Музична теорія для гітаристів: від нот до імпровізації

Що ви зможете після курсу

• Налаштовувати гітару, читати табулатури та акордові схеми, грати рівно під метроном
• Грати акомпанемент: відкриті акорди, баре, пауер-акорди, арпеджіо та басові переходи
• Будувати акорди й гами в будь-якій тональності, розуміючи теорію, а не завчаючи форми
• Імпровізувати соло на мінорній та мажорній пентатоніці, з’єднуючи бокси по всьому грифу
• Грати блюзові форми: бугі-шафл, повільний і фанк-блюз, акустичний та чиказький стиль
• Вивчати соло відомих пісень по фразах і переносити вивчені фрази у власну гру

Кому підійде курс

Курс не про читання нот з аркуша, джаз і класичну гітару. Розбори соло потребуватимуть базових акордів, тож з розділу про стиль BB King краще починати після стартового.

Як проходить навчання

• Відеоуроки з розбором по фразах — Кожну фразу показують по струнах і ладах — зрозуміло, куди ставити пальці і навіщо
• Відпрацювання під метроном і бекінг-треки — Ритм і звук закріплюються в реальній ігровій ситуації, а не лише у вправі
• Теорія через гриф — Кожне поняття доводиться до аплікатури: ви одразу чуєте, як воно звучить
• Фрази замість голих гам — Запас заготовок дозволяє імпровізувати вже під час навчання, а не після завчання всіх позицій
• Готові навчальні соло та розбори пісень — Матеріал одразу збирається в цілісні п’єси, які можна грати під мінус і з друзями

Що знадобиться

• Акустична або електрогітара
• Медіатор і тюнер
• Метроном — з нього починається вся ритмічна робота; для імпровізації знадобляться мінусовки

Чому самостійно зазвичай не виходить

Самостійні заняття зазвичай починаються з підбору акордів чужих пісень, і руки запам’ятовують форми, не розуміючи логіки: чому акорд називається саме так і звідки беруться ноти соло.

Без системы гриф остаётся набором разрозненных схем, а импровизация сводится к случайным нотам. Заученные сами по себе гаммы тоже не спасают: как сказано в итоговом уроке теории, заучивание гамм во всех позициях без разучивания конкретных фраз не приводит к умению импровизировать.

Курс выстраивает путь от ноты к фразе и от фразы к соло: каждое понятие сразу применяется на грифе, а каждый приём живёт внутри разучиваемой музыки.

Що зміниться

Як улаштований шлях

1. База Вибір і налаштування гітари, постава, постановка рук, читання табулатур і перші акорди з ритмом під метроном.
2. Розуміння Теорія через гриф: ноти, інтервали, акорди, гами та пентатоніка — з побудовою в будь-якій тональності.
3. Техніка та фрази Вправи на координацію та легато, бенди і вібрато, запас фраз усередині боксів пентатоніки.
4. Гра Імпровізація та навчальні соло під бекінг-треки, розбори готових соло відомих пісень і стилю BB King.

Програма курсу

159 уроків · 9 модулів · 31 година 37 хвилин відео · Шлях від перших акордів до власних соло: старт із нуля, теорія, техніка, імпровізація та розбори готових соло

• П’ять соло, які знає кожен гітарист 13 уроків

  Пофразовий розбір соло Let It Be, Dead Flowers, Stairway to Heaven, Back in Black та Highway Star: від огляду гармонії до з’єднання всіх частин. Кожне соло пояснюється через пентатоніку та гармонію пісні.

  • Let It Be і Dead Flowers: перші соло 4 уроки

    Соло The Beatles і The Rolling Stones на ля-мінорній та ре-мажорній пентатоніці: робота з нюансами, бенди на мажорні терції та збірка соло з фраз однієї позиції.

    • Соло у пісні Let It Be2:12

      Розбір соло з пісні Let It Be гурту The Beatles: мелодія Джорджа Гаррісона побудована на ля-мінорній пентатоніці поверх гармонії до мажору. Показано прийом обігравання мажорної тональності паралельним мінором; для відпрацювання дається мінус із супроводом акустичної гітари.

    • Соло Let It Be: фрази та нюанси18:47

      Пофразовий розбір соло: на технічно простому матеріалі ставиться робота з нюансами — легатними прийомами, точністю бендів, вібрато та рівним ритмом. Соло рухається по боксах ля-мінорної пентатоніки; звук підбирається від чистого тону до легкого перегрузу. Після ґрунтовного розучування пропонується імпровізувати на гармонії соло, комбінуючи фрази Гаррісона.

    • Соло Dead Flowers: кантрі-рок1:18

      Знайомство з кантрі-рок соло гурту Rolling Stones з пісні Dead Flowers: соло грається в типових позиціях мажорної пентатоніки, без переходів по всьому грифу. Показано, як кілька фраз в одній позиції за рахунок ритмічних варіацій збираються в цілісне соло.

    • Кантрі-соло в ре мажорі19:36

      Пофразовий розбір соло в ре мажорній пентатоніці: бенди на мажорні терції, одночасне звучання сусідніх струн в імітацію педал-стіла та навмисні варіації схожих фраз усередині однієї позиції. Вивчені фрази пробуються під мінус пісні та інші акордові послідовності, з різними акцентами.

  • Stairway to Heaven: соло по частинах 3 уроки

    Гармонія і три позиції соло, пофразовий розбір обох частин з бендами на півтора тони, зв’язками позицій та фінальною вертушкою на октаву вище.

    • Соло Stairway to Heaven: вступ1:59

      Вступне заняття із соло з композиції Stairway to Heaven гурту Led Zeppelin: описані його гармонія, основа на ля-мінорній пентатоніці з діатонічними нотами та три позиції Джиммі Пейджа. Соло умовно розділене на дві частини для поетапного розучування.

    • Соло Stairway to Heaven: розбір першої частини28:26

      Пофразовий розбір першої частини соло: бокси ля-мінорної пентатоніки, бенди з вібрато, пул-офи, хамер-они та зв’язки позицій слайдами. Розбираються звук оригіналу, гармонія та повільне розучування ламаних фраз перемінним штрихом, включно з вертушкою наприкінці частини.

    • Соло Stairway to Heaven: друга частина8:22

      Завершальний розбір соло: чотири фрази другої частини з незвичними бендами на півтора тону та фразуванням питання-відповідь. Фінальна вертушка переносить перший бокс пентатоніки на октаву вище; після з’єднання вивчених частин соло збирається ціликом.

  • Back in Black: рок із блюзовим корінням 2 уроки

    Композиційний устрій соло AC/DC, відкриті струни та мі-мінорна пентатоніка з блю-нотами; розучування під метроном із поступовим прискоренням і грою під мінус.

    • Соло Back in Black: огляд1:46

      Огляд соло з пісні Back in Black гурту AC/DC: показано, як рок-основа з’єднується з блюзовими мотивами і як соло вибудуване композиційно — з власними рифами, вступом, кульмінацією та завершенням. Соло грається в тональності мі та будується на відкритих струнах; для розучування готується мінус.

    • Розучування соло Back in Black23:19

      Покроковий розбір соло за фразами: потрібний звук і ефекти, лади та прийоми кожної фрази — від початкового рифа на відкритих струнах до фіналу в першому боксі пентатоніки. Основний матеріал лежить в мі-мінорній пентатоніці з блю-нотами; відпрацювання ведеться повільно під метроном із поступовим прискоренням та грою під мінус.

  • Highway Star: соло у трьох частинах 4 уроки

    Блюзові фрази, арпеджіо та швидкісні пасажі на одній струні: дорійський лад, унісонні бенди та методика набору темпу під метроном. Завершує розділ розмова про застосування вивченого у власній грі.

    • Соло Highway Star: огляд1:19

      Вступне слово перед розбором соло Highway Star гурту Deep Purple у виконанні Річі Блекмора: соло ділиться на три частини — блюзові фрази, арпеджіо та швидкісну партію на одній струні. Урок пояснює логіку гітариста, використані позиції та порядок роботи, рекомендуючи братися за соло після простіших і займатися під метроном.

    • Перша частина соло: блюзові фрази11:37

      Розбір першої частини соло: фрази на ре-мінорній пентатоніці з бендами, широким вібрато, слайдами та перемінним штрихом. Показано, як при зміні гармонії на ля мінор соло переходить в дорійський лад; частини фраз збираються в довгу легатну побудову.

    • Друга частина соло: арпеджіо та унісонні бенди8:37

      Розбір другої частини соло: кожен акорд послідовності ре мінор, соль мінор, до мажор обігрується бендом на тон та арпеджіо. Фінал побудований на унісонних бендах і хроматичному ході; розібрані заготовки пропонується переносити у власні фрази та інші ритми.

    • Третя частина соло: швидкісні пасажі15:17

      Розбір фінальної частини соло: однострунні пасажі шістнадцятими та хроматичні спуски з відкритою струною, методика набору темпу під метроном без затисків. Завершують соло дві фрази на дорійському ладі та ля-мінорній пентатоніці; наприкінці нота тягнеться вниз важелем.

• Акустичний блюз: рифи, фінгерстайл і власна музика 11 уроків

  Витоки стилю та його гілки — дельта і п’ємонт, риф у дусі Бо Діддлі, фінгерстайл-акомпанементи, стрій дроп-ре та імпровізація на відкритих струнах. Вивчені рифи стають основою власних пісень.

  • Що таке акустичний блюз11:27

    Оглядова лекція про походження акустичного блюзу та його регіональні гілки: дельта-блюз із відкритими строями і слайдом та п’ємонтський стиль, де бас веде великий палець, а мелодію — решта пальців. Розглядаються терміни кантрі-блюз і сонгстер і дається стартовий список імен для самостійного прослуховування — від майстрів дельти до сучасних виконавців.

  • Блюз у стилі Бо Діддлі9:25

    Розбір блюзового акомпанементу в мі мажорі з рифом, що повторює ритмічний рисунок Бо Діддлі: удари медіатором чергуються з приглушеними «мертвими» нотами по всіх струнах. Рисунок переноситься на акорди ля і сі рухомими формами, і ним проводиться блюзовий квадрат.

  • Акустичний блюз: стилі та імена11:27

    Знайомство з акустичним блюзом: вік і витоки стилю, його регіональні гілки — дельта-блюз і п’ємонтська манера — та список виконавців від піонерів дельти Міссісіпі до сучасних гітаристів. Розглядається, звідки взялися назви кантрі-блюз і сонгстер і з яких записів почати знайомство з жанром.

  • Урбанізований дельта-блюз у фінгерстайлі18:09

    Розбір фінгерстайл-акомпанементу в дусі чиказького дельта-блюзу в тональності мі мажор: бас великим пальцем і однопальцеві дабл-стопи. У п’єсі використовуються хамер, слеп, бенди на чверть тону і слайди; два квадрати з мелодією з’єднуються в інструментальну мініатюру, а другий квадрат можна грати як соло під спів.

  • Мінорний блюз у фінгерпікінгу12:31

    Розбір мінорного блюзу Ґая Девіса в фінгерпікінгу на акордах мі мінор, ля мінор і сі мінор; каподастр на третьому ладу дозволяє потрапити в теситуру автора. Вступний басовий риф виходить із мі-мінорної пентатоніки, бас ведеться половинами, трапляються форшлаг з хамером і бенд на чверть тону; шматки відпрацьовуються окремо і з’єднуються в повторюваний квадрат.

  • Блюз у відкритому строї дроп-ре10:15

    Розбір блюзових рифів у ре зі строєм дроп-ре, де шоста струна опускається з мі в ре. Базовий квінт-акорд без мажорних терцій комбінується з доданими нотами і відкритими струнами, показуються переходи в соль і домінанту ля-сім; з рифів збирається блюзовий квадрат як основа для власних імпровізацій.

  • Блюзовий риф на мі-мінорній пентатоніці12:06

    Розбір акустичного блюзового рифу на мі-мінорній пентатоніці з доданою блюзовою нотою, де басові ходи по відкритих струнах чергуються з ударами акорду. У рифі трапляються хамер до блюзової ноти, чвертьтоновий бенд і акорд мі-сім із підвищеною ноною — «акорд Гендрикса»; готовий риф із переходами на ля-сім і сі слугує зразком для створення власних.

  • Блюз пальцями в ля мажорі13:52

    Розбір блюзу в ля мажорі для гри пальцями: бас ведеться великим пальцем чвертями, струни щипаються вказівним, частина ударів — щипком від себе. Освоюються нові акордові форми на кшталт ре-сім з басом фа-дієз, другий квадрат проходиться тріолями, а фінал побудований на хроматичному тьорн-раунді через акорд сі-бемоль-сім.

  • Імпровізація в соль через відкриті струни11:07

    Урок про імпровізацію в соль на відкритих струнах: опорні акорди соль, до-сім і ре задані, а рифи збираються з соль-мінорної пентатоніки в першій позиції. Базовий риф поєднує басові ноти, чвертьтоновий бенд і пул-оф; блюзовий дисонанс дає сусідство мажорної та мінорної терцій на другій струні. Патерни між акордами вільно варіюються, тож замість заученої п’єси з’являється власний матеріал.

  • Блюз у стилі південного року13:17

    Розбір блюзового квадрата в ля мажорі в дусі південного року: шафл-патерн чергує акорд ля-п’ять з мертвими нотами, на ре рисунок грається на третій струні, а до мі веде басовий хід через відкриті струни. Показується форма домінантсептакорду, що переноситься в будь-яку тональність зсувом аплікатури.

  • Естрадний блюз: акорди та фішки11:33

    Практичний розбір композиції, що повторює гармонію стандарту «Nobody Knows You When You’re Down and Out», відомого за версією Клептона: акордовий квадрат із септимами. Прохід включає басовий хід через зменшений акорд і хроматичний рух по басовій струні, ритм тримається на штриху вниз-вгору із синкопами на переходах та арпеджіо перед зміною гармонії.

• Блюзова імпровізація: від пентатоніки до своїх соло 20 уроків

  Повний шлях блюзового імпровізатора: п’ять боксів пентатоніки, гармонія 12-тактового блюзу, перші соло, дабл-стопи, мажорна пентатоніка, фразування та динаміка, фанк-блюз. Кожна тема закріплюється навчальним соло.

  • Пентатоніка і блюзова форма — фундамент 5 уроків

    Історія електроблюзу як орієнтир для слуху, п’ять позицій мінорної пентатоніки, перші фрази на опорних нотах і гармонія 12-тактового квадрата з turnaround.

    • Майстри електроблюзу: кого слухати16:13

      Огляд історії електроблюзу: від Мадді Вотерса та чиказької школи через Отіса Раша, Бадді Гая й трьох королів електроблюзової гітари до техаської лінії Ті-Бона Вокера й Альберта Коллінза та пізніших імен, зокрема братів Вон. Урок дає орієнтири, кого слухати, перед практичною роботою з пентатонікою.

    • Мінорна пентатоніка: п’ять позицій12:23

      Мінорна пентатоніка — базова гама блюзових соло: у тональності ля показано всі п’ять позицій-боксів, місця тонік і зв’язок сусідніх боксів в єдину карту грифа. Відпрацювання йде під метроном змінним штрихом, а знання тонік дозволяє переносити ті самі бокси в будь-яку іншу тональність.

    • Фрази всередині пентатоніки5:44

      Урок пояснює, навіщо потрібні п’ять позицій пентатоніки: імпровізація будується на запасі вивчених фраз, що живуть усередині боксів. Показано порядок роботи — спочатку візуалізуються позиції та місця тонік, потім розучуються фрази; аплікатура при перенесенні в іншу тональність не змінюється, тому фрази переїжджають разом із блоком по грифу.

    • Гармонія 12-тактного блюзу10:19

      Розбирається гармонія 12-тактного блюзового квадрата на прикладі тональності ля: послідовність тоніки, субдомінанти та домінанти, варіант quick change зі зміною акорду в другому такті й роль turnaround, що повертає форму на початок. Акорди будуються від тоніки на шостій струні переносним блоком аплікатури.

    • Чотири опорні ноти блюзу19:04

      З мінорної пентатоніки виділяються чотири опорні ноти — перший, третій, четвертий і п’ятий ступені; їхнє розташування показано в усіх п’яти позиціях разом із блюзовою нотою та чвертьтоновим бендом. На опорних нотах збираються перші блюзові фрази, які змінюються від зміни кінцевої ноти та додавання нових звуків.

  • Перші соло та з’єднання боксів 4 уроки

    Перше соло по фразах із принципом питання-відповідь, з’єднання боксів слайдами та навчальні соло в дусі класиків — включно з розбором манери Альберта Кінга.

    • Розбір першого блюзового соло11:09

      Перше блюзове соло розбирається за фразами: точне закінчення фраз глушінням правою рукою, побудова питання-відповідь, чергування довгих і коротких фраз, перенесення матеріалу на субдомінанту октавою вище. Розучене соло грається під мінусівку, а фрази змінюються додаванням і прибранням нот.

    • З’єднання боксів пентатоніки14:53

      Бокси пентатоніки з’єднуються слайдом між четвертим і п’ятим ступенями: ковзання переводить гру в сусідній бокс, і одна фраза ведеться через кілька позицій та регістрів без стрибків по теситурі. Окремо розбирається довга фраза з кількома слайдами та чвертьтоновим бендом, що охоплює три октави.

    • Навчальне соло на з’єднання боксів14:58

      Розбір готового навчального соло, зібраного з ліків, яке наочно показує з’єднання боксів через ноти мі та ре: фрази в дусі Ті-Бона Вокера й Альберта Кінга, акценти, особливі фрази для дев’ятого та десятого тактів й одноголосий turnaround. Соло проганяється під метроном, а розібрані ідеї переносяться в інші позиції та на інші струни.

    • Соло в стилі Альберта Кінга20:15

      Дванадцятитактне соло в стилі Альберта Кінга в ля мажорі слугує матеріалом для тренування звуку: фрази з другого та третього боксів пентатоніки з точними бендами, вібрато, pull-off і тріолями. Ключовий принцип уроку — відсутність порожнеч між нотами заради широкого звуку та великого сустейну.

  • Дабл-стопи та мажорна пентатоніка 3 уроки

    Дві струни замість однієї: аплікатури дабл-стопів під усі три акорди блюзу та мажорна пентатоніка, яка пом’якшує мінорні фрази.

    • Дабл-стопи в блюзовій імпровізації13:31

      Вводяться дабл-стопи — елементи, де звучать дві струни: базові аплікатури обігрують тоніку, субдомінанту та домінанту й переносяться на кварту та тон вище, покриваючи всі три акорди блюзу. Показано варіанти зі слайдом, трипл-стопом і тремоло, а також способи вставити елементи в соло та між акордами акомпанементу.

