Photoshop сборник мастер классов

Мова викладання в курсі – російська. Незабаром буде доступна українська версія цього курсу.

Відеозаписи лекцій без зворотного зв’язку та участі викладача. Ви отримаєте доступ до матеріалів одразу після оплати.

ADOBE PHOTOSHOP: НЕРУЙНІВНА ОБРОБКА

Набудь правильних звичок у роботі!
Для того, щоб ефективно працювати у Фотошопі, потрібно не просто знати інструменти та прийоми їхнього застосування, а й виробити для себе те, що називається “корисними звичками”. Неруйнівна обробка – це такий підхід до роботи, коли вихідне зображення зберігається незмінним, а всі корекції накладаються на нього у вигляді окремих шарів. Ви дізнаєтеся про всі плюси такого підходу, про особливості застосування різних інструментів під час неруйнівної обробки та про те, як вписати в цю ідеологію різні методики роботи із зображенням.
Ви можете дивитись цей клас як у порядку хронології додавання, так і з метою глибше розібратися в певній темі.

ADOBE PHOTOSHOP: РОБОТА З КРИВИМИ. ПРАКТИКА ЗАСТОСУВАННЯ

Тонові криві (Curves) – один із найпотужніших інструментів кольорокоректора, які застосовуються не тільки для обробки зображення, а й для доопрацювання масок і заготовок для змішування каналів і накладення в різних режимах. Це просунутий клас по роботі з кривими, де ми розглянемо цікаві та складні теми: як точно привести колір до зразка? Як налаштувати відтінки в окремому діапазоні? Як працювати з кольором при поканальному підвищенні контрасту? Як позбутися негативних наслідків цих операцій?
Клас практичний, починається з невеликого повторення пройденого. який механізм роботи кривої? Як змінюється хроматичний баланс? Які особливості взаємовідносин із білою та сірою точками?

ADOBE PHOTOSHOP НАПИСАННЯ ЕКШЕНІВ. ПРАКТИКА ЗАСТОСУВАННЯ

Це продовження класу з написання екшенів, яке більш детально розкриває нюанси роботи з вивченими раніше інструментами. Ви розберете складні технічні моменти, які виникають під час написання екшенів, і навчитеся використовувати спеціальні команди.
Клас розбито на кілька тем – і до кожної прив’язано екшен, який ми пишемо прямо на класі та на його прикладі. Усі готові екшени можна буде завантажити з “додаткових матеріалів” до цього класу, оптимізувати під себе і використовувати в роботі.

ADOBE PHOTOSHOP: РЕЖИМИ НАКЛАДЕННЯ (BLENDING MODES)

Режими накладення кольору – одна з найзагадковіших тем Photoshop: навіть “апостоли” фотошопа використовують лише деякі режими з усього списку: Darken-Lighten, Multiply-Screen, Overlay-Soft Light, Color-Luminosity і, мабуть, усе. Навіть Adobe довгий час не могла чітко відповісти на питання, а що ж ховається за кожним режимом накладення? Так було доти, доки Андрій Журавльов не провів серію експериментів, під час яких не тільки вирахував математичні формули, що ховаються за всіма режимами накладення, а й пояснив їх простою і зрозумілою для всіх мовою.

ADOBE PHOTOSHOP: МАСКИ З ТРИХРОМАТИЧНИХ КАНАЛІВ

Заощаджуй час, не малюючи маску вручну
Це одна з найважливіших тем, пов’язаних із практичною обробкою. Як зібрати маску, використовуючи інформацію, яка вже є в зображенні? Як вибрати послідовність операцій? Що робити спочатку: маску чи корекцію? У чому плюси і мінуси кожного варіанта? Ми детально поговоримо про формування корисних звичок, які завжди приводитимуть до хорошого результату і допоможуть заощадити час. Економити, не малюючи маску з нуля вручну, а знайшовши заготовку для неї в каналах. Економити під час ручного доопрацювання, завдяки правильному підбору інструментів і їхніх налаштувань, що дає змогу робити менш точні та більш розмашисті мазки. Економити, склавши маску з декількох заготовок, використовуючи всі наявні між об’єктами контрасти, а не посилюючи їх за рахунок ручного малювання.

ADOBE PHOTOSHOP: НАПИСАННЯ ЕКШЕНІВ. ПРАКТИКА ЗАСТОСУВАННЯ:

1.Сценарій для сценарію
2.Особливості роботи з шарами та групами шарів
3.Перенесення інформації між зображеннями
4.Збір інформації з великої кількості зображень
5.Зміна параметрів інструменту, що не хочуть змінюватись
6.Підстроювання екшену під різноманітні зображення
7.Взаємодія екшену та оператора
8.Сценарій для сценарію 2

ADOBE PHOTOSHOP: РОБОТА З КРИВИМИ. ПРАКТИКА ЗАСТОСУВАННЯ

1.Механізм роботи кривих
2.Зміна хроматичного балансу кривими
3.Майстер крива
4.Встановлення хроматичного балансу в зображенні
5.Особливості взаємовідносин з білою і сірою точками
6.Тонке налаштування відтінків в окремому діапазоні7.Точне приведення кольору до зразка8.Поканальне підвищення контрасту9.Зміна кольорів при поканальному підвищенні контрасту10.Позбавлення від кольорів.Тонке налаштування відтінків в окремому діапазоні
7.Точне приведення кольору до зразка
8.Поканальне підвищення контрасту
9.Зміна кольорів при поканальному підвищенні контрасту
10.Позбавлення від негативних наслідків

ADOBE PHOTOSHOP: НЕРУЙНІВНА ОБРОБКА

1.Що таке неруйнівна розробка?
2.Коригувальні шари
3.Маски
4.Режими накладення
5.Ретуш
6.Смарт-об’єкти
7.Історичний пензель
8.Принципи організації структури шарів

ADOBE PHOTOSHOP: РЕЖИМИ НАКЛАДЕННЯ (BLENDING MODES)

– Що таке режими накладення
– Як розбиратися з алгоритмами роботи кожного режиму
– Darken (Затемнення)
– Lighten (Заміна світлим)
– Pin Light (Точкове світло)
– Multiply (Множення)
– Screen (Екран)
– Hard Light (Жорстке світло)
– Color Burn (Затемнення основи)
– Color Dodge (Освітлення основи)
– Vivid Light (Яскраве світло)
– Linear Burn (Лінійний затемнювач)
– Linear Dodge (Лінійний освітлювач)
– Linear Light (Лінійне світло)
– Overlay (Перекриття)
– Soft Light (М’яке світло)
– Exclusion (Виключення)
– Divide (Роздільник)
– Difference (Різниця)
– Subtract (Віднімання)
– Гидкі каченята
– Непрозорість проти заливки
– Покомпонентні колірні режими

ADOBE PHOTOSHOP: МАСКИ З ТРИХРОМАТИЧНИХ КАНАЛІВ

1. що робити спочатку, корекцію чи маску?
2. пошук заготовки для маски в каналах
3. перше доопрацювання маски кривими
4. прихована маска функції “накладення, якщо” (Blend if)
5. порівняння маски шару і “накладення, якщо” (Blend if)
6.Доопрацювання маски ручними інструментами
7.Вибіркова корекція під час ручного доопрацювання
8.Створення маски з двох заготовок
9.Вибір режиму накладення під час змішування заготовок
10.Порівняння масок із каналів RGB і LAb