

• Чи можна повернути курс або гроші?

  Цифрові товари поверненню та обміну не підлягають. Це загальне правило для всіх електронних товарів в Україні — постанова Кабінету Міністрів № 172 від 19 березня 1994 року. При цьому ми завжди на зв’язку. Якщо доступ не відкривається, посилання перестало працювати або файли пошкоджені — напишіть на info@siluette.com.ua, вкажіть дату та номер замовлення. Відновимо. Якщо щось незрозуміло в самому курсі, теж пишіть — підкажемо.

• Чи можна оплатити від організації за рахунком?

  Поки що ні. Ми працюємо лише з приватними покупцями — безготівкової оплати за рахунком від юридичних осіб зараз немає.

Як проходить навчання

• Чи є зворотний зв’язок із викладачем і перевірка завдань?

  Ні. Усі курси — це записи уроків для самостійного вивчення: викладач не відповідає на запитання і не перевіряє домашні завдання. Саме тому курси коштують значно дешевше за навчання з куратором. Ви отримуєте той самий матеріал, але займаєтеся самі та у своєму темпі.

• Чи видається сертифікат?

  Так, цифровий сертифікат — на запит і безкоштовно. Напишіть на info@siluette.com.ua, вкажіть ім’я та прізвище саме в тому вигляді, в якому хочете бачити їх у сертифікаті, і ми надішлемо його протягом доби.

• Чи потрібен досвід, щоб почати?

  Для більшості курсів — ні. Вони розраховані на початковий рівень і пояснюють з азів. Якщо курс потребує підготовки, це сказано в його описі.

• Чи є терміни проходження курсу?

  Ні. Ані дедлайнів, ані розкладу, ані доступу, що згорає. Завантажили — дивіться коли зручно, з будь-якими перервами.

• Чи можна поділитися курсом з іншою людиною?

  Курс купується для особистого використання, і ми просимо ставитися до цього по-людськи: за кожним уроком стоїть робота, а ціна й так суттєво знижена.

Підтримка

• Куди писати, якщо щось не працює?

  Найкраще на info@siluette.com.ua. Є й чат у правому нижньому куті сайту, але пошта надійніша: там можна все описати докладно та додати знімки екрана. Прохання: опишіть, що саме ви робили і що пішло не так, та додайте знімок екрана з помилкою. Так ми вирішимо питання одразу, а не з’ясовуватимемо півдня, що сталося.

• Як швидко відповідає підтримка?

  У робочий час, з 9:00 до 19:00, на пошту зазвичай відповідаємо протягом години, у чаті — за кілька хвилин. Після 19:00 теж буває, але час відповіді не обіцяємо.