    • Мажорна пентатоніка в блюзі15:05

      Теоретичний урок про мажорну пентатоніку: її бокси беруться тими самими аплікатурами, перенесеними на малу терцію вниз, а можливість змішувати обидві гами пояснюється складом блюзових домінантсептакордів. Розбирається найпростіший хроматичний прийом — перехід від мінорної терції до мажорної над акордом.

    • Мажорна пентатоніка в блюзовому соло22:50

      Навчальне соло з двох квадратів показує, як ноти мажорної пентатоніки вплітаються в мінорну та пом’якшують характер фраз: бенди в мажорну терцію, ходи через фа-дієз, гострі бенди на субдомінанті та бенди на тон і півтора тони в манері Бі Бі Кінга. Фрази розподіляються за акордами квадрата і слугують матеріалом для власної імпровізації.

  • Фразування та динаміка соло 5 уроків

    Соло як вокальна мелодія, принцип питання-відповідь, відкриті позиції мі, керування динамікою та швидкісні пасажі блюз-року.

    • Соло як вокальна мелодія12:40

      Соло в до мажорі будується за зразком вокальної мелодії: тональність пісні знімається на слух, і мелодія або її ритм переносяться на гітару. Розбираються фрази з паузами, унісонний бенд, поєднання шостого мажорного та третього мінорного ступенів і чергування прийомів, що нагадує людську мову.

    • Соло з простором: питання-відповідь7:59

      Розбір соло в ре мажорі, цілком розташованого в одній позиції на суміші мажорної та мінорної пентатонік: короткі фрази чергуються з паузами за принципом питання-відповідь, а характер створюють вібрато, чвертьтоновий бенд, стакато, кварти та трипл-стопи. Ідея розвивається від квадрата до квадрата, даючи слухачеві перепочинок між побудовами.

    • Блюз у відкритих позиціях мі20:50

      Навчальне соло в тональності мі будується на відкритих струнах: бокс мі-мінорної пентатоніки збігається зі знайомою ля-мінорною аплікатурою, а відкриті струни роблять звучання щільнішим і спрощують виконання. Розбираються фраза з дельта-блюзу, суміш пентатонік на субдомінанті та перенесення знайомих фраз між відкритими та закритими позиціями.

    • Повільний блюз: динаміка та рейк21:42

      Розбір повільного блюзового соло в до мажорі: типова вступна фраза з першої позиції пентатоніки, прийом рейк (скребок) у двох варіантах і динаміка — чергування гучного й тихого, гострого та м’якого звучання руками і потенціометрами гітари. Серед акцентів — широке вібрато на чвертьтоновому бенді в дусі Альберта Кінга та скребок з вібрато в стилі Бі Бі Кінга.

    • Швидкісні пасажі в блюзі20:52

      Розбираються три швидкісні пасажі, пов’язані зі стилями блюз-року: короткий лік для вступів і відповідей, трьохоктавна фігура пентатоніки та повторювана «вертушка» з виходом на блюзову ноту. Показано способи подовжувати фрази та варіанти виконання легато або медіатором; відпрацювання ведеться повільно під метроном.

  • Фанк-блюз та фінальні соло 3 уроки

    Рівна пульсація в дусі Альберта Коллінза з тремоло та широким вібрато, мінорний колорит натурального мінору та підсумкове соло в сі мінорі, що збирає прийоми всього розділу.

    • Фанкі-блюз: фрази Альберта Коллінза10:31

      Фанкі-блюзове соло в до з фразами в дусі Альберта Коллінза лягає на рівні восьмі та шістнадцяті без тріольної пульсації; оригінали, що гралися з каподастром і зниженими струнами, адаптовано під стандартний стрій. Розбираються точні бенди, тремоло, широке вібрато та твердий гострий штрих, потрібний для колючого характеру звучання.

    • Навчальне соло в мінорному блюзі9:49

      Повільне навчальне соло в мінорному блюзі доповнює мінорну пентатоніку другим і шостим ступенями натурального мінору, що дають фразам мінорний колорит. Окрема фраза на субдомінанту побудована на арпеджіо ре-мінорного септакорду, де закладена мінорна шоста ступінь.

    • Підсумкове соло в сі мінорі16:15

      Підсумкове соло курсу в сі мінорі збирає прийоми всього розділу: фрази другого бокса пентатоніки в манері Альберта Кінга, швидкісні пасажі, точні бенди, хаммер-пули, слайди та завершальний турнараунд із півтоновими тягами. Матеріал розбирається фраза за фразою та з’єднується в цілісне мінорне блюзове соло.

• Гітара з нуля: від вибору інструмента до цілих п’єс 42 уроки

  Стартова лінія курсу: вибір і налаштування гітари, постава і постановка рук, акорди, ритм під метроном, баре, пауер-акорди, арпеджіо та перші блюзові п’єси. Завершують лінію розбір пісні, підсумкова вправа і три бонусні уроки.

  • Перші кроки: інструмент і руки 9 уроків

    Види гітар і вибір під свій стиль, організація занять, постава, звуковидобування пальцями та медіатором, налаштування за тюнером і на слух.

    • Види гітар і вибір інструменту17:47

      Розглядаються види акустичних та електрогітар: форми корпусу, струни, звукознімачі та електроніка. Пояснюється, який інструмент підійде під бюджет, бажаний стиль та умови гри — вдома чи в гурті.

    • Як організувати заняття на гітарі7:37

      Пояснюється, як вибудувати заняття: чому регулярність важливіша за тривалість, з чого починати заняття і як поділяти складні місця на відрізки. Кожне заняття проводиться з опорою на метроном.

    • Як правильно сидіти з гітарою2:59

      Розглядаються два види посадки: класична, з гітарою на лівій нозі, та універсальна, коли гітара вирізом лежить на правій нозі, а вільна ліва нога відбиває частки такту. Освоєна позиція стає робочою для подальшої гри.

    • Звуковидобування пальцями та медіатором5:57

      Знайомство з двома способами звуковидобування правою рукою — пальцями та медіатором: сфери застосування і сильні сторони кожного. Розглядається, як товщина медіатора впливає на звучання акустичної та електрогітари.

    • Нумерація пальців лівої руки1:55

      Вводиться нумерація пальців лівої руки від вказівного до мізинця та позначення великого пальця літерою T у табулатурах і нотах. Ці позначення допомагають однаково розуміти пояснення й записи.

    • Як правильно тримати медіатор5:46

      Покроковий розбір хвата медіатора: положення пальців, допустима довжина виступаючого кінчика та типові помилки. Показано, як положення медіатора щодо струн впливає на контроль, силу удару та характер звуку.

    • Постановка лівої руки на грифі8:11

      Розглядаються класична та рок-н-рольна (скрипкова) постановки лівої руки: положення пальців і великого пальця, завдання кожної позиції. На практиці обидві постановки постійно чергуються в межах однієї композиції.

    • Ноти відкритих струн гітари3:41

      Пояснюється, яка нота відповідає кожній із шести відкритих струн у стандартному строї, і чим різняться літерні позначення ноти сі в російських та західних виданнях.

    • Настроювання гітари за тюнером і на слух9:05

      Показано два шляхи налаштування: види тюнерів і зчитування їхніх показань, а також налаштування на слух, коли відкриті струни підганяються в унісон через сусідні лади.

  • Табулатура і перші акорди 4 уроки

    Читання табулатур та акордових схем, мажорні та мінорні акорди відкритих позицій і чисте звуковидобування без заглушених струн.

    • Як читати табулатуру8:13

      Розглядається будова табулатури: лінії позначають струни, цифри — лади, є знаки відкритих і приглушених струн та легатних прийомів. Показано, що точну тривалість табулатура не передає і як її дає комбінований запис із нотами.

    • Як читати акордові схеми3:37

      Розглядається читання акордових схем: хрестики та точки на струнах, нулі біля відкритих струн, риска баре з римською цифрою лада і літерні позначення акордів із суфіксом мінору.

    • Мажорні акорди у відкритих позиціях10:49

      Вводяться поняття акорду та аплікатури, розглядаються мажорні акорди відкритих позицій від до до ля. Попутно розбираються типові помилки постановки пальців і способи досягти чистого звучання без заглушених струн.

    • Мінорні акорди у відкритих позиціях6:16

      Пояснюється, що мінор відрізняється від мажору однією нотою — терцією, і розглядаються мінорні акорди відкритих позицій: ре мінор, мі мінор і ля мінор. Мета — швидко поставити акорд і взяти його чисто.

  • Ритм і метроном 5 уроків

    Тривалості нот, перші вправи з метрономом і розігрівальний хроматизм для координації обох рук.

    • Простий ритм правою рукою12:08

      Розглядається базовий ритмічний малюнок правої руки: удари медіатором униз і вгору та порожній замах на пропущеній частці. Малюнок спочатку відпрацьовується на заглушених струнах, потім з’єднується з акордом до мажор.

    • Метроном і тривалості нот8:08

      Пояснюється поділ такту на тривалості — від цілої ноти до восьмих — і розглядається метроном: його види, одиниці темпу та способи виставити потрібну швидкість.

    • Як грати під метроном7:42

      Перші вправи з метрономом: як потрапляти в клік на цілих, половинних, чвертних і восьмих нотах і навіщо відбивати частки носком ноги. Показано, як клік метронома вказує на відхилення від темпу.

    • Відпрацювання ритму з метрономом7:30

      Освоєний ритмічний малюнок переноситься під метроном: розглядаються частки, на які припадають удари, вводиться ліга на залегованих восьмих і рахунок ногою.

    • Вправа «хроматизм» для координації рук13:47

      Розминочна вправа «хроматизм»: змінний штрих, класична постановка лівої руки та рух по грифу до дванадцятого лада і назад під метроном. Вправа узгоджує дії обох рук і слугує розігрівом пальців перед роботою.

  • Акомпанемент і баре-акорди 7 уроків

    Гармонічні послідовності та економні переходи, теорія тону і півтона, баре-акорди форм мі та ля і ритм із басовими акцентами.

    • Аккомпанемент: гармонія та переходи13:36

      Вивчений ритм і відкриті акорди зводяться в послідовність-гармонію з варіацією при повторенні. Окремо розбираються переходи між акордами з економією рухів пальців та гра під метроном.

    • Ноти на басових струнах і баре9:57

      Дається теорія тону та півтону і розглядаються ноти гами до мажор на шостій і п’ятій струнах. Знання цих нот дозволяє самостійно ставити акорди баре у будь-якому місці грифа.

    • Знаки альтерації: дієз і бемоль2:19

      Пояснюється, як дієз і бемоль доповнюють сім основних нот до повного набору з дванадцяти півтонів октави. Дієз зміщує акорд на півтону вгору, бемоль — на півтону вниз.

    • Акорди баре: форма мі і форма ля15:00

      Розглядається техніка баре: як перенести форми мі та ля по грифу, поставити пальці та уникнути типових помилок. Показано, що при важкому затиску тренування починають з ля, де натяг струн менший.

    • Мінорні акорди у формах баре5:48

      Показано, як із мажорних форм баре отримувати мінорні акорди зміною положення одного пальця. Розглядаються фа мінор і сі мінор, де вказівний палець у формі ля виконує роль верхнього поріжка.

    • Вправа з акордами баре5:12

      Вправа з’єднує чотири такти з акордами баре до, соль, ля мінор і фа мажор знайомим ритмічним малюнком. Переходи між формами відпрацьовуються окремо, а паузи при зміні акордів скорочуються до повного зникнення.

    • Новий ритм із басовими акцентами11:14

      Вводиться ритмічний малюнок із поділом струн на басові та верхні: акценти на верхніх струнах надають звучанню танцювальності. Малюнок відпрацьовується на послідовності соль, мі мінор, до і ре.

  • Пауер-акорди та нові види акордів 6 уроків

    Пауер-акорди рок-музики та палм мьютинг, акорди sus та add, домінантсептакорди та акомпанемент із роковим бітом.

    • Пауер-акорди: закриті та відкриті позиції8:28

      Знайомство з пауер-акордами — акордами з двох-трьох нот, на яких будується рок-музика. Розглядаються закриті позиції з тонікою на басових струнах, відкриті аплікатури та глушіння незадіяних струн.

    • Палм мьютинг на пауер-акордах5:43

      Розглядається прийом палм мьютинг — приглушення струн ребром долоні біля бриджу, положення якої регулює ступінь глушіння. Матеріал закріплюється вправою на акорд мі-5 і розбором рифу з пісні «Cocaine».

    • Акорди sus та add11:46

      Пояснюється, як із мажорних і мінорних акордів відкритої позиції отримуються акорди sus та add: яка нота затримується або додається і яким пальцем береться аплікатура.

    • Акорди sus та add в акомпанементі9:49

      Послідовність соль, мі мінор, до і ре оживляється підстановками акордів sus та add у момент першого удару вгору. Розібраний принцип переноситься й в інші прогресії.

    • Домінантсептакорди на гітарі14:05

      Розглядаються домінантсептакорди — акорди з цифрою 7: як отримати септакорди від до, ре, мі, фа, соль, ля і сі у відкритій позиції та як переміщати форми по грифу, знаходячи акорд за тонікою.

    • Аккомпанемент із септ-акордами5:27

      Розглядається ритмічний акомпанемент на септ-акордах: малюнок займає один такт, а акценти на другу та четверту частки формують біт, характерний для року. Показано на гармонічному квадраті з ля мінору, ре септ і мі септ.

  • Арпеджіо та прийоми легато 6 уроків

    Три варіанти арпеджіо, фолк-акомпанемент, басові переходи між акордами та легатна техніка — хамер-они, пул-офи, слайди та бенди.

    • Найпростіше арпеджіо медіатором6:53

      Розглядається найпростіше арпеджіо — перебір, у якому струни задіюються медіатором почергово від п’ятої до першої і назад шістнадцятими нотами. Малюнок переноситься на акорди до, ля мінор і соль.

    • Арпеджіо на акордах sus4:01

      Другий варіант арпеджіо виконується змінним штрихом на акордах sus: при зміні акорду малюнок правої руки зберігається і зміщується на струну нижче.

    • Розбір фолк-акомпанементу5:38

      Розглядається фолк-акомпанемент — чергування басу та ударів по перших трьох струнах на акордах до, соль і фа. Окрему увагу приділено взяттю басової ноти великим пальцем, потрібному в рокових і блюзових рифах.

    • Басові ходи між акордами4:51

      Акорди ля, ре і мі з’єднуються басовими ходами — послідовностями басових нот, які мелодично зв’язують сусідні акорди. Отримана зв’язка відпрацьовується під метроном.

    • Легатна техніка: хамер-он і пул-оф15:13

      Знайомство з легатною технікою: хамер-он — отримання наступної ноти ударом пальця по ладу без медіатора, пул-оф — зривання ноти пальцем зі струни. Обидва прийоми застосовуються в розборі балади I’d Rather Go Blind на двох акордах.

    • Прийоми бенд і слайд7:56

      Розглядаються два прийоми лівої руки: слайд — ковзання від ноти до ноти без повторного удару медіатором — і бенд — підтяжка струни до потрібної висоти обертанням кисті при трьох пальцях на струні. Висота підтяжки фіксується в табулатурі.

  • П’єси та бонуси 5 уроків

    Цілісний розбір блюзової п’єси Baby Please Don’t Go, підсумкова зв’язка чотирьох акордів, напуття і три бонуси: арпеджіо зі стрибком через струну, каподастр і спрощений 12-тактовий блюз.

    • Розбір пісні Baby Please Don’t Go9:11

      Розглядається блюзова п’єса: мелодія з чотирьох коротких фраз із чвертьтоновим бендом, слайдом і хамер-оном з’єднується рифом на акорді мі мажор і грається ціликом під метроном.

    • Підсумкова вправа: чотири акорди7:26

      Вивчені прийоми — відкриті акорди та баре, хамер-они, пул-офи, палм мьютинг — збираються в безперервну зв’язку чотирьох акордів. Вправа розучується по частинах і з’єднується під метроном.

    • Третій варіант арпеджіо4:07

      Третій варіант арпеджіо: права рука перескакує через струну, і фігура грається змінним штрихом на ланцюжку з чотирьох акордів. Гра зводиться з метрономом рівними восьмими.

    • Каподастр: функції та застосування11:58

      Пояснюється принцип роботи каподастра: затискаючи струни, він зміщує нульовий поріжок і дозволяє транспонувати відкриті акорди без зміни аплікатури, наприклад підігнати пісню під діапазон голосу. Розглядаються різновиди каподастрів.

    • Простий блюз септакордами8:58

      Спрощений 12-тактовий блюз грається трьома септакордами в закритих позиціях у тріольній пульсації з пропуском другої ноти тріолі. Розучування форми допомагає запам’ятати класичну блюзову структуру.

• Пальці на прокачку: техніка без затисків 12 уроків

  Режим тренувань, хроматизм для синхронізації рук, бокси пентатоніки з чистим глушінням, легато, слайди, вібрато та точні бенди. Мета вправ — рівність і чистота, а не швидкість.

  • Хроматизм: розігрів і синхронізація рук20:10

    Базова вправа хроматизм: проходження хроматичної гами розігріває пальці та суглоби, синхронізує ліву й праву руки та відпрацьовує зміну позицій. Розбираються постановка руки, перемінний штрих і глушіння вільних струн вказівним пальцем, щоб замість призвуків виходили мертві ноти. Вправа ведеться рівними восьмими під метроном від першого до дванадцятого ладу й назад.

  • Хроматизм на всіх струнах9:29

    Хроматична вправа переноситься на всі шість струн із проходами вгору й униз по грифу. Основні завдання — координація та витривалість лівої руки плюс ощадливий перемінний штрих кистю без підключення ліктя й плеча. Відпрацювання ведеться шістнадцятими під метроном; сенс вправи — чистота й злитність звучання, а не швидкість.

  • Перший бокс пентатоніки4:53

    Розбирається перший бокс мінорної пентатоніки в ля мінорі: розподіл пальців по ладах, схема по струнах, перемінний штрих і рахунок із притоптуванням. На цій гамі побудовано багато рокових і блюзових фраз, і на ній зручно ставити бенди, слайди, роботу медіатором і глушіння струн. Завдання уроку — вивчити бокс угору й униз із рівним рахунком.

  • Глушіння струн і гра під метроном20:48

    На прикладі першої позиції мінорної пентатоніки пояснюється система глушіння зайвих струн лівою та правою рукою: на перевантаженій електрогітарі випадково зачеплена струна влазить у загальний звук. Розбираються рок-н-рольна позиція, глушіння великим пальцем, кінчиком вказівного та ребром долоні правої руки. Гама відпрацьовується під метроном восьмими, тріолями та шістнадцятими; мета — рівне чисте звучання без призвуків, а не швидкість.

  • Хамери й пули: перша вправа10:43

    Перше заняття з легатної техніки: хамери й пули, де другий звук на тій самій струні витягується ударом чи зривом пальця лівої руки без удару медіатора. Хроматична вправа на всіх струнах ставить сильну артикуляцію — хамер із заносом у лад, пул різким зривом униз. Відпрацювання ведеться під метроном рівними восьмими з прийомами глушіння сусідніх струн.

  • Хамери й пули в мінорній пентатоніці11:54

    Бокс мінорної пентатоніки проходиться знизу вгору лише хамерами й замикається в цикл зривом з верхньої ноти на сустейні. Докладно розбирається глушіння струн обома руками: кінчиками пальців, що грають, вказівним, великим пальцем і ребром долоні. Ускладнений варіант переноситься на октаву вище й закріплює чистоту легато по всьому грифу.

  • Легато першим, третім і мізинцем10:28

    Хроматична легато-вправа в 12-й позиції пальцями 1–3–4: медіатор звучить лише під час зміни струни, усередині пари — легато, між парами струн — слайд точно в частку. Навантаження лягає на м’яз, який відповідає за силу хамерів і зривів; важлива не швидкість, а рівність під метроном і сильна артикуляція кожного звука. Бонусний варіант широкої позиції ставить пальці ширше й навантажує другий палець і мізинець.

  • Слайд у легатній техніці11:06

    Розбирається легатний прийом слайд і пасаж у три октави ля-мінорної пентатоніки зі слайдами. Ліва рука переміщується єдиною позицією — усі пальці їдуть разом із великим пальцем; слайд угору чутно як дві ноти, а різкий низхідний слайд вказівним — як одну. Пасаж можна брати медіатором або виконувати легатно хамерами.

  • Техніка гітарного вібрато17:56

    Вібрато розбирається як коливання кистю за трьох пальців на струні: дві точки фіксації, плече та лікоть залишаються нерухомими. Напрямок руху залежить від струни; окремо показано вібрато вказівним пальцем із дрібнішим блюзовим звучанням. Рівність тренується під метроном восьмими, тріолями та шістнадцятими за рівної амплітуди кожного коливання.

  • Техніка бендів і точність підтяжки17:33

    Бенд — підтяжка однієї ноти до іншої за висотою звуку; головну силу дає кисть у рок-н-рольній постановці з двома точками опори, а робота пальцями або від ліктя — типова помилка. Розбираються цілотонові, півтонові та чвертьтонові бенди; висоту ноти контролюють слухом, звіряючи з цільовою нотою на грифі. Вправа на ля-мінорній гамі розвиває точність підтяжки та слух.

  • Бенд у поєднанні з вібрато6:25

    Вчить поєднувати бенд із вібрато: підтягнута нота коливається навколо цільової висоти — трохи опускається й повертається назад, а не тягнеться вище за ціль. І підтяжка, і коливання виконуються кистю; тренування ведеться під метроном на другій, третій і потім першій струнах. Окремо контролюється, щоб бенд не сповзав униз після вібрато.

  • Вертушка: бенди, легато і вібрато8:46

    Розбирається блюз-рокова фраза, що поєднує бенди, легатні прийоми та вібрато, з показом по струнах і ладах. Загальний метод тренування: після заучування пасаж переноситься на октаву вище, де менші відстані між ладами вимагають більших зусиль, і відпрацьовується шістнадцятими під метроном на чистому звукі. Спосіб застосовний до будь-якого пасажу — медіаторного або легатного.

• Рок-імпровізація: фрази, бокси та свої соло 16 уроків

  Пентатоніка та натуральний мінор у п’яти позиціях, прийоми варіювання фраз, бокси грифа, навчальні соло під бекінг-треки та перехід у мажорні тональності.

  • Гами і перші фрази 6 уроків

    Аплікатури пентатоніки та мінору, перша позиція з п’ятьма фразами та прийоми, що перетворюють одну заготовку на кілька: зміна частки старту, чвертетоновий бенд, ділення і склейка фраз.

    • Гами на грифі: пентатоніка і мінор19:26

      Розбираються аплікатури мінорної пентатоніки та натурального мінору в п’яти позиціях грифа; показано, як переносити гами в будь-які тональності та на октаву вище. Мінорна пентатоніка пояснюється як натуральний мінор без другої та шостої ступенів. Гами відпрацьовуються під метроном рівним змінним штрихом, без погоні за швидкістю.

    • Мажорні гами і пентатоніка5:41

      Показано, як зі знайомих мінорних позицій отримати натуральний мі мажор перенесенням позиції на півтора тони, тобто на три лади, вниз по грифу. Мажорна пентатоніка виводиться з натурального мажору вилученням четвертої та шостої ступенів, які прораховуються самостійно, без готових діаграм. Відпрацювання мажорних гам пропонується починати під час переходу до соло в мажорних тональностях.

    • Перша позиція пентатоніки та п’ять фраз15:29

      Розбирається перша позиція мі-мінорної пентатоніки з дванадцятого по п’ятнадцятий лад і п’ять фраз, що охоплюють типові прийоми: бенд із форшлагом, кварти, слайд із пуллом. Показано метод імпровізації через зміну частки старту та ділення фраз на шматочки, які комбінуються в будь-яких поєднаннях. Фрази розучуються чітко під метроном, потім відпрацьовуються окремо під мінус.

    • Закінчення фраз і чвертетоновий бенд19:33

      До вивченої фрази додається третя ступінь мінорної гами, взята чвертетоновим бендом зі слабкої частки; розбирається техніка прийому з малою амплітудою руху. Закінчення фраз варіюються між тонікою та третьою ступенем, а ритм тримається лише восьмими. Як бонус показано слайд і вібрато, що наближають гітарні фрази до вокальних.

    • Початок фраз із сильної та слабкої частки14:39

      Показано, як одна й та сама фраза звучить по-новому при старті з сильної чи слабкої частки: так набір вивчених заготовок розширюється без розучування нового матеріалу. Фраза по черзі стартує з кожної сильної та кожної слабкої частки під метроном, іноді достатньо зсунути лише першу ноту. Окремо розібрано повільний варіант фрази з нотами, витягнутими вібрато або легким бендом.

    • Ділення фраз і створення стилю15:41

      Фрази діляться на дві частини та склеюються в нових поєднаннях: з невеликого запасу заготовок виходять власні нові фрази і цілісний мотив. На прикладах BB King, Альберта Кінга та Ангуса Янга показано, як будують соло з обмеженого набору фраз, по-різному їх склеюючи та зсуваючи. Бонусом розбирається зациклена вертушка з нот на дванадцятому та чотирнадцятому ладах, що грається шістнадцятими під метроном.

  • Бокси пентатоніки та їх з’єднання 6 уроків

    Другий, третій і четвертий бокси, фрази-концепції для рок-музики та з’єднання позицій слайдами; навчальне соло показує матеріал у бойовій ситуації під бекінг-трек.

    • Фрази другого боксу пентатоніки15:06

      Розбирається другий бокс мі-мінорної пентатоніки на ладах від чотирнадцятого до сімнадцятого: три фрази зі слайдом, бендами та хамером. Частина нот на верхніх струнах збігається з першою позицією, тому вивчені фрази переносяться вище по грифу. Також показано спуск з другого боксу через бенди на четвертій і п’ятій струнах — перехід у першу позицію.

    • Третій бокс пентатоніки і бенди13:35

      Заняття переходить до третього боксу пентатоніки на ладах від четвертого до восьмого: раніше вивчені фрази переносяться в нову позицію та переробляються. Розбираються бенди, хамери та пули на верхніх струнах; медіаторна фраза переводиться в легатний варіант. Показано перенесення аплікатури на октаву вище, а бенди в низькій позиції рекомендується опановувати поступово.

    • Четвертий бокс пентатоніки і фрази17:29

      Розбирається аплікатура четвертого боксу мінорної пентатоніки по всіх шести струнах; основний рух фраз зосереджено на першій, другій і третій струнах. Показано одночасний бенд на другій струні разом із нотою на першій, характерний для рок- та блюз-гітаристів, і варіанти завершення фраз — пул-офи до тоніки та повторні бенди. Звичні фрази пропонується переносити в інші позиції та знаходити варіанти самостійно.

    • П’ять фраз для рок-імпровізації17:30

      Розбираються п’ять фраз-концепцій для рок-імпровізації: дабл-стопи, ходи з одночасним пул-офом і підтяжкою, блюзова нота та унісонні бенди. Кожна фраза переноситься по всьому грифу в межах пентатоніки, якщо зберігається послідовність інтервалів від тоніки. Ритмічно ходи не закріпощені: їх пробують зі слабкої частки, тріолями, восьмими та шістнадцятими.

    • З’єднання позицій пентатоніки слайдами15:09

      Показано, як з’єднувати бокси пентатоніки слайдами через чотири опорні ступені мінорної пентатоніки, не заучуючи переходи окремо: слайд на одну ступінь переводить у сусідній бокс і назад. Розібрано переходи через сусідні позиції вгору та вниз по грифу і слайд одразу на три позиції. Бонусом дано бендові фрази першого боксу, що тренують утримання висоти ноти та завершуються спуском пул-офами.

    • Навчальне соло під бекінг-трек12:23

      Розбирається навчальне соло, зібране з раніше вивчених фраз і ліків: показано, як вони працюють у реальній імпровізації під бекінг-трек, а не у вигляді окремих вправ. Простежується маршрут по грифу від четвертого боксу пентатоніки до другого з бендами, дабл-стопами та унісонними бендами. Соло завершує тему мінорної пентатоніки та готує перехід до натурального мінору.

  • Натуральний мінор і мажорні тональності 4 уроки

    Ноти натурального мінору додають фразам колориту, а перенос позицій на три лади вниз відкриває мажор; фінальне соло в мі-мажорі та підсумки курсу.

    • Фрази в натуральному мінорі26:03

      До мінорної пентатоніки додаються друга та шоста ступені натурального мінору, і на їх основі розбираються фрази з бендами на півтона і тон. Фрази даються як концепції: їх можна змінювати ритмічно, починати з інших ладів, грати у зворотний бік і комбінувати з пройденим пентатонічним матеріалом. Мінорні фрази пропонується поєднувати з чистою пентатонікою, досягаючи потрібного балансу.

    • Навчальне соло в натуральному мінорі13:03

      Розбирається навчальне соло в натуральному мінорі з маршрутом по грифу від третього боксу пентатоніки до другого. У соло показана робота характерних мінорних нот: бенди, пул-офи, слайди та довга сполучна фраза через кілька позицій. Розібрані фрази та прийоми пропонується використовувати у власних імпровізаціях, доповнюючи своїми ідеями.

    • Імпровізація в мажорних тональностях25:38

      Показано, як зі знайомих мі-мінорних аплікатур знайти мажорну пентатоніку та натуральний мажор перенесенням позиції на три півтони вниз. Розбирається серія фраз для мажору: від стартових нот із вібрато та рейком до слайдів на тон, пул-офів і бендів у терцію, з варіантами закінчення на різні ступені гами. Рекомендується спиратися на повну гаму з семи нот: під час перенесення аплікатури функції нот змінюються, і мінорні фрази мажору не підходять автоматично.

    • Навчальне соло в мі-мажорі11:37

      Розбирається навчальне соло в мі-мажорі, вибудоване підйомом від основної мажорної позиції до верхніх ладів і поверненням вниз до опорної ноти на шостій струні. У соло входять рейк, бенди з нотою, що утримується на сусідній струні, спуск мажорною пентатонікою зі слайдами та фінальна фраза-арпеджіо акорду мі з доданою четвертою ступенем. Розібрані фрази підходять до мажорних тональностей у цілому.

• Теорія, яка звучить: від ноти до гами 19 уроків

  Прикладна теорія для грифа: ноти та інтервали, види акордів, система CAGED, обернення та септакорди, мажор і мінор, пентатоніка та ладові варіації. Кожне поняття доводиться до аплікатури і звучання.

  • Ноти, інтервали та види акордів 6 уроків

    Звук, ноти, тон і півтон, інтервали під пальцями, тризвуки та чотири види акордів, відкриті форми, акорди sus та add.

    • Позначення нот20:01

      Урок вводить базові поняття: звук і його частоту, латинські позначення нот, тон і півтон, знаки альтерації — діез і бемоль. Показано, як, відштовхуючись від відкритих струн, відрахувати будь-яку ноту на грифі та як ноти повторюються через октаву.

    • Що таке інтервали19:27

      Інтервал визначається як відстань між двома нотами, що складається з тонів і півтонів. Розбираються типові аплікатури всіх інтервалів на грифі — від секунди до октави — і виняток між другою та третьою струнами, де все будується на півтон вище через стрій. Розпізнавання інтервалів під пальцями полегшує знімання чужої музики та створення власних рифів.

    • Тризвуч і чотири види акордів14:40

      Розбирається будова тризвуча з тоніки, терційного та квінтового тонів. На прикладі ноти соль показано чотири види акордів — мажорне, мінорне, зменшене та збільшене тризвучі — і пояснюється, чому шестиструнне взяття з октавним дублюванням нот залишається тризвучем.

    • Акорди у відкритій позиції5:04

      Розбираються основні форми мажорних і мінорних акордів у відкритій позиції з аплікатурою та пояснюється, чому через відкриті струни такі форми не можна пересувати по грифу. Проговорювання нот кожного акорду по струнах показує, що будь-який відкритий акорд складається з трьох нот, які дублюються по октавах.

    • Акорди sus10:45

      У sus-акорді з тризвуча вилучається терція та замінюється на кварту чи секунду (нону), тому акорд не належить ані мажору, ані мінору. Розбираються аплікатури sus4 та sus9 на основі відкритих мажорних і мінорних акордів і їхня роль прикраси гармонії, що розв’язується у вихідне тризвуч.

    • Акорди add9:20

      В add-акордах до тризвуча додаються побічні тони — кварта, велика секунда чи секста, — а терція зберігається, тому акорд залишається мажорним або мінорним. Різниця з sus показана на прикладі до; розбираються додані аплікатури для відкритих мажорів і мінорів.

  • CAGED, обернення та септакорди 3 уроки

    П’ять форм, що закривають увесь гриф, обернення тризвуку на кожній трійці струн та п’ять типів септакордів з аплікатурами.

    • Система CAGED17:06

      П’ять форм відкритих мажорних акордів — до, ля, соль, мі та ре — переносяться по грифу й закривають його повністю, дозволяючи побудувати будь-який акорд у будь-якій позиції. Окремо завчаються три мінорні форми; та сама гармонія в різних позиціях звучить по-різному, чим і варіюють акомпанемент.

    • Обернення акордів27:20

      Перенесення тоніки, терції чи квінти в самий низ дає три форми одного тризвуча: базову форму, секстакорд і квартсекстакорд. Аплікатури обернень розбираються на кожній трійці сусідніх струн і застосовуються в акомпанементі, соло та арпеджіо поруч із поточною позицією.

    • Що таке септакорди29:37

      Додавання септими перетворює тризвуч на септакорд — дисонантний, що звучить ширше за тризвуч. Розбираються п’ять типів септакордів — мажорний, мінорний, домінантсептакорд, напівзменшений і зменшений — та їхні основні аплікатури по всьому грифу.

  • Гами та будова акордів 5 уроків

    Лад і гама, мажорний та мінорний звукоряди, акорди щаблів у будь-яких тональностях та паралельні тональності зі спільним набором нот.

    • Мажорна гама14:46

      Вводяться поняття ладу і гами: мажорний звукоряд будується від будь-якої ноти за схемою тонів і півтонів. Побудову показано на клавіатурі, на одній струні та по грифу; знання гам полегшує підбір мелодій і соло.

    • Мінорна гама11:23

      Розбирається будова мінорної гами та паралельні тональності: у ля мінорі й до мажорі ноти збігаються, відрізняється лише тоніка. Схема тон-півтон-тон-тон-півтон-тон-тон будується від будь-якої ноти в межах однієї октави з урахуванням зсуву між другою та третьою струнами.

    • Побудова акордів за мажорною гамою23:48

      На семи щаблях мажорної гами будуються акорди, і розкладка мажорів і мінорів однакова в будь-якій мажорній тональності. Вводяться тоніка, субдомінанта та домінанта — найстійкіші щаблі, за номерами яких читаються акордові послідовності пісень.

    • Побудова акордів за мінорною гамою17:11

      Побудова акордів за щаблями переноситься на мінорну гаму: розбираються всі сім акордів ля мінору та паралельні тональності, що поділяють один набір нот. Показано практичні заміни: домінанту частіше беруть мажорним акордом або домінантсептакордом, напівзменшений другий щабель — мінорним акордом.

    • Побудова акордів у нових тональностях12:23

      На прикладах ля мажору та до мінору повторюється побудова акордів за щаблями в незнайомих тональностях і пояснюється, навіщо гітаристу виходити за межі до мажору з його відкритими акордами. Для самостійної роботи запропоновано ре мінор і соль мажор.

  • Пентатоніка та інші гами 5 уроків

    П’ять позицій мінорної гами, виведення пентатонік з діатонічних гам, фригійський, дорійський, міксолідійський та гармонічний лади, хроматика і гармонічні винятки рок-музики та гранжу.

    • 5 позицій мажорної та мінорної гами11:41

      Розбираються п’ять аплікатурних позицій натурального ля мінору за щаблями та ладами: спочатку в кожній позиції завчаються тоніки, потім решта щаблів. Ті самі форми переносяться на три лади вниз і дають ля мажор; окремо пояснюються відмінності натуральних гам від пентатонік.

    • Все про пентатоніку19:59

      Мінорна та мажорна пентатоніки виводяться з діатонічних гам вилученням двох щаблів; показано п’ять позицій на грифі, перенесення форм в інші тональності за тоніками та блюзову ноту. Пентатоніка підходить майже під будь-яку діатонічну послідовність акордів тональності.

    • Фригійський, дорійський, міксолідійський та гармонічний лади11:35

      Розбираються фригійський і дорійський мінори, міксолідійський мажор і гармонічний мінор: кожен зазвичай відрізняється від натуральної гами одним зміненим щаблем, який відшуковують у п’яти позиціях. Наводяться приклади використання: фригійський — у треш-гітаристів, міксолідійський — у південному році, гармонічний мінор — в арабській музиці та неокласиці.

    • Хроматична гама8:06

      Хроматичною називається гама, в якій півтони йдуть поспіль, — на грифі вона займає всі лади. Показано, як хроматичні ходи вплітаються в пентатонічні та діатонічні фрази і розв’язуються в ноту гами чи тоніку — прийом, характерний для блюзу, року та джазу.

    • Музичні винятки10:31

      Показано, що гармонічні правила допускають винятки: заміна мінорних щаблів мажорними та зниження третього, шостого чи сьомого щабля дають характерне звучання гранжу та класичного року. Розбираються відхилення від діатонічної гармонії на прикладах відомих пісень.

• Чиказький блюз: звучання великого міста 10 уроків

  Історія стилю та його обладнання, бугі-шафл усією блюзовою сіткою, повільний слоублюз, класичні вступи та соло з дабл-стопами поверх басу. Рифи розбираються в дусі Мадді Вотерса, Джиммі Ріда та Г’юберта Самліна.

  • Історія чиказького блюзу та виконавці9:30

    Історія чиказького блюзу: стиль виріс з блюзу Дельти Міссісіпі, який переселенці перенесли до Чикаго вже на електроінструментах. Розбираються записи Мадді Вотерса, Джиммі Роджерса, Хауліна Вулфа, Джиммі Ріда та гармоністів чиказької сцени, зокрема Літтла Волтера. Завдання — вивчити дискографії цих виконавців і слухати їхні записи, щоб розуміти роль гітари в ансамблі.

  • Обладнання чиказького блюзу5:59

    Розбирається історичне обладнання стилю: шлях від акустичних гітар та однострунної дідлі-боу до електрогітар Fender Telecaster і напівакустичних Gibson, а також комбіків з одним великим динаміком і єдиною ручкою гучності — найближчий сучасний аналог Blues Junior. Окремо — магнітний датчик на акустиці, струни з обмоткою на третій струні та гра правою рукою голими пальцями або тампіком.

  • Бугі-шафл у мі мажорі15:49

    Розбирається бугі-шафл у мі мажорі: дванадцятитактова блюзова сітка, рифф на двох нижніх струнах, постановка обох рук і пульсація між тріоллю та шістнадцятими, що задає «вузький» і «широкий» шафл. Завдання — довести рифф від акорду мі-7 до правильного звучання, записуючи себе на диктофон і граючи разом з аудіофайлом.

  • Рифф на всю блюзову сітку12:23

    Показано, як провести бугі-шафл крізь усю блюзову сітку: рифф тоніки та субдомінанти, домінанта сі-7 у стилі Джиммі Ріда без бенда і тюрн-раунд, що повертає квадрат до початку. Склеювати частини треба неспішно й чітко, далі працювати під метроном і грати разом з аудіофайлом.

  • Енергійний бугі-шафл у мі мажорі8:26

    Розбір енергійної версії бугі-шафлу в мі мажорі: двотактовий рифф, новий тюрн-раунд із завершальним акордом Сі7 і дві варіації, які переносяться в будь-який шафл-блюз цієї тональності. Серед прийомів — тріоль на шостій струні з хаммер-оном на четвертому ладу.

  • Слоублюз у чиказькій манері20:59

    Розбір повільного чиказького блюзу в мі мажорі: дві самостійні лінії — бас великим пальцем чвертями на тоніці кожного акорду та мелодія одним вказівним — плюс бенди, слайди, дабл-стопи і тюрн-раунд з тремоло. Завдання — зібрати дванадцятитактовий квадрат і відпрацьовувати його з метрономом, доки переходи не стануть рівними та без пауз.

  • Вступ до чиказького блюзу7:29

    Розбір класичного вступу, який пасує і шафл-блюзу, і повільному — різниця лише в темпі. Фраза з дабл-стопами, бендами та слайдом завершується тюрн-раундом з хаммер-онами і тремоло та приводить до акорду Сі7, після якого починається основний ритм. Завдання — вивчити вступ і виконувати його перед акомпанементом, спершу в повільному темпі, потім у темпі обраного блюзу.

  • Соло в стилі чиказького блюзу20:36

    Розбір повного соло в стилі чиказького блюзу, де дабл-стопи та бенди граються одночасно з басовими нотами, а кожна фраза пояснюється через гармонію акордів. Обігруються мі-7 і ля мажор, матеріал береться з мі-мінорної пентатоніки з доданими нотами, завершує соло тюрн-раунд у стилі Едді Тейлора. Завдання — спершу вивчити фрази без басу, потім з’єднати їх із басовими нотами і зіграти квадрат соло повністю.

  • Типовий рифф чиказького блюзу6:41

    Розбирається типовий рифф у виконанні Г’юберта Самліна з пісні Smokestack Lightning: бас на відкритій шостій струні звучить рівно чвертями, а мелодія збирається з бендів і слайдів. Також перелічуються ноти мі-мінорної пентатоніки та показуються варіації, щоб придумувати власні риффи і з’єднувати їх із басовою лінією.

  • Одноакордовий блюзовий рифф5:24

    Розбір одноакордового риффу в стилі Мадді Вотерса за мотивами пісень Catfish Blues і Rolling Stone: три варіації на мі-мінорній пентатоніці з повільним бендом і приглушенням струн. Рифф грається медіатором лише вниз або великим пальцем правої руки, як в оригінальних записах. Завдання — вивчити основний рифф і варіації, контролюючи приглушення струн і напрямок удару.

• Стиль BB King: позиції, фрази, три пісні 16 уроків

  Розбір цілісного стилю: біографія та гітара, три аплікатурні позиції, фірмові фрази в боксах пентатоніки та пофразовий розбір трьох композицій — Paying the Cost to Be the Boss, Rock Me Baby та The Thrill Is Gone. Бонус — урок про вібрато та бенди, що визначають звучання.

  • Позиції та фрази стилю 5 уроків

    Шлях від дельта-блюзу до Мемфіса, гітара Gibson ES-335, мінорна пентатоніка з мажорними нотами та фрази трьох позицій: рейки, чвертетонові бенди, дабл-стопи та головний принцип стилю — нечисленні ноти оживають завдяки бендам, слайдам та вібрато.

    • BB King: біографія, вплив, гітара4:58

      Шлях музиканта від дельта-блюзу та госпелу до мемфісської сцени й роботи радіоведучим. Розповідь про гітару Gibson ES-335 із двома хамбакерами, названу «Люсіль», та про ставлення до підсилювачів. Показується масштаб впливу манери артиста на блюз і рок.

    • Пентатоніка і три позиції грифа10:57

      Розглядаються три аплікатурні позиції в тональності ля: мінорна пентатоніка першого бокса, другий бокс і головний третій бокс із мажорною пентатонікою. Показуються додаткові ноти — мажорна терція, шоста ступінь і бенди, що поєднують мінорне та мажорне звучання.

    • Фрази першої позиції9:03

      Практичний розбір характерних фраз першої позиції ля-мінорної пентатоніки: рейки з вібрато, чвертьтонові бенди та пул-офи. Показується, як змінюється фразування при старті із затакту чи з сильної частки, і як переносити вивчені ходи в інші тональності й ритми.

    • Фрази BB King у боксах пентатоніки6:04

      Розглядаються фрази в другому боксі ля-мінорної пентатоніки: бенди на тон і чверть тону, пул-офи, слайди та рейки. Окремо показано бонусну фразу з тонікою на октаву вище та ритмічний прийом із The Thrill Is Gone.

    • Фрази BB King у третьому боксі13:21

      Розбір фраз у третьому боксі, названому на честь музиканта: форшлаги, хамери, дабл-стопи та хроматизм через блюзову ноту. Пояснюється головний принцип стилю — нечисленні ноти оживають завдяки бендам, слайдам, вібрато та ритмічним варіаціям.

  • Paying the Cost to Be the Boss 3 уроки

    Вступ у навчальній тональності ля з переносом в оригінальний сі-бемоль, октавні ходи, бенди вказівним пальцем та довга фраза-розгойдування другого соло.

    • Вступ до блюзу Paying the Cost13:26

      Розбір вступу до блюзу Paying the Cost to Be the Boss у навчальній тональності ля: бенди, рейки та блю-ноти на тлі гармонії дев’ятого такту блюзового квадрата. Показується, як перенести всі фрази на півтона вище для гри в оригінальному сі-бемолі.

    • Перше соло Paying the Cost11:28

      Розбір першого соло: октавні ходи першою струною, ритмічне глушіння ребром долоні та бенди вказівним пальцем у верхній позиції. Окремо відпрацьовується вхід із затакту точно на сильну частку.

    • Друге соло Paying the Cost10:47

      Розбір другого соло з довгою чотириктовою фразою-розгойдуванням, де бенд на півтора тону тримається через такт. Далі йдуть джазові за характером обороти та прийоми пул-оф і хамер-он.

  • Rock Me Baby 4 уроки

    Чому блюзові джеми грають у сі-бемолі, тема та обидва квадрати соло: перший і другий бокси пентатоніки, чвертетонові тяги та зважування акордів терціями.

    • Розбір соло Rock Me Baby2:17

      Ввідне заняття перед розучуванням соло Rock Me Baby: чому для блюзових джемів із духовою секцією беруть сі-бемоль, як улаштований дванадцятитактовий блюз і як у мажорних блюзах застосовувався другий бокс пентатоніки. Окремо вивчається тема, яку музикант завжди грав у цій пісні.

    • Вступ до Rock Me Baby7:09

      Розбір вступу в першому боксі мінорної пентатоніки від сі-бемоля з доданою мажорною терцією: слайди, рейки та повільний чвертьтоновий бенд. Той самий мотив повторюється на тоніці, субдомінанті та септакорді фа.

    • Перший квадрат соло Rock Me Baby14:22

      Розбір першого квадрата соло в другому й першому боксах пентатоніки: бенди на тон і чверть тону, рейки, вібрато та довга фраза на пул-офах. Для обігравання домінанти береться третя ступінь мажорної пентатоніки.

    • Другий квадрат соло Rock Me Baby18:44

      Розучується другий квадрат соло: фрази в другому й третьому боксах пентатоніки, чвертьтонові підтяжки сьомої ступені та бенди вказівним пальцем. Домінанта й субдомінанта обігруються терціями акордів, до субдомінанти веде хроматичний хід через блюзову ноту.

  • The Thrill Is Gone, напуття та бонус 4 уроки

    Історія композиції, вступ у сі мінорі та перший квадрат соло з переносом фраз у власну імпровізацію. Бонусний урок розбирає фірмове вібрато кистю та гранично точні бенди.

    • Розбір пісні The Thrill Is Gone1:35

      Ввідний урок про пісню The Thrill Is Gone: автор Рой Хокінс і запис Бі Бі Кінга, який зробив композицію відомою. Розучувати пропонується під мінусівку, розбиваючи соло на окремі фрази для перенесення у власну гру в різних ритмах і тональностях.

    • Вступ The Thrill Is Gone14:33

      Розбір вступу в сі мінорі: гармонія квадрата та ігрові фрази на тоніку, субдомінанту й домінанту зі скребком, бендами та вібрато. Окремо розбирається ланцюжок бендів від чверті тону до двох тонів.

    • Перший квадрат соло The Thrill Is Gone12:43

      Розбирається перший квадрат соло: фрази на тоніку, субдомінанту й домінанту з хамер-онами, пул-офами та бендами. Урок завершується настановою з’єднувати квадрати та переносити фрази у власну імпровізацію.

    • Бонус: вібрато і бенди8:27

      Бонусний урок про два прийоми, що визначають виконавську манеру: вібрато кистю з боку в бік та точні бенди, що потрапляють рівно в обрану ноту. Показується, на яких струнах ставити вібрато та як тренувати його під метроном.

Часті запитання

Про цей курс

• Я ніколи не тримав гітару в руках. Курс підійде?

  Так. Стартовий розділ починається з вибору інструмента, постави, налаштування та перших акордів — без припущень, що ви щось уже вмієте.

• Я самоук і граю на підбор. Що мені дасть курс?

  Курс пояснить, з яких нот складаються знайомі акорди, як будуються гами і звідки беруться фрази соло. Окрема лінія вправ ставить ритм, координацію та техніку бендів і вібрато.

• Чи потрібно знати нотну грамоту?

  Ні. Теорія дається прикладно, через гриф: кожне поняття — від інтервалу до гами — доводиться до аплікатури, яку ви одразу чуєте. Читання нот з аркуша не потрібне, достатньо табулатур і схем.

• Хочу імпровізувати, але не знаю, з чого почати

  Імпровізація будується на п’яти позиціях пентатоніки та запасі фраз усередині боксів. Розділи з блюзової та рок-імпровізації показують, як з’єднувати бокси, варіювати фрази та збирати з них навчальні соло під бекінг-трек.

• Чи можна одразу почати з розборів соло?

  Розбори припускають знайомі базові акорди та прийоми. Якщо ви тільки починаєте, пройдіть стартовий розділ: складність зростає від Let It Be до Stairway to Heaven і Highway Star, і до складних соло ви підойдете підготовленими.

• Що знадобиться для занять?

  Акустична або електрогітара, медіатор, тюнер і метроном — з нього починається вся ритмічна робота. Для імпровізації знадобляться мінусовки; в бонусному уроці розбирається каподастр.

Доступ і матеріали

• Коли і як я отримаю доступ до курсу?

  Одразу після оплати, тієї ж секунди й автоматично. Чекати на підтвердження не потрібно. Доступ надходить двома шляхами водночас. Перший: на пошту, вказану при оформленні замовлення, приходить лист із посиланням на матеріали. Другий: те саме посилання з’являється у вашому акаунті на сайті, у розділі «Завантаження», і залишається там назавжди.

• Де зберігаються матеріали курсу?

  Усі відео та додаткові файли лежать у хмарному сховищі. Посилання на нього — у вашому акаунті на сайті, розділ «Завантаження», і в листі, який надійшов після оплати. Акаунт тут не формальність, а спосіб доставки: курс залишається в ньому назавжди. Навіть якщо лист загубився або ви згадали про купівлю через рік, посилання буде на місці.

• Чи можна завантажити матеріали, чи тільки дивитися онлайн?

  Завантажувати можна і варто. Радимо зберегти відео на комп’ютер і дивитися звідти. Причина проста: хмарне сховище не розраховане на перегляд відео. Іноді воно дозволяє увімкнути ролик просто у браузері, але якість при цьому помітно гірша за вихідну. На своєму комп’ютері ви побачите курс таким, яким його записували.

• Як довго діє доступ?

  Безстроково. Курс залишається вашим назавжди, повертатися до нього можна скільки завгодно разів. Якщо через рік чи два посилання раптом перестане відкриватися з технічних причин — напишіть на info@siluette.com.ua, ми його відновимо.

• Лист із доступом не надійшов — що робити?

  Насамперед: доступ у вас є в будь-якому разі. Увійдіть на сайт і відкрийте розділ «Завантаження» — посилання на курс уже там, незалежно від того, дійшов лист чи ні. Найчастіше лист губиться через одруківку в адресі під час оформлення замовлення. Ще варто заглянути до теки «Спам». Не виходить розібратися — не витрачайте час: напишіть на info@siluette.com.ua або в чат у правому нижньому куті сайту, ми допоможемо.

• На яких пристроях дивитися курс?

  Найкраще на комп’ютері або ноутбуці: завантажте відео й відкрийте будь-яким звичним плеєром. Знадобляться встановлені відеокодеки — на більшості комп’ютерів вони вже є. Завантажити курс можна на скільки завгодно пристроїв. А от телефон ми не радимо, і з двох причин. На маленькому екрані погано видно деталі, особливо якщо в уроці показують інтерфейс програми. І на телефонах часто немає кодеків для форматів, у яких записані відео.

Оплата та повернення

• Якими способами можна оплатити?

  Банківською карткою Visa, MasterCard або «Простір», через Google Pay, Apple Pay, Masterpass, Visa Checkout, платіжний QR-код, Botpay у Telegram чи Privat24. Є й оплата частинами: Монобанк (3 або 4 платежі), А-Банк (2, 3 або 4 платежі та розстрочка), Банк Глобус (8 платежів), «Скибочка» від OTP Bank (3 платежі), миттєва розстрочка та оплата частинами від ПриватБанку.

• Чи приймається картка, випущена не в Україні?

  Так. Платіжна система приймає картки з Євросоюзу та будь-яких інших країн. Одна деталь, про яку часто забувають: банк може попросити підтвердити платіж — у мобільному застосунку або кодом із СМС. Якщо оплата не проходить, перевірте застосунок банку та повідомлення.

• Як працює знижка 20% при купівлі кількох курсів?

  Додайте до кошика два курси або більше — знижка застосується автоматично до всіх товарів у кошику. Два курси: мінус 20% на обидва. П’ять курсів: мінус 20% на всі п’ять. Знижка поєднується з будь-якими акційними цінами й діє на весь каталог без винятків.

• Чи можна повернути курс або гроші?

  Цифрові товари поверненню та обміну не підлягають. Це загальне правило для всіх електронних товарів в Україні — постанова Кабінету Міністрів № 172 від 19 березня 1994 року. При цьому ми завжди на зв’язку. Якщо доступ не відкривається, посилання перестало працювати або файли пошкоджені — напишіть на info@siluette.com.ua, вкажіть дату та номер замовлення. Відновимо. Якщо щось незрозуміло в самому курсі, теж пишіть — підкажемо.

• Чи можна оплатити від організації за рахунком?

  Поки що ні. Ми працюємо лише з приватними покупцями — безготівкової оплати за рахунком від юридичних осіб зараз немає.

Як проходить навчання

• Чи є зворотний зв’язок із викладачем і перевірка завдань?

  Ні. Усі курси — це записи уроків для самостійного вивчення: викладач не відповідає на запитання і не перевіряє домашні завдання. Саме тому курси коштують значно дешевше за навчання з куратором. Ви отримуєте той самий матеріал, але займаєтеся самі та у своєму темпі.

• Чи видається сертифікат?

  Так, цифровий сертифікат — на запит і безкоштовно. Напишіть на info@siluette.com.ua, вкажіть ім’я та прізвище саме в тому вигляді, в якому хочете бачити їх у сертифікаті, і ми надішлемо його протягом доби.

• Чи потрібен досвід, щоб почати?

  Для більшості курсів — ні. Вони розраховані на початковий рівень і пояснюють з азів. Якщо курс потребує підготовки, це сказано в його описі.

• Чи є терміни проходження курсу?

  Ні. Ані дедлайнів, ані розкладу, ані доступу, що згорає. Завантажили — дивіться коли зручно, з будь-якими перервами.

• Чи можна поділитися курсом з іншою людиною?

  Курс купується для особистого використання, і ми просимо ставитися до цього по-людськи: за кожним уроком стоїть робота, а ціна й так суттєво знижена.

Підтримка

• Куди писати, якщо щось не працює?

  Найкраще на info@siluette.com.ua. Є й чат у правому нижньому куті сайту, але пошта надійніша: там можна все описати докладно та додати знімки екрана. Прохання: опишіть, що саме ви робили і що пішло не так, та додайте знімок екрана з помилкою. Так ми вирішимо питання одразу, а не з’ясовуватимемо півдня, що сталося.

• Як швидко відповідає підтримка?

  У робочий час, з 9:00 до 19:00, на пошту зазвичай відповідаємо протягом години, у чаті — за кілька хвилин. Після 19:00 теж буває, але час відповіді не обіцяємо.