Курс Анатомії для Художників: Малюємо Людину

Що ви зможете після курсу

• Будувати таз, грудну клітку та плечовий пояс за еліпсами й кістковими виступами
• Малювати кисті, стопи, руки та ноги за опорними точками в будь-якому ракурсі
• Показувати в малюнку м’язи — від преса та спини до передпліччя — без заучування назв
• Відрізняти чоловічу фігуру від жіночої та враховувати жирові відкладення, що змінюють контур
• Перевіряти свою роботу: перспектива еліпсів, парні точки, вісь симетрії
• Вести великий натурний аркуш від компонування та побудови до світлотіні та відблисків

Кому підійде курс

Не підійде тим, хто шукає живопис фарбами, цифровий малюнок або окремий курс із портрета та одягу: цей курс — про малюнок фігури олівцем і м’якими матеріалами.

Як проходить навчання

• Кістки та м’язи на 3D-моделях — Будову частини тіла видно в обсязі, а не на пласкій схемі — її легше перенести в малюнок
• Одна частина тіла за кілька форматів — Кожна зона проходиться по колу: 3D-огляд, теорія побудови, практика — навик закріплюється
• Розбори помилок після завдань — Типові промахи показано на роботах, свою помилку простіше знайти та виправити
• Практика за скульптурами та копіями майстрів — Форма дається без складного освітлення живої моделі — вся увага на конструкцію
• Академічна схема побудови — Еліпси, опорні точки та перспектива працюють на будь-якій позі та ракурсі

Що знадобиться

• Графітні олівці різної м’якості, гумка та папір — від офісного до креслярського А3
• Для фінальних робіт — м’які матеріали за бажанням: вугілля, сангіна, сепія, соус, пастель і тонований папір
• 3D-програма чи застосунок із моделями кісток і м’язів; принтер, щоб роздрукувати референси

Чому фігура сама по собі не виходить

Без анатомії малюнок людини тримається на вгадуванні: таз ставиться не туди, плечі з’їжджають, рука згинається не в тому місці. Око копіює зовнішній контур, але не бачить конструкцію — і фігура розвалюється, щойно змінюється поза чи ракурс.

Курс перевертає порядок: спершу устрій — кістки, суглоби, м’язи та жирова тканина, — потім побудова за опорними точками і лише згодом тон. Кожна частина тіла проходиться від 3D-огляду до практичного малюнка, а після завдань ідуть розбори помилок, де видно, як перевірити та виправити свою роботу.

Що зміниться

Як улаштований шлях

1. Скелет Кожну частину тіла розбираєте на 3D-моделі та папері: кістки, суглоби й опорні точки, за якими форма будується в будь-якої моделі
2. М’язи та рельєф Поверхневі м’язи кора, спини, рук і ніг вивчаєте за кріпленнями та функціями — і одразу бачите їх у рельєфі та тоні
3. Практика з розбором Малюєте за скульптурами та референсами, потім звіряєте роботу з розборами типових помилок
4. Натура Збираєте все у великих натурних аркушах: сидяча фігура, торс і руки, таз і ноги — від компонування до відблисків білим

Програма курсу

63 уроки · 46 модулів · 11 годин 22 хвилини відео · Шлях від кісток до натурного малюнка: кожна частина тіла проходиться від 3D-огляду та теорії до практики з розбором помилок.

• Матеріали, з яких починається малюнок 1 урок

  Огляд паперу, графітних олівців за м’якістю, інструментів заточування та стирання, тонованого паперу й м’яких матеріалів для фінальних робіт.

  • Матеріали та інструменти для малювання5:44

    Огляд матеріалів для занять: офісний і креслярський папір А3 без фактури, графітові олівці м’якого маркування аж до 6B і 8B, інструменти для заточування, гумка та клячка. Для фінальних робіт потрібен гладенький тонований папір сірих відтінків і м’які матеріали — соус, сангіна, пастель, — читабельність яких перевіряється на обраному відтінку. Результат уроку — зібраний до початку занять набір паперу, олівців та інструментів для заточування й стирання.

• Таз: кістки, що тримають фігуру 1 урок

  Устрій тазової кістки з трьох зрослих кісток та опорні точки, за якими таз читається в малюнку за будь-якої статури.

  • Таз-3D7:16

    Кістковий блок скелета відкривається тазом: кістка обертається в 3D-програмі з усіх боків, а її будова розбирається як зрощення клубкової, лобкової та сідничної кісток із вертлюжною западиною та Y-подібним швом. Розглядаються опорні точки — передні й задні верхні ості, лобок, крижі, куприк і сідничні горби, — за якими таз читається в рисунку за будь-якої статури.

• Схема таза на папері 2 уроки

  Геометрія таза — еліпси, лінія апертури, кісткові виступи — та порівняння чоловічого й жіночого таза; окремий розбір помилки з розкриттям еліпсів.

  • Помилки2:04

    Розбір помилки в побудові таза: розкриття еліпсів залежить від положення лінії горизонту — коли горизонт угорі, нижній еліпс розкритий сильніше, за низького горизонту залежність змінюється на протилежну. Для запам’ятовування пропонується аналогія з літаючою тарілкою, яка в міру зниження до рівня очей звужується. Перед надсиланням роботи варто самостійно відповісти на контрольні запитання з побудови таза.

  • Схема таза з еліпсів і кісткових точок22:12

    Геометрична схема таза з двох еліпсів, лінії апертури та п’яти кісткових виступів вибудовується спереду та ззаду і переводиться в легкий тон, де об’єм важливіший за красу штриха. Окремо порівнюються чоловічий і жіночий таз: ширина, висота, розворот щодо вертикалі та лобковий кут. Результат — уміння знаходити таз у будь-якої моделі й відрізняти жіночий тип від чоловічого.

• Вписуємо таз у фігуру 4 уроки

  Практика за скульптурним референсом: таз як система еліпсів спереду та зі спини — з перевіркою себе на розборах помилок.

  • Вписування таза у фігуру за скульптурою14:42

    Практичне завдання за роздрукованими PDF-референсами, головний з яких — скульптура «Вмираючий раб» Мікеланджело, що дає вже трактований об’єм. Таз вписується у фігуру як система еліпсів: від передніх верхніх остей і пупка до лінії поділу великого та малого таза, сідничних горбів і входу стегнової кістки через великий вертлюг. Штрих кладеться строго за формою, межа світлотіні та завершальний тон об’єднують таз у монолітну пляму.

  • Розбір помилок 13:16

    Розбір частих помилок у завданні з таза: фронтально побудований таз на розвернутій фігурі, неправильне місце великого вертлюга та завищена вертлюжна западина. Показується, як розвернути вписаний таз за осями та симфізом, знайти вертлюг за середнім сідничним м’язом і поставити вертлюжну западину посередині між лінією апертури та еліпсом малого таза.

  • Побудова таза зі спини11:05

    Побудова таза зі спини на лежачій моделі: від двох задніх верхніх остей вибудовуються осі та два еліпси, розставляються крижі, куприк і сідничні горби з урахуванням м’яких тканин і поставленого світла. Сідничні горби відшуковуються за уявними плямами довгого сидіння, крижі залишаються найсвітлішими, ближні форми виділяються щільніше. Результат — тональна робота за скульптурою лежачої моделі.

  • Розбір помилок 21:58

    Розбір помилок у завданні з таза зі складним ракурсом: у перспективному скороченні сідниці ближче до глядача, ніж поперек, тому ближня половина кожного з трьох еліпсів має бути ширшою за дальню — правило пояснюється на прикладі тарілки, що віддаляється. Перевіряються перпендикулярність великих осей еліпсів до осі обертання форми та повний збіг кутів розкриття з двох боків.

• Грудна клітка: каркас тулуба 1 урок

  Огляд на 3D-симуляторі: узагальнена форма яйця-бочонка, нерухомість реберної конструкції та опорні точки — сьомий хребець, грудина, яремна ямка.

  • Опорні точки грудної клітки та хребта4:44

    Огляд грудної клітки та хребта на 3D-симуляторі: грудна клітка узагальнюється до цілісної форми яйця-бочонка, а реброва конструкція за рухомих хребців повністю статична. Розбираються головні опорні точки — сьомий хребець на рівні плечей, руків’я грудини, яремна ямка, ключиця та мечоподібний відросток — і рухомі відділи хребетного стовпа. Результат — уміння знаходити ці орієнтири на моделі та на собі.

• Хребет та ребра в побудові 1 урок

  Відділи хребта, устрій грудини та ребер, схема світла й тіні на передній стінці, типи постави та відмінності чоловічої й жіночої фігури.

  • Хребет, ребра й постава20:13

    Теорія грудної клітки та хребта: відділи хребетного стовпа, будова грудини та ребер — справжніх, несправжніх і плавучих, — схема світла й тіні на передній стінці за класичного освітлення. Розбираються типи постави, які перебудовують форму клітки, та відмінності чоловічої й жіночої фігури. Після теорії виконуються замальовки разом з уроком і перенесення запам’ятованого в домашній рисунок.

• Будуємо грудну клітку та перевіряємо себе 4 уроки

  Практикум за скульптурною групою: осі по лінії сосків, опори на ключицях і ребрах, тон від відблиску до тіні — плюс серія розборів робіт.

  • Осі та тон грудної клітки на скульптурі13:21

    Практикум із побудови грудної клітки на скульптурному референсі: осі визначають по лінії сосків, опорами слугують ключиця та ребра, а найширша точка форми лежить на рівні восьмого ребра. Показано, як м’язи та м’які тканини нарощують об’єм поверх кісткового каркаса і як ведеться тон — від світлої ділянки на грудині до найтемнішої плями на ближній межі тіні. Завдання — намалювати грудну клітку за доданим скульптурним референсом і надіслати роботу на перевірку.

  • Розбір помилок 12:29

    Розбір учнівської роботи із серії частих помилок: сьомий шийний хребець знаходять за рівнем плечей — там, де лягли б погони, — і на цій лінії закріплюють еліпс першого ребра. Напрямні з’єднують парні точки (ребра, руків’я грудини, соски) і мають сходитися в єдину точку зникнення на горизонті; розбіжність ліній у різні точки — типова помилка побудови.

  • Розбір помилок 23:56

    Другий розбір учнівської роботи: вісь обертання перевіряється на перпендикулярність до парних точок еліпсів — інакше анфас один сосок опинився б вищим за інший. Розбирається розворот клітки, який читається по сосках і пахві, та правило добудовувати правильну форму там, де класична картина відходить від анатомії, — у героя на видиху клітка вдавлена, і копіювати це не треба. Окремо — поставлення верхнього еліпса першого ребра за сьомим шийним хребцем, який тримає рівень плечей.

  • Розбір помилок 32:20

    Розбір робіт із грудної клітки: вісь обертання водночас слугує віссю симетрії й має стояти перпендикулярно до осей усіх еліпсів за будь-якого положення фігури. Парні точки побудови лягають на еліпси — першого ребра, останнього ребра, сосків, — а розкриття еліпсів пояснюється порівнянням з літаючою тарілкою, яка розкривається ширше в міру підйому над лінією горизонту. Завершується розбір самостійною перевіркою своєї роботи за переліченими пунктами перед надсиланням.

• Плечовий пояс: ключиця та лопатка 1 урок

  Кісткова будова пояса з його відростками, устрій плечового суглоба та єдина точка кріплення пояса до тулуба.

  • Ключиця, лопатка і плечовий суглоб5:32

    Розбір кісткової будови плечового пояса: ключиці та лопатки з остю і виростками, акроміон на плечі, що легко промацується, — до нього кріпляться дельтоподібний м’яз і S-подібна ключиця. Плечовий суглоб улаштований як велика куляста голівка плечової кістки в невеликій суглобовій западині лопатки — рука рухається майже в усіх напрямках, але з’єднання тримається лише на зв’язках. Кісткове кріплення пояса до тулуба одне — голівки ключиць біля грудини; решту тримають м’язи, тому лопатки вільно ковзають по грудній клітці.

• Плечовий пояс на базовій схемі 1 урок

  Побудова ключиць і лопаток збоку та спереду, кісткові орієнтири плеча і спини, пропорційна мірка кистю від яремної ямки.

  • Побудова плечового пояса та мірка кистю10:30

    Теорія побудови плечового пояса на базовій схемі збоку та спереду: ключиця тягнеться вздовж першого ребра до акроміона, лопатка повторює вигин грудної клітки й власного кріплення до неї не має. Розбираються кісткові орієнтири плеча та спини — яремна ямка, акроміон, ости та нижні кути лопаток — і будова плечового суглоба. Кисть слугує міркою від яремної ямки: убік — до кінців ключиць, униз — до мечоподібного виростка, по діагоналі — до сосків, тож основні точки лягають у рівнобедрений трикутник.

• Опорні точки пояса на чоловічій спині 3 уроки

  Пошук опорних точок на класичному малюнку спини та розбір типових помилок: осі, наскрізна побудова, симетрія лопаток і таза.

  • Опорні точки плечового пояса на спині11:51

    Практика за малюнком чоловічої спини Леонардо да Вінчі: знаходиться положення грудної клітки за рівнем ліктів, лопатки з остями та акроміонами, сьомий шийний хребець, ключиці та таз із великим вертлюгом і куприком. Показано, як край лопатки шукають за лінією прикріплення м’язів або за зламом світла на кістці, а зовнішня частина ключиці ховається за трапецієподібним м’язом. Завдання — завантажити доданий малюнок, намітити опорні точки й затонувати нижню частину півтоном, оскільки світло зазвичай падає зверху.

  • Розбір 13:08

    Розбір типових помилок завдання: перпендикулярність осі обертання та осей еліпсів, наскрізна побудова грудної клітки контуром і симетрія остей лопаток. Вісь симетрії таза шукають поділом навпіл простору між обведеними лівим і правим краями та уточнюють за парою задніх остей клубових кісток. Еліпси клубових кісток і малого таза проводять наскрізь, щоб таз читався об’ємним конічним циліндром, а сідничні горби намічають у нижніх точках.

  • Розбір 23:31

    Розбір домашнього референса: розворот таза припускає два прочитання — розкритий до глядача або завернений ближньою стороною еліпса, а розкриття еліпса залишається вузьким, бо таз стоїть майже на рівні лінії горизонту. Еліпс клубової кістки доводять до краю форми, а від сьомого шийного хребця будується об’єм грудної клітки, який часто зрізають, хоча ребра йдуть до нижньої межі, а нижче ведеться вигин коливних ребер. Наприкінці перевіряється посадка лопатки щодо лінії хребта: вона розташована ближче до нього, і помітний боковий об’єм лопаткою не є.

• Кисть: кістки та пропорції 1 урок

  Три групи кісток кисті, типи суглобів та вивірені візуванням співвідношення довжин — орієнтири для малюнка руки.

  • Кістки кисті та пропорції пальців5:53

    Знайомство з кістками кисті: три групи кісток — зап’ясток, п’ясткові кістки та фаланги, кулястий суглоб між п’ястком і пальцями, у великого пальця середньої фаланги немає. Пропорції, знайдені візуванням за планшетом: п’ясткова кістка дорівнює за довжиною двом першим фалангам, кінець мізинця доходить до останнього суглоба безіменного пальця, нігті лежать посередині дистальних фаланг. Також розібрано відмінності пальців за товщиною, дві сесамоподібні кісточки у великого пальця та єдине кріплення кисті до передпліччя — у променевої кістки.

• Конструкція кисті 1 урок

  П’ясток та зап’ясток як прості обсяги, кулясті та блокоподібні суглоби, яруси суглобових куль і поведінка долоні в різних положеннях руки.

  • Будова кисті та суглоби пальців15:00

    Конструктивна схема кисті: п’ясток і зап’ясток будуються як прості об’єми, в основах пальців ставляться кулі кулястих суглобів, а міжфалангові суглоби розбираються як блокоподібні. Показано яруси суглобових куль, поведінку довжини долоні в різних положеннях руки та прикріплення великого пальця окремою п’ястковою кісточкою до зап’ястка. У результаті — побудова кисті з простих об’ємів і розрізнення двох типів суглобів.

• Малюємо кисть за зліпком 3 уроки

  Кісткові виступи переводяться в конструктивну схему з паралелепіпеда, суглобових куль і циліндрів — з тональними співвідношеннями та розборами помилок.

  • Кисть за кістковими виступами16:02

    Практика за зліпком руки: кісткові виступи переводяться в конструктивну схему з паралелепіпеда, суглобових куль і циліндрів. Розбираються осі пальців, виростки та ланцюжок „циліндр суглоба — куля — п’ясткова кістка — нігтьова фаланга“, у тоні — межа власної тіні на суглобових кулях і штрих за формою. Домашнє завдання — закінчити побудову двох пальців у геометричній чи натуралістичній манері.

  • Розбір помилок 22:57

    Перевірочний розбір побудови кисті: співвідношення довжин перших і середніх фаланг на кожному пальці, перспективне скорочення мізинця та ставлення академічного рисунка до кривизни натури. Слугує чек-листом перед надсиланням роботи — з перевіркою довжин фаланг і обґрунтованістю навмисних відхилень від прямої побудови.

  • Розбір помилок1:46

    Розбір помилок у рисунку кисті: в анфас осі суглобових циліндрів залишаються паралельними одне одному, у кутовій перспективі прямують в одну точку сходу — інакше палець вигинається дугою. Кривий палець в академічній манері вважається помилкою; свідома деформація допустима, лише якщо вона зроблена явно навмисною. У результаті — перевірка осей суглобів у власному рисунку.

• Кістки руки та обертання кисті 1 урок

  Плечова кістка та дві кістки передпліччя на 3D-моделі: як їхня взаємодія дає кисті пронацію та супінацію.

  • Кістки руки та обертання кисті4:58

    Теорія будови руки за 3D-моделлю: плечова кістка та дві кістки передпліччя, їхня дзеркально протилежна будова — ліктьова масивна біля ліктя, променева — біля зап’ястка. Показано, як обертання променевої кістки навколо ліктьової дає кисті пронацію та супінацію: долонею догори кістки паралельні, тильним боком догори — перехрещуються навхрест. Ці знання потрібні для прикріплення м’язів у наступних завданнях.

• Малюнок кісток руки 1 урок

  Конструктивний малюнок трьох кісток руки на форматі А3 у двох видах: пропорції плеча, передпліччя та кисті, плечовий і ліктьовий суглоби.

  • Рисунок кісток руки у двох видах12:06

    Конструктивний рисунок трьох кісток руки на форматі А3 у двох видах — спереду та збоку — з легким тональним опрацюванням. Розбираються пропорції плеча, передпліччя та кисті, кулястий плечовий і блокоподібний ліктьовий суглоби, а також антисиметрична будова кісток передпліччя, що створює пронацію та супінацію. Результат — розуміння пропорцій руки та роботи її суглобів.

• Рука від зап’ястя до плеча 2 уроки

  Побудова руки за кістковими опорними точками зі спрощенням кісток до простих обсягів — та розбір роботи з перевіркою суглобів.

  • Розбір помилок3:01

    Розбір студентської роботи з рисунку руки: розмітка осі обертання та осі суглобового циліндра біля виростків плечової кістки, перевірка прикріплення променевої кістки, а також тест на паралельність кісток передпліччя під час поворотів руки. Показано виправлення з перенесенням вдалих фрагментів роботи на потрібне місце — прийом заміни запчастин.

  • Рука від опорних точок до плеча8:39

    Побудова рисунка руки за кістковими опорними точками: від п’ясткових кісток і зап’ястка до ліктьової, променевої та плечової кісток. Кістки спрощуються до паралелепіпедів і циліндрів; розбираються півмісяцева вирізка ліктьової кістки, блокоподібний суглоб, виростки плечової кістки, а наприкінці повторюються опорні точки аж до ключиці, акроміона та дельтоподібного м’яза.

• Стопа: устрій через порівняння з кистю 1 урок

  Поперечне склепіння, плюсневі кістки та пальці повторюють устрій руки; робота таранної кістки пояснює підйом і опускання стопи.

  • Стопа в порівнянні з кистю8:05

    Анатомію стопи розбирають через постійне порівняння з кистю: поперечне склепіння з дрібних кісток неправильної форми, похилий блок плюсневих кісток і пальці повторюють будову руки. Підйом та опускання стопи пояснюються роботою таранної кістки, а на п’ятковій кістці розглядаються кріплення ахіллового сухожилля й опорні виступи; щиколотку утворюють виростки берцових кісток, причому внутрішній вищий за зовнішній.

• Стопа в двох ракурсах 3 уроки

  Побудова стопи за кістковими опорними точками в боковому та фронтальному положенні — і міні-розбори типових помилок завдання.

  • Розбір помилок 10:58

    Короткий розбір типових помилок у завданні зі стопою, зібраний у список самоперевірки готової роботи. Еліпси передплесна проводяться наскрізь, дальній розкривається ширше за ближній; розкриття еліпсів виростків залишається помірним, а суглоби великих пальців обох ніг перевіряються на майже однакову величину.

  • Розбір помилок 21:18

    Розбір частих помилок у рисунку голови: око, вилиця та щока порівнюються між собою за ступенем виступання, і око не повинно виходити вперед сильніше за щоку. Окремо розбирається крапля носа, яку зазвичай малюють меншою, ніж потрібно, тому радять робити її трохи більшою та важчою, ніж задумано.

  • Побудова стопи у двох ракурсах13:48

    Практична побудова стопи в боковому та фронтальному ракурсах за кістковими опорними точками зі скульптурного референса; кістки та суглоби спрощуються до циліндрів, куль і еліпсів. Розбираються щиколотка, склепіння стопи й п’яткова кістка, у фронтальному ракурсі — різна висота щиколоток; світлотінь збирає форми в об’ємну стопу з зрозумілою кістковою структурою.

• Кістки ноги як опора фігури 1 урок

  Стегнова кістка з великим вертлюгом, кістки гомілки та щиколотки — опорні точки побудови; кульшовий та колінний суглоби визначають рух ноги.

  • Кістки ноги від стегна до щиколотки4:27

    Теорія кісток нижніх кінцівок: стегнова кістка з шийкою та великим вертлюгом, два виростки колінного кінця, кістки гомілки й щиколотки розбираються як опорні точки побудови рисунка. Рух ноги визначають кулястий кульшовий і колінний суглоби; внутрішня щиколотка завжди вища за зовнішню.

• Нога на вертикальній осі 1 урок

  Як стегно з’єднується з тазом, як улаштовані колінний суглоб, гомілка та стопа, і які опорні точки тримають фігуру на вертикальній осі.

  • Опорні точки ноги та вертикальна вісь16:56

    Теоретичний розбір того, як стегно з’єднується з тазом і як улаштовані колінний суглоб, гомілка та стопа: на будь-якій натурі читаються ті самі опорні точки — великий вертлюг, колінна чашечка, ость великогомілкової кістки, голівка малогомілкової та обидві щиколотки. Показано, що фігура, яка стоїть, тримається вертикальною віссю через плечовий і кульшовий суглоби, виростки та середину гомілковостопа.

• Малюнок ніг за скульптурою 2 уроки

  Опорні точки обох ніг з урахуванням ракурсу, обсяг світлотінню, далека нога відсувається тоном — плюс розбір помилок за тим самим референсом.

  • Ракурс і світлотінь у рисунку ніг10:10

    Практика зі скульптурним референсом: кісткові опорні точки — колінна чашечка, виростки, щиколотки — знаходяться та будуються на обох ногах з урахуванням ракурсу, форма гомілки спрощується до циліндра та усіченого конуса. Об’єм передається світлотінню зі штрихом за формою, дальня нога будується за симетрією та відсувається назад легким півтоном.

  • Розбір помилок2:32

    Розбір типових помилок у рисунку ніг за тим самим референсом: розташування горбика великогомілкової кістки, пошук колінної чашечки та розворот горбика дальньої ноги, який видно майже в профіль, а не фронтально. Окремо розбирається малогомілкова кістка, намальована наскрізь, і пропонується самому визначити її положення на дальній нозі.

• М’язи кора: живіт, груди, сідниці 1 урок

  Поверхневі м’язи кора, статеві відмінності форми та типові жирові відкладення; принцип скорочення, з якого дія м’яза зрозуміла без заучування назв.

  • М’язи живота, грудей і сідниць24:12

    Теоретичний розгляд поверхневих м’язів кора: прямих і косих м’язів живота, грудних і сідничних м’язів, статевих відмінностей форми та типових жирових відкладень. Через спільний принцип скорочення — черевце та сухожилкові кінці — пояснюється дія м’яза: за точками кріплення зрозуміло, згинає вона чи розгинає, без зубріння назв.

• М’язи кора в обсязі 1 урок

  Огляд на 3D-моделі: парні грудні м’язи та дельти, прес під фасцією, зубчасті м’язи, сідничні — та опорні точки тулуба.

  • Огляд м’язів кора та опорні точки2:55

    Огляд м’язів кора на 3D-моделі: парні грудні м’язи та дельти, прямі стрічки преса під фасцією, зубчасті м’язи, сідничні м’язи і широка фасція стегна. Повторюємо сім опорних точок тулуба — від мечоподібного відростка до лобка, — які допомагають у побудові.

• Тональний малюнок кора за «Лаокооном» 1 урок

  М’язи кора промальовуються обсягами зі скульптури «Лаокоон і його сини» та збираються в єдину узагальнену форму з теоретичним освітленням.

  • Світлотіньовий рисунок кора зі скульптури Лаокоона21:00

    Практика світлотіньового рисунка: м’язи кора — грудні, косі, зубчасті, найширший і м’язи живота — промальовуються об’ємами зі скульптури «Лаокоон і його сини». Освітлення будується теоретично, штрих кладеться за овальним перерізом м’яза, а в фіналі рельєф поєднується в єдину «форму яйця». Готову роботу надсилаєте на обговорення.

• Спина: карта основних м’язів 1 урок

  Частини трапецієподібного м’яза, функції найширшого, сусідні м’язи лопатки та набір опорних точок заднього торсу.

  • Частини трапецієподібного м’яза та опорні точки спини3:16

    Розбір основних м’язів спини: верхня, середня і нижня частини трапецієподібного м’яза та їхні дії, функція найширшого м’яза і сусідні м’язи лопатки. Збираємо перелік опорних точок заднього торса — сьомий шийний хребець, акроміони, ості лопаток, задні ості клубових кісток і куприк.

• М’язи спини на кістковому каркасі 1 урок

  Трапецієподібний, підостний, круглі, найширший і дельтоподібний м’язи за точками кріплення — і чим жіноча спина відрізняється від чоловічої.

  • Кріплення м’язів спини на кістковому каркасі15:51

    Теорія м’язів спини на кістковому каркасі з позначеними точками кріплення: трапецієподібний, подостний, круглі, найширший і дельтоподібний м’язи розглядаються за місцями прикріплення до кісток. Далі пояснюється, чим рельєф жіночої спини відрізняється від чоловічого під час розстановки світла й тону.

• Рельєф чоловічої спини за референсом 1 урок

  Опорні точки доповнюються новими орієнтирами, і кожен обсяг у малюнку співвідноситься з конкретним м’язом або шкіряно-жировою складкою.

  • Рельєфи чоловічої спини: м’язи та жирові пастки9:17

    Практичний розбір рельєфів чоловічої спини на референсі: опорні точки — лопатки, сьомий шийний хребець, клубові ості — доповнюються новими орієнтирами на кшталт соскоподібних відростків, і кожен об’єм співвідноситься з конкретним м’язом або шкірно-жировою складкою. Розглядаються задній пучок дельтоподібного м’яза, ромбоподібний м’яз, м’язи лопатки під її остю та найширший м’яз, а частина об’ємів пояснюється не м’язами, а шкірою й жиром — складками від скорочення найширшого м’яза та жировими пастками біля ребер. Розбір завершується схемою м’язового апарату на малюнку Леонардо да Вінчі.

• М’язи долоні 1 урок

  Три м’язові групи долоні — мізинця, великого пальця та червоподібні — і які з них визначають складки та форму кисті.

  • М’язові групи долоні та складки2:23

    Теоретичний огляд м’язів кисті: у пальцях м’язів немає зовсім, а долоня поділяється на три групи — м’язи мізинця, м’язи великого пальця та черв’яподібні. Розглядається, звідки на малюнку йдуть складки: поперечна складка на долоні — від короткої долонної м’язи при напрузі руки, і складка біля основи великого пальця — по стику м’язових мас. Черв’яподібні м’язи не беруть участі в формоутворенні і для малюнка інтересу не становлять.

• Світлотіньовий малюнок кисті 1 урок

  Від м’язових груп долоні та кісткових виступів — до межі тіні та тону за планами.

  • Світлотіньовий малюнок кисті за кістковими виступами19:35

    Розбір м’язових груп долоні — великого пальця, мізинця та вказівного — і світлотіньовий малюнок кисті на їх основі: від кулястого суглоба та кісткових виступів біля основи великого пальця до межі тіні за м’яким наповненням фаланг. Тон розставляється за плановістю: найтемніше — об’єм, найближчий до глядача, а найвіддаленіший палець майже не опрацьовується. Завдання — самостійно домалювати мізинець і надіслати роботу на перевірку.

• М’язи руки за кріпленнями 2 уроки

  Передня частина руки: біцепс, дельта та згиначі передпліччя; задня: трицепс і розгиначі, пов’язані з м’язами спини; поняття антагоністів і синергістів.

  • Біцепс, дельтоподібний м’яз і згиначі передпліччя22:04

    Теорія м’язів передньої частини руки: біцепс із двох голівок, дельтоподібний м’яз із трьох частин і плечовий м’яз розглядаються за місцями кріплення та функціями. Двадцять м’язів передпліччя зводяться до трьох груп — згиначів, зовнішньої та розгиначів; згиначі спільним масивом біля внутрішнього виростка утворюють найтовстіше місце руки. Практична частина — розфарбувати схеми руки спереду та ззаду кольоровими олівцями, виділяючи групи м’язів.

  • Трицепс і розгиначі передпліччя13:48

    Продовження теорії про м’язи руки: трицепс із трьома голівками та задня частина дельтоподібного м’яза розглядаються за місцями кріплення, вводяться поняття антагоністів і синергістів — у плавному русі біцепс і трицепс підтримують одне одного. Розгиначі передпліччя кріпляться до зовнішнього виростка і розглядаються ззаду разом із м’язами спини: трапецієподібним, найширшим, підостним і круглими. Окремого завдання в уроці немає: місця кріплення достатньо тримати як підказки та звірятися зі схемою — форму підкаже натура.

• М’язи руки на посібнику 1 урок

  Дельта, біцепс, трицепс і групи передпліччя на об’ємному анатомічному посібнику — з точками кріплення та роллю в рухах.

  • М’язи руки на об’ємній моделі3:39

    Повторення м’язів руки на об’ємному анатомічному посібнику: дельтоподібний м’яз із трьох частин, біцепс із двома голівками та м’яз-помічник під ним, трицепс на задньому боці плеча, а також підостний і круглі м’язи біля лопатки. Передпліччя поділяється на три групи — зовнішню на чолі з плечопроменевим м’язом, згиначі та задню; пальці розгинає задня група через сухожилки, що оперізують зап’ястя, а об’єм пронатора помітний під час пронації та супінації.

• М’язовий рельєф двох рук 1 урок

  Від кісткових орієнтирів — яремної ямки, акроміона, ключиці та виростків — до рельєфу обох рук, включно з перерізами та далекою рукою.

  • М’язовий рельєф руки за референсом16:50

    Практична робота за референсом: від кісткових орієнтирів — яремної ямки, акроміона, ключиці та виростків ліктя — вибудовуються м’язові об’єми двох рук, включно з дельтою, біцепсом, трицепсом і передпліччям. Форму перевіряють перерізами, які проводять перпендикулярно до осі руки; далека рука ведеться легким натиском як задній план із повітряною та тональною перспективою.

• Факультатив: усі м’язи передпліччя 1 урок

  Розбір м’язів передпліччя з кріпленнями та функціями: зовнішня та задня групи, власні розгиначі пальців; у малюнку потрібен лише при укрупненій руці.

  • М’язи передпліччя та розгиначі пальців13:30

    Факультативний розбір м’язів передпліччя з місцями кріплення та функціями: плечопроменевий м’яз, розгиначі пальців, власні розгиначі мізинця та вказівного пальця, м’язи, що керують великим пальцем. Показано, як ці групи читаються із зовнішнього та внутрішнього боку руки; у звичайному малюнку ці знання застосовують, коли руку зображено крупним планом.

• М’язи ніг в обсязі 1 урок

  Інтерактивна 3D-модель: наповненість обсягів стегна, робота м’язів гомілки та кісткові орієнтири від поверхні кістки до ахіллового сухожилка.

  • М’язи ніг на об’ємній моделі2:53

    Огляд м’язів ніг на інтерактивній тривимірній моделі: послідовно розглядаються передня та задня групи стегна, вигляд збоку й гомілка. Розбираються пряма м’яз стегна, кравецький м’яз, напружувач широкої фасції, головки литкового та камбалоподібний м’язи, а також кісткові ділянки гомілки й ахіллове сухожилля з місцем його кріплення до п’яткової кістки.

• М’язи ноги за поверхнями 1 урок

  Передня та задня частини стегна, вид збоку та гомілка: кріплення, функції та роль обсягів і виїмок у малюнку.

  • Кріплення та функції м’язів ноги19:38

    М’язи ноги зводяться в систему за поверхнями: передня та задня частини стегна, вигляд збоку й гомілка. Розбираються кріплення та функції трицепса стегна, кравецького м’яза, напружувача широкої фасції, привідних м’язів, литкового разом із камбалоподібним — і те, який об’єм, виїмку чи сплощення кожен із них дає в малюнку.

• Рельєф ніг за скульптурою Мікеланджело 1 урок

  Від кісткових орієнтирів — вертлюга, колін, щиколоток — до м’язових обсягів стегна та гомілки: головну роботу виконують лінія та повітряна перспектива.

  • Рельєф ніг за скульптурою16:52

    Практичний розбір рельєфу ніг за скульптурою Мікеланджело: малюнок починається з кісткових виступів — великого вертлюга, колінної чашечки, кісточок — після чого намічаються м’язові об’єми стегна та гомілки. Головна робота виконується лінією, а легке тонування далекої ноги створює повітряну перспективу.

• Жир, що змінює контур 1 урок

  Де розташовані основні жирові подушки, чим функціональний жир відрізняється від резервного та як пастки змінюють контури фігури — від талії до стоп.

  • Жирові подушечки та типи ожиріння8:30

    Розбір жирових відкладень тіла: чим функціональний жир, розподілений рівномірно, відрізняється від резервних локальних капсул і де розташовані основні «пастки» — бічні зони, зона «галифе», поперекові подушечки, «вдов’ячий горбик», ділянки біля колін та подушечки стоп. Показано, як жирові подушечки змінюють контури фігури, і розібрано андроїдний та гіноїдний типи ожиріння на прикладах Кустодієва й Рубенса. Після уроку можна розрізняти типи ожиріння й усвідомлено показувати їх об’єми чи сплющення в малюнку фігури.

• Копія етюду майстра 2 уроки

  Копія етюду за два проходи: скелет, мускулатура, пропорції та мірки, ліплення світлотіні — потім побудова фігури візуванням і тонове трактування в манері майстра.

  • Копія етюду: пропорції та світлотінь5:09

    Практична копія етюду Петрова-Водкіна до картини «Купання червоного коня»: робота повторює матеріал попередніх блоків — скелет, м’язовий корсет, мірки долонею та ліплення світлотіні. Розглянуто постановку фігури з нахилом і розворотом плечей, перевірку габаритів торса від яремної ямки, а також вибір матеріалів — папір у тон референсу та сухі сепія, соус або вугілля замість жирних. Завдання — виконати копію на аркуші формату А4; є й інші референси, наприклад роботи Леонардо да Вінчі та Мікеланджело.

  • Копія етюду: побудова фігури і тон35:46

    Продовження копії того самого аркуша: вісь тулуба фіксується візуванням, фігура компонується у витягнутий прямокутник, і від голови-«яйця» будується торс, рука й нога з перевіркою мірок від яремної ямки. Розрізняються два методи ведення малюнка — паралельний, від темних місць через сірі до світла, та «від плями», який застосовують для копії; тон повторює трактування майстра з м’якими градієнтами та світлом, що йде від води. Завершити копію пропонується самостійно: звірити загальну форму та масштаби примруженим поглядом, приглушити яскраві рефлекси й обов’язково намітити коня, щоб фігура не залишилася ніби підвішеною в повітрі.

• Анатомія просто на фігурі 1 урок

  Кісткові опорні точки та основні м’язові обсяги торсу і руки розмічаються на натурнику кольоровими олівцями — від ключиць і грудини до м’язів шиї.

  • Кісткові точки та м’язи торса і руки23:43

    Теорія біля натурника: опорні точки скелета та основні м’язові об’єми розмічаються просто на фігурі дитячими олівцями трьох кольорів. Показано ключицю й ручку грудини, п’ясткові кістки та виростки плечової кістки, дельтоподібний, двоголовий і триголовий м’язи, три групи м’язів передпліччя, прямі й косі м’язи живота, а також шию з грудино-ключично-соскоподібним та трапецієподібним м’язами. Уміння знаходити ці точки на живій фігурі далі переноситься в малюнок торса та рук.

• Компонуємо сидячу фігуру 1 урок

  Торс і руки геометризуються, габарити перераховуються з урахуванням лінії горизонту на рівні плечей, а знайдений квадрат переноситься на великий формат.

  • Натурник-Торс і руки-Компонування в аркуш11:29

    Компонування сидячої фігури натурника на аркуші: торс і руки геометризуються паралелепіпедами, а звичні габарити перераховуються з урахуванням лінії горизонту, що збігається з плечовим поясом моделі. Рівні відрізки торса в сидячій позі зорово скорочуються, ширина плечей береться рівною відстані від яремної ямки до лобка, руки спрямовуються в точку сходу, а канон Дорифора коригується за фігурою. Знайдена пропорція — відрізок від краю плеча до кисті, що дорівнює відстані від підборіддя до сідничної кістки, — задає квадрат для перенесення фігури на великий тонований аркуш.

• Сидяча фігура: побудова та світлотінь 2 уроки

  Від квадрата компонування через геометризацію торсу, таза та кінцівок до живих обрисів; межі тіней за формою, плани контрастом, білий олівець на передньому плані.

  • Побудова сидячої фігури у великому форматі22:45

    Побудова сидячої фігури на великому аркуші м’яким матеріалом: спочатку мелки, переважно сепія, на білому гладкому або тонованому середньо-сірому папері. Від квадрата компонування через геометризацію торса, таза та кінцівок малюнок ведеться до живих обрисів із постійним звірянням канонічних габаритів від яремної ямки з натурою; напрямки рук і ніг як паралельні сходяться до точки на горизонті. Завдання — вибудувати конструкцію фігури, перевіряючи пропорції за габаритами; кисті обох рук залишаються узагальненим об’ємом без детального промальовування.

  • Світлотіньове моделювання сидячої фігури29:05

    Світлотіньове моделювання великого малюнка сидячої фігури: спочатку прокладаються межі тіней як найтемніші місця форми, потім вибудовуються плани — від контрастної передньої руки до приглушених таза та ноги в тіні з рефлексами. Розібрано межу тіні по акроміону та дельтоподібному м’язі, побудову грудної клітки як яйця з перерізом власної тіні, прямі й косі м’язи живота, симетричні темні акценти на перетині дельтоподібного та грудних м’язів. Завершується робота узагальненням: дальні частини розмиваються, білий олівець витягує блики, а м’яка падаюча тінь садить фігуру на площину.

• Жіночі ноги: орієнтири та обсяги 1 урок

  Опорні кісткові точки від великого вертлюга до стопи, обсяги м’язів стегна та гомілки й характерні жирові відкладення.

  • Кісткові орієнтири та м’язи жіночих ніг15:54

    Теоретичний розбір жіночих ніг у положенні анфас: на натурі від великого вертлюга до стопи знаходять кісткові орієнтири — кульшовий суглоб, колінну чашечку, внутрішню та зовнішню кісточки — і намічають об’єми м’язів стегна та гомілки, зокрема литкового й камбалоподібного. Окремо розглядаються характерні для жінок жирові відкладення — біля колін, у зоні галіфе та на внутрішній поверхні стегон.

• Схема ніг в аркуші 1 урок

  Вибір формату, пропорції стегна, гомілки та стопи, розподіл ваги в статичній позі, лінія горизонту та перспективні точки сходу.

  • Схема ніг із пропорціями та точками сходу10:56

    Схематичне компонування ніг натури на аркуші: вибір орієнтації формату під постановку, пропорції стегна, гомілки та стопи, розподіл ваги на обидві опорні ноги. Намічаються рівні пупка, вертлюгів і колін, лобкова кістка береться за центр фігури, а лінія горизонту та точки сходу визначають розкриття площин для кожної стопи та колінної чашечки.

• Ноги натури: побудова та тон 2 уроки

  Осі та рівні, розкриття площин від лінії горизонту, обсяги м’язів і перші тональні співвідношення; у фіналі — межі тіней, падаюча тінь та відблиски білим.

  • Побудова ніг і перші тональні співвідношення12:54

    Побудова ніг натури на аркуші від вертикальної осі: намічаються рівні пупка, великих вертлюгів і колін, ширина стегон вивіряється діленням на два з половиною, розкриття площин задається лінією горизонту. Намічаються об’єми м’язів стегна та литкового м’яза, після чого визначаються перші тональні співвідношення з урахуванням напрямку світла; стопи свідомо скорочуються в ракурсі, щоб фігура стояла на аркуші.

  • Тіні та блиски в завершенні рисунка ніг19:15

    Завершення натурного рисунка таза та ніг: тон розкладається по межах тіні на стегні, коліні та гомілці, колінна чашечка ведеться як форма зі скосами, під п’яту та стопу кладеться насичена падаюча тінь. Обидві ноги деталізуються однаково — вони на однаковій відстані від глядача; наприкінці білим вибірково проходять по колінних чашечках і по верху прямого м’яза.

Часті запитання

Про цей курс

• Чи потрібен досвід малювання, щоб пройти курс?

  Курс іде від простих обсягів і схеми таза, а перші уроки показують, які матеріали обрати та як підготувати референси. Далі кожна частина тіла проходиться по одному колу: 3D-огляд, теорія побудови, практика з розбором.

• Що саме вивчається — кістки чи м’язи?

  Спершу кістки та суглоби кожної частини тіла: таз, грудна клітка, плечовий пояс, кисті, стопи, руки та ноги. Потім поверхневі м’язи та жирова тканина, що змінюють рельєф, — і все одразу переноситься в малюнок.

• Чому практика йде за скульптурами та зліпками?

  Скульптура дає сталу форму без складного освітлення живої моделі: вся увага — на конструкцію, опорні точки та тон. У фінальних розділах курс переходить до малюнка з натурника.

• Як перевіряти себе після завдань?

  Після кожного завдання йдуть розбори типових помилок: перспектива еліпсів, парні точки, вісь симетрії, кріплення кісток. Звіривши свою роботу з розбором, видно, що саме виправити.

• Що буде в підсумкових роботах?

  Курс завершується великими натурними аркушами — сидяча фігура, торс і руки, таз і ноги — з побудовою та світлотінню, від компонування до відблисків білим олівцем.

• Що робити з анатомією після курсу?

  Отримана анатомія закріплюється шпаргалками та опорними точками, а підсумковий урок окреслює наступний крок — збірку цілісної фігури людини в різних позах і ракурсах.

Доступ і матеріали

• Коли і як я отримаю доступ до курсу?

  Одразу після оплати, тієї ж секунди й автоматично. Чекати на підтвердження не потрібно. Доступ надходить двома шляхами водночас. Перший: на пошту, вказану при оформленні замовлення, приходить лист із посиланням на матеріали. Другий: те саме посилання з’являється у вашому акаунті на сайті, у розділі «Завантаження», і залишається там назавжди.

• Де зберігаються матеріали курсу?

  Усі відео та додаткові файли лежать у хмарному сховищі. Посилання на нього — у вашому акаунті на сайті, розділ «Завантаження», і в листі, який надійшов після оплати. Акаунт тут не формальність, а спосіб доставки: курс залишається в ньому назавжди. Навіть якщо лист загубився або ви згадали про купівлю через рік, посилання буде на місці.

• Чи можна завантажити матеріали, чи тільки дивитися онлайн?

  Завантажувати можна і варто. Радимо зберегти відео на комп’ютер і дивитися звідти. Причина проста: хмарне сховище не розраховане на перегляд відео. Іноді воно дозволяє увімкнути ролик просто у браузері, але якість при цьому помітно гірша за вихідну. На своєму комп’ютері ви побачите курс таким, яким його записували.

• Як довго діє доступ?

  Безстроково. Курс залишається вашим назавжди, повертатися до нього можна скільки завгодно разів. Якщо через рік чи два посилання раптом перестане відкриватися з технічних причин — напишіть на info@siluette.com.ua, ми його відновимо.

• Лист із доступом не надійшов — що робити?

  Насамперед: доступ у вас є в будь-якому разі. Увійдіть на сайт і відкрийте розділ «Завантаження» — посилання на курс уже там, незалежно від того, дійшов лист чи ні. Найчастіше лист губиться через одруківку в адресі під час оформлення замовлення. Ще варто заглянути до теки «Спам». Не виходить розібратися — не витрачайте час: напишіть на info@siluette.com.ua або в чат у правому нижньому куті сайту, ми допоможемо.

• На яких пристроях дивитися курс?

  Найкраще на комп’ютері або ноутбуці: завантажте відео й відкрийте будь-яким звичним плеєром. Знадобляться встановлені відеокодеки — на більшості комп’ютерів вони вже є. Завантажити курс можна на скільки завгодно пристроїв. А от телефон ми не радимо, і з двох причин. На маленькому екрані погано видно деталі, особливо якщо в уроці показують інтерфейс програми. І на телефонах часто немає кодеків для форматів, у яких записані відео.

Оплата та повернення

• Якими способами можна оплатити?

  Банківською карткою Visa, MasterCard або «Простір», через Google Pay, Apple Pay, Masterpass, Visa Checkout, платіжний QR-код, Botpay у Telegram чи Privat24. Є й оплата частинами: Монобанк (3 або 4 платежі), А-Банк (2, 3 або 4 платежі та розстрочка), Банк Глобус (8 платежів), «Скибочка» від OTP Bank (3 платежі), миттєва розстрочка та оплата частинами від ПриватБанку.

• Чи приймається картка, випущена не в Україні?

  Так. Платіжна система приймає картки з Євросоюзу та будь-яких інших країн. Одна деталь, про яку часто забувають: банк може попросити підтвердити платіж — у мобільному застосунку або кодом із СМС. Якщо оплата не проходить, перевірте застосунок банку та повідомлення.

• Як працює знижка 20% при купівлі кількох курсів?

  Додайте до кошика два курси або більше — знижка застосується автоматично до всіх товарів у кошику. Два курси: мінус 20% на обидва. П’ять курсів: мінус 20% на всі п’ять. Знижка поєднується з будь-якими акційними цінами й діє на весь каталог без винятків.

• Чи можна повернути курс або гроші?

  Цифрові товари поверненню та обміну не підлягають. Це загальне правило для всіх електронних товарів в Україні — постанова Кабінету Міністрів № 172 від 19 березня 1994 року. При цьому ми завжди на зв’язку. Якщо доступ не відкривається, посилання перестало працювати або файли пошкоджені — напишіть на info@siluette.com.ua, вкажіть дату та номер замовлення. Відновимо. Якщо щось незрозуміло в самому курсі, теж пишіть — підкажемо.

• Чи можна оплатити від організації за рахунком?

  Поки що ні. Ми працюємо лише з приватними покупцями — безготівкової оплати за рахунком від юридичних осіб зараз немає.

Як проходить навчання

• Чи є зворотний зв’язок із викладачем і перевірка завдань?

  Ні. Усі курси — це записи уроків для самостійного вивчення: викладач не відповідає на запитання і не перевіряє домашні завдання. Саме тому курси коштують значно дешевше за навчання з куратором. Ви отримуєте той самий матеріал, але займаєтеся самі та у своєму темпі.

• Чи видається сертифікат?

  Так, цифровий сертифікат — на запит і безкоштовно. Напишіть на info@siluette.com.ua, вкажіть ім’я та прізвище саме в тому вигляді, в якому хочете бачити їх у сертифікаті, і ми надішлемо його протягом доби.

• Чи потрібен досвід, щоб почати?

  Для більшості курсів — ні. Вони розраховані на початковий рівень і пояснюють з азів. Якщо курс потребує підготовки, це сказано в його описі.

• Чи є терміни проходження курсу?

  Ні. Ані дедлайнів, ані розкладу, ані доступу, що згорає. Завантажили — дивіться коли зручно, з будь-якими перервами.

• Чи можна поділитися курсом з іншою людиною?

  Курс купується для особистого використання, і ми просимо ставитися до цього по-людськи: за кожним уроком стоїть робота, а ціна й так суттєво знижена.

Підтримка

• Куди писати, якщо щось не працює?

  Найкраще на info@siluette.com.ua. Є й чат у правому нижньому куті сайту, але пошта надійніша: там можна все описати докладно та додати знімки екрана. Прохання: опишіть, що саме ви робили і що пішло не так, та додайте знімок екрана з помилкою. Так ми вирішимо питання одразу, а не з’ясовуватимемо півдня, що сталося.

• Як швидко відповідає підтримка?

  У робочий час, з 9:00 до 19:00, на пошту зазвичай відповідаємо протягом години, у чаті — за кілька хвилин. Після 19:00 теж буває, але час відповіді не обіцяємо